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原标题：中国电影如何讲好中国故事，权威专家这样说
文 饶曙光 中国电影家协会秘书长
早在上世纪80年代，罗艺军先生就在《大众电影》杂志中刊文《中国为什么没有电影节？！》，大声疾呼国际电影节的中国话语。紧接着，白墨先生则在《中国应举办国际电影节》一文中直接呼应罗文，认为中国举办国际电影节势必行，它一方面可以吸引更多优秀的外来文化来到中国，为中国社会带来包括经济在内的新契机，另一方面，中国电影也应当在立足本土的同时，争取其他国家的欢迎，这需要在中国传统电影节的基础上加大国外影片的放映力度，并增进与国外电影代表团之间的合作。
近年来，我们看到，不仅世界著名电影节上高频率出现中国电影（华语电影）以及中国电影人，迅速提升了中国电影的国际影响力和传播力；中国自己也连续举办了如北京国际电影节、上海国际电影节、丝绸之路国际电影节、金砖国家电影节，以及在青岛举办的上海合作组织国家电影节等一系列规模大、规格高、特色强的国际性电影节。这些电影节的举办，在有效提升电影自身艺术定位的同时，也为中国电影的国际传播营造出一个良好的环境。同时，由于大量外国优秀电影的展映交流，和先进技术运用修复的大量经典性电影，使得我们有更多机会观看到更加丰富多元的电影类型与电影语汇，无疑为中国电影大众艺术的发展培育出一个空前利好的氛围，也使我们从中国电影的纵向历史以及与世界电影的横向比较中真正有效借鉴到世界先进的电影文化、电影市场、电影工业以及电影传播的经验、理念，从而促进了中国电影自身的结构性优化、整体性升级换代，也促进了中国电影精准化的国际传播。与此同时，我们也将获取更多“讲好中国故事”的叙事智慧和可能，以不断提升中国文化的软实力和巧实力。
中国国际电影节的结构优化
在连续举办大型国际电影节的实践基础之上，中国国际电影节在许多方面已经总结出一系列的成功策略，例如在展映单元、主题策划、论坛交流等环节的设置上已逐步呈现出差异化、针对性和有效性的特征，这可以为当前以及以后中国国际电影节的举办积累、积淀更多的经验和方法。今年，第八届北京国际电影节“北京展映”单元正式开票伊始，热门影片《布达佩斯大饭店》《泰坦尼克号》和《重庆森林》就分别在10秒、12秒和15 秒之内售罄。与往届北京国际电影节不同，2018年北京国际电影节的最显著变化是，电影节的参与群体已逐渐实现全民化，电影节已不再只是电影人的自娱自乐，许多普通观众已经通过一次或多次电影节的体验，逐步进阶“迷影”群体。“迷影”人数的激增和观影热情的高涨以及观众观影审美的提升都与电影节自身的结构优化直接相关，同时也为中国电影的结构性优化、生态优化提供了大量优质的观众群体。
外国电影首映方面，在刚落幕的上海国际电影节，除了今年戛纳赢家《小偷家族》的中国首次亮相，另外两部戛纳获奖影片《冷战》和《迦百农》也都会相继进行展映，此外，1953年的《恐惧的代价》、1954年的《地狱门》、1961年的《维莉蒂安娜》等几部金棕榈大奖影片也将首次齐聚上海国际电影节。
经典修复电影展映方面，2011年，由上海国际电影节主导、积家独家赞助，联手修复经典电影的工作着手展开。在今天，可以说，以往那些无缘见面中国普通观众的外国影片和行将褪色的中国经典老电影，正是在中国各个国际电影节长期以来有韧劲的努力下，以及在与世界其他国家电影方面的不断交流合作中，得以被普通观众群体一睹风采。
《小偷家族》
而在以“中国电影对外传播战略”为主题而展开的论坛交流方面，借助各种国际电影节提供的更多的交流互通机会，中国电影专业者可以从中更加多维、深入地了解受众国家在审美、意识形态和市场层面与我们以往认知中存在的疏离。例如，依托丝绸之路国际电影节对沿线国家电影情况的获悉而出版的《丝绸之路沿线国家电影大数据白皮书》就在对沿线国家的电影情况进行数据挖掘、统计、整理和分析方面率先走出了一步，这无疑有益于中国电影对外传播战略的精准定位与有效开展。而中国电影更加精准的对外传播战略及其有效实施，将会收到事半功倍的效果。
在不同文化中讲好“中国故事”
习近平总书记在2013年全国宣传思想工作会议上指出了“四个讲清楚”，强调要讲清楚每个国家和民族的历史传统、文化积淀、基本国情，讲清楚博大精深的中华文化，讲清楚中华优秀传统文化，讲清楚中国特色社会主义深厚的历史渊源和广泛的现实基础。
