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当前的评论家在去年8月淘金热时出现了这样一种说法，即动画片的喜剧由哈罗德·劳埃德和巴斯特·基顿的学校主导，开发了漫画诡计或噱头。而且我预言卓别林凭借他的精美喜剧和他那不那么引人注目的闹剧，无法对抗它。
发生的事情恰恰与我预测的相反。淘金热取得了巨大成功; 到目前为止，除了在屏幕上播放卓别林之外，巴斯特基顿和哈罗德劳埃德已经开始模仿他了。在他们的新电影中引人注目的是减少了噱头的数量，并试图用直接的戏剧填补他们的位置。劳埃德和基顿试图通过允许他们的喜剧角色成为真正的人类来追随卓别林的榜样; 他们追求的是渴望和悲伤。
在劳埃德的案例中，这种尝试的效果并不特别高兴。劳埃德从未成为一名非常优秀的演员; 他一直是漫画设备的假人。而且我们对新生的场景并没有太大感动他终于知道自己是同学的屁股，而不是像他所认为的那样，是他们的英雄; 当他在最后一刻进入大型比赛并以神奇的达阵获胜时也是如此，但巴斯特基顿是一个能干的哑剧演员; 他那柔情敏感的面孔引起了一定的同情。因此，我们并不是对他的新喜剧世界杯主题曲完全没有反应。在这里，他看起来像一个没有朋友的男孩，在一个西部牧场上，为一头母牛设计了一个附件：他从牛的脚上拿走了一块石头，而牛又反过来为这个愤怒的公牛的冲突辩护了他。安德鲁克里斯和狮子。当她最终被送往屠宰场时，他打开汽车，松开整个牛群。然而，我们看到一种危险，如果电影喜剧演员继续他们目前的追求眼泪而不是笑的政策，他们可能，但不排除卓别林，只是成功变得愚蠢。巴斯特基顿的愚蠢庄严可能在他的坦率漫画电影中比在这种感性的尝试中更为动人。
斯特拉达拉斯和谎言之塔是两部长而自命不凡的电影，性格和质量非常相似。他们都是对现实简单生活悲剧的严肃尝试; 而且都不是真正的成功。对于这些主题来说，动态图像显然比其他任何东西更难以说服。唯一的方法，除了情节剧之外，我们可以通过像“谎言之塔”这样的乡村生活的故事来控制它，这是因为它完全相信其人民的现实。电影戏剧性的混合在这里特别引人注目，特别令人反感。尽管如此，归咎于谎言之塔的所有缺陷也许是不公平的。
无论是在显然为这个方向带来了极大智慧和关怀.钱尼的神奇精湛技艺无法让他在一个他看似错误的角色中拯救他。笔者曾读过的书的塞尔玛小说葡萄牙的皇帝其谎言之塔是基础，但他记得在其他地方遭遇在她的著作与人们发现这里的感伤情节剧诗意现实主义的相同的混合物; 他承认遭遇了类似的不适，斯特拉达拉斯甚至没有优势，虽然它包含一些可敬的元素，但它本质上是一个基于无用故事的无用的动态图片。我发现很难相信角色的现实，她除了扮演的年轻女孩之外，情况在我看来是不可能的。斯特拉达拉斯，无论是诚实的观察，都基本上是一个精心制作的霍布姆。
一个名为国际电影艺术协会的组织成立的目的是为了恢复有功的老电影。他们计划在每个星期天，下午和晚上，在乔治·科恩剧院展出不同的电影，如果企业证明成功的话，他们可以在一周内参加一个永久剧院并展示一个曲目。他们的第一张照片是欺骗，一部由恩斯特·鲁比奇执导的德国电影。
战争结束后不久，这种奇怪而有趣的作品与亨利八世的妻子打交道，似乎受到强烈的反英语敌意的启发。由艾米尔·詹宁斯做得很好的亨利八世，是一位身材魁梧，吃牛肉的英国人，粗野，霸气，任性，肆无忌惮，奸诈和残忍。这是一部对电影非常规的历史主题的野蛮对待，也许只有一个国家的想象力应用于另一个国家的历史才能实现。有一次，看到残暴的亨利撕毁了一张纸。
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