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康熙 青花山水长方花盆
康熙青花瓷器，既有继承，也有创新，在中国陶瓷发展史上占有相当重要的历史地位。康熙青花瓷素以其胎釉精细、青花鲜丽明爽、造型古朴多样、精细粗犷并存、豪放工致兼有著称：
器物纹饰优美，以纯朴、大方蜚声中外，是清代其他朝所无法比拟的，其生产水平和艺术水平都达到了青花瓷器的高峰。也是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个黄金时代。有人认为，康熙青花与明永、宣青花相比有过之而无不及。
康熙 青花火焰八卦纹杯
据成书于清代的《陶雅》记载:“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑然则青花一类，康青虽不及明青之浓美者，亦可以独步本朝矣”。
《饮流斋说瓷》谓:“硬彩，青花均以康窑为极轨”。
清《在园杂志》中也说:“至国朝御窑一出，超越前代，其款式规模造作精巧”。
《清史稿》卷五百五（列传二百九十二）载：“时江西景德镇开御窑，源呈磁样数百种，参古今之式，运以新意，务储巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。”
康熙 青花火焰八卦纹杯（其一）
传世的康熙青花瓷器，多为景德镇民窑生产。康熙初年，瓷器生产基本上保持了顺治朝的风格，没有太多的创新，唯有山水装饰的笔法比较生动，这也使山水画后来成为康熙青花装饰艺术的最大特色之一。康熙十二年底，因为吴三桂之乱，景德镇“民窑被毁，而窑基尽圮。”十九年，康熙平定了三藩之乱，在景德镇重设御窑，在制度上废除了以往的编役制，实行“官搭民烧”，一定程度上刺激了农民对瓷器生产的积极性，推动了景德镇瓷器行业的恢复与发展。
康熙 青花山水人物图凤尾尊
珠明料
是中国陶瓷烧制工艺的青花料之一。由天然钴土矿煅烧而成。
呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十分鲜明，并形成了一种新的艺术面貌。
世人往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”，这种色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴”器物画面浓淡深浅、光线强弱分明，不同层次的渲染完全是由工匠们熟练地运用色料的技巧而成，即分水方法。
有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图、花鸟图等，其远山近水、层峦叠嶂均极富层次，有很强的节奏感和立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
清康熙青花“红拂传”图棒槌瓶
高45.3cm，口径13.3cm，足径14.7cm
瓶盘口，短颈，丰肩，长直腹，圈足。通体青花装饰。口沿绘三角纹，颈部绘如意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素，身后站立二歌妓，其中一人为红拂女张凌华。她倾慕前来参谒的李靖的才华，便夜盗令箭偕李奔逃，结为夫妇，并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。
此器造型为康熙时新创，因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。胎体坚硬，胎质缜密，青花色泽青翠艳丽，与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比。
清康熙青花璎珞纹贲巴壶
高23.2cm，口径4.9cm，托径8.9cm
壶呈塔形，口、流均有盖，且分别与盖组成塔身形状，直颈，曲流折连于腹部，腹扁圆，腹部绘兽面璎珞纹，近底处绘变形莲瓣纹1周，腹下承托。壶体自上而下各部位皆饰有小乳钉纹，共16周。托内施白釉，无款识。
此壶造型仿藏族银制贲巴壶烧造而成，制作精巧，新颖别致，青花发色浓艳。纹饰具有浓厚的少数民族艺术风格，为瓷器中的精品。
贲巴
即藏语“瓶”。西藏旧俗中呼图克图转生，向由达赖喇嘛所属之拉穆吹忠作法，降神其体，指出呼毕勒罕的所在，访求迎归供养。清乾隆五十七年（1792年），曾颁一金贲巴于布达拉大昭，凡达赖喇嘛、班禅额尔德尼及诸呼图克图大喇嘛圆寂后，将报出数人名字生辰，缮签入金贲巴内，擎出其一，以为呼毕勒罕。一般贲巴壶为喷净水于火上用。
清康熙青花人物图长方瓷板
长27.2cm，宽17cm，高4.2cm
瓷板四面均有长方形插孔。瓷板一面以青花双线为四周边框，框内以青花饰渔家乐图，一轮红日挂在天空，宝塔、青山清晰可见，远山近水之间，渔民们有的撒网，有的用鱼篓，一片繁忙景象。瓷板另一面，以四面锦纹为边框，内绘战争场面：山间小路上，两员大将骑于战马之上，一人拿枪，一人持双剑撕杀在一起。
青花瓷器自元代以来一直作为彩瓷的主要品种，发展迅速，到清康熙朝达到顶峰。
清康熙青花松竹梅纹诗句观音尊
高40.4cm，口径12.8cm，足径13.2cm
瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下部渐收敛，近足处外撇。浅圈足。颈中部凸起弦纹一道。通体青花装饰。颈部绘折枝竹纹。腹部一面绘洞石、松、竹、梅，空间点缀飞鹊；另一面以青料题楷体七言诗：“凭余笔下力千钧，独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古，一枝先占上林春。”