通过对比中外优秀电影我们发现，无论“中国故事”体现了多么明显的特殊性，但“理智”“情感”“欲望”“自由”“幸福”“善”“责任”“爱”等反复出现在中国电影中的叙事主题也反复地出现在我们对国外电影的理解当中，这无疑带给我们一种思考：如何将中国故事的特殊性与外部受众的普遍心理诉求结合起来，并产生共振、引发共鸣。此外，这些共通的情感叙事因子应当作为我们进行电影创新叙事生产和创造性资源转换的能量供给，也应该成为我们如今所说的“中国电影对外传播战略”的理论支点并为我们提供更多的话语阐释空间。
在肯尼斯·博克看来，角色、道具、表演、场景、目的，构成了一部戏剧的五要素，那么就电影而言，在不同的文化背景下，积极寻找出有效的电影叙事手段以降低不同国家间的传播文化折扣显得尤为必要。在此方面，中国近年来与不同国家间在充分沟通、交流乃至共识基础上展开的务实电影合作起到了强有力的助推作用。
新世纪以来，俄罗斯、爱沙尼亚、罗马尼亚、捷克、斯洛伐克、匈牙利、保加利亚、阿尔巴尼亚等中东欧国家多次举办中国电影周，多部反映中国传统文化和中国人现代生活的影片得到展映。与此同时，中国与中东欧的合拍也有新发展。近几年，中国和俄罗斯合拍影片有《红樱桃》《战火中的芭蕾》《狂吻俄罗斯》《长在俄罗斯的中国人》《冰之下》等。此外，中国还牵头举办了“2016 2017年中俄媒体交流年”、“2017年中国 中东欧国家媒体年”等活动，确定了10个领域的200多个合作项目。2014年，我们创办了丝绸之路国际电影节，该活动目前已连续举办3届，2016年，参加丝绸之路国家电影节的国家达到了57个，而去年6月份举办的“2017中国成都金砖国家电影节”上，由贾樟柯和其他国家著名导演共同参与执导的电影《时间去哪儿了》则反映出世界上不同民族的人们所普遍关心的现实问题，富有差异化的人文经验、情怀表达可以引起广泛的共鸣。
新华社于2015年3月发布的《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》明确将“文化交往”作为“民心相通”的重点开展对象，并进而使之成为加速“一带一路”实施的重要途径和宗旨。文件指出，要在“沿线国家间互办文化年、艺术节、电影节、电视周和图书展等活动，合作开展广播影视剧精品创作及翻译，联合申请世界文化遗产，共同开展世界遗产的联合保护工作。深化沿线国家间人才交流合作”。由此，电影——作为文化事业和文化产业的一种，正式被纳入“一带一路”战略方针。自2015年第18届上海国际电影节起，上海国际电影节主办方便自觉响应国家“一带一路”倡议，积极开展“一带一路”人文交流。在本届上海国际电影节首日，将有近30个国家的电影节代表将汇聚一堂，共同宣布成立“一带一路”电影节联盟，并发表联盟宣言。此外，本届上海国际电影节还与浦东新区合作，创新开设了“一带一路”电影周，以邀请“一个国家、一位电影人、一家电影公司、一部电影、一家媒体”为框架，分别举办“一带一路”电影展映、“一带一路”圆桌论坛、“一带一路”电影之夜等活动。
毫无疑问，电影作为“铁盒子里的大使”，其国际性沟通、交流、合作及其传播，都在很大程度上依赖电影节的平台和渠道，更彰显出其助推国家战略实施的重要作用。可以想见，在国家文化传播战略的高瞻远瞩下，不同国家间开展的这些电影节活动以及合作交流，都为中国电影拓展文化视野、比较视野，运用全世界都听得懂的方式“讲好中国故事”，实现“文化共同体”“人类命运共同体”的智慧表达，从而打入国际电影市场提供了新思路、新方法、新战略。实际上，就中国电影发展自身而言，质量提升无疑是是可持续发展的根本，是电影繁荣的硬道理；而这显然离不开对其他国家电影经验的借鉴，尤其是在如今这样一个各国之间互联互通的全球化语境下，技术的、审美的、体制的等多方面的经验互动更是显得尤为必要。通过国际电影节的举办以及各国之间的电影合作交流，我们可以更加方便更加有效借鉴国外团队的科学经验，熟悉电影发达市场的工业、人才运行体系和规律；另一方面，国际合作同时也是国外电影企业进入中国市场的一种渠道和方式，其对中国本土电影的冲击、刺激和带动，倒逼中国电影提升质量和品质，创造电影艺术高峰，实现更高质量、更好效益、更加公平、更可持续的发展。返回搜狐，查看更多
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