句末落款“邀月主人”，下钤上圆、下方闲章各一。引首钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款，外围双线圈。
“木石居”是清代康熙时期青花和五彩瓷器上常见的斋堂款，应为当时非常重要的瓷器作坊。器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等，字体书法风格一致。
清康熙青花万“寿”尊
高76.5cm，口径37.5cm，足径28cm
尊撇口，短颈，直腹，圈足。通体以青花书写“寿”字，分布于口、沿、腹、足四个部位。口面七十七行，每行二字；口沿四十八行，每行一字；腹一百三十行，每行七十五字；足四十八行，每行一字；总共一万个“寿”字，寓意“万寿无疆” 。此尊是康熙皇帝过万寿节（诞辰）时，御窑厂敬献的礼品。
器物以“寿”字作装饰往往与其他纹饰相配合，唯独此尊通体用“寿”字作装饰，且设计、书写皆精妙，极显匠心。
清康熙青花山水人物图方瓶
高52.7cm，口径14.6cm，底径12.1cm
瓶撇口，短颈，折肩，长方形直腹，方底内凹。通体青花装饰。颈部绘对称的竹枝纹。器腹四面分别绘“渔家乐”、“高士”、“江中饮酒”、“携琴访友”等纹样。
渔家乐图案上方书有“得鱼换酒江边饮，醉卧芦花雪枕头”诗句，末尾有一方形篆书“木石居”闲章。高士图案上方书“庚午秋月写于青云居玩”纪年款，末尾钤“二詹”圆形篆体闲章。器底方脐内施白釉，署青花伪托楷体“大明嘉靖年制” 三行六字款。
据瓶身的纪年款可知，此瓶为清康熙二十九年（1690年）制品。此器又称“方棒槌瓶”，是康熙朝新创器形之一，并为此朝所独有。
清康熙青花山水人物纹盖罐
通高23.7cm，口径23.1cm，足径14.2cm
罐直口，短颈，圈足。器盖平顶，微折沿，有环形抓钮。罐通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠，清新明快，具有水墨画的艺术效果。画面层次分明，富有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重，瓷质洁白细腻，为康熙朝民间青花瓷器的代表作。
清康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
高46cm，口径21.5cm，足径13.7cm
尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。
清康熙青花福山寿海图花盆
高38cm，口径61cm，足径36cm
盆折沿，斜壁，近足处凹进一周，砂底无釉，中心有渗水圆孔。内外施白釉。外壁通体青花装饰。折沿上绘缠枝莲纹，花纹中夹杂篆体“寿”字。腹部描绘苍松、山石、海浪、旭日、祥云、蝙蝠等。因松树象征长寿，“蝠”谐“福”音，因此，整个画面寓意海天浴日、寿山福海。近足处辅以荷花纹边饰。口沿下署青花楷体“大清康熙年制”六字横排款。
此器青花淡雅，画意生动，寓意吉祥，应是康熙晚期景德镇镇御窑厂为康熙皇帝寿辰而特制的大件瓷器。
清康熙仿成化款青花团凤杯
口径9cm，足径3.9cm，高13cm
敞口，体瘦长，圈足。杯身绘三组团凤纹，近底处绘礁石海水纹。足底青花双圈内书“大明成化年制” 三行六字楷书款。
此杯为清康熙时仿成化款瓷器的精品，胎质细腻，纹饰构图疏密有致，青花淡雅清幽，极富装饰性。
清康熙青花团花纹摇铃尊
高24.0cm，口径3.4cm，足径7.5cm
瓶呈摇铃形，故俗称摇铃尊，系康熙时景德镇御窑厂新创器形。腹中部装饰四个青花团花纹，近足处以青花料描绘锯齿状纹饰。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。康熙初期以刑部主事充内廷供奉的书画家刘源，曾管理瓷器的设计工作，集历代瓷器造型之大成，独创新意。
此种新颖的摇铃尊的造型和图案极有可能是刘源设计的。
清康熙青花十二月花卉纹杯
每件高5.5cm，口径6.6cm，足径2.7cm
图片来源见水印
杯12件一套，撇口，深弧壁，圈足。内外施白釉，外壁青花装饰。其上分别绘有代表12个月的花卉，并且配有与之相对应的诗句。分别是：
一月，水仙花，“春风弄玉来清书 ，夜月凌波上大堤。”
二月，玉兰花，“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。”
三月，桃花，“风花新社燕，时节旧春浓。”
四月，牡丹花，“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。”
五月，石榴花，“露色珠簾映，香风粉壁遮。”
六月，荷花，“根是泥中玉，心承露下珠。”
七月，兰花，“广殿轻香发，高台远吹吟。”
八月，桂花，“枝生无限月，花满自然秋。”
九月，菊花，“千载白衣酒，一生青女香。”
十月，芙蓉花，“清香和宿雨，佳色出晴烟。”
十一月，月季花，“不随千种尽，独放一年红。”
十二月，梅花，“素艳雪凝树，清香风满枝。”
诗句的结尾用书写的形式钤青花篆体“赏”字。
十二月花卉纹杯是清康熙时期皇宫中使用的酒杯。它的形体轻巧秀美，胎薄釉润，其图案装饰体现出诗画并茂的意境，是康熙时期青花瓷器中颇具代表性的玲珑小品。
潘家园从来不缺国宝，而是缺发现国宝的眼睛
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