见了几个文友,他们问我:故事新手怎么写故事才容易上稿?我谈了几点体会: 1:做为故事新手,就应该有市场的意识,对自己的作品能够很好的经营. 有个刚学故事的朋友问我:"写故事给哪投?",他是写小说的,现在又开始写故事了,可是,在写故事的时候,屡屡受挫,其主要的原因就是:投小说不中,投故事,编辑说他小说的味道太浓.我个人以为,做什么事情都应该像做生意一样,要让自己的产品力争做到"适合市场,适销对路",在故事圈流传这样一句话:"没有不好的故事,只因为不适合刊物",也就是说,你的故事是不是适合刊物的风格. 任何刊物在办刊的时候,都有自己的风格的,也就是自己的味道.比如, 故事会 喜欢的是,立意好,点子新的"双好"故事. 新故事 喜欢点子新,语言新,立意奇特的故事,我叫它"苹果派". 百姓故事 要的故事是,空灵,悬幻非常爱情之类的故事. 上海故事 喜欢的是传奇的故事,它的故事更像故事里的文学. 故事家 要得的是类似 故事会 的故事,但是,他们的故事,更偏向传统,我叫它"古墓派". 故事版 追求的是"新奇特"原来是要求情节干净利索,有严格的字数限制,现在新主编来,更追求了自然真实,在细节和情节上有了很多的放宽.而且,一些新的体裁也有了位置. 经典故事 是给打工的人看的,喜欢轻松幽默有意思的短故事. 古今故事报 小说味道浓一点,它的发行量大,需求量也很大,有很大的包容性,所以,只要是好看的故事,都有市场.......所以,在你投稿的时候,一定要想想,你的故事更适合哪家呢? "知己知彼方能百战百胜"有的人,想把故事写得"四不像"既当小说投,又当故事发的想法是不可取.尤其是新手.所以,我建议,你的故事要给谁写,就要看看故事刊物的约稿要求."有的防矢"的去写,方可"百发百中". 2:做为故事新手,你要找准自己的位置 故事的写作链条是:"写手 编辑 主编 刊物 市场 读者",那么做为写手,你的上家就是编辑,所以,你必须听编辑的.我对有的写手不愿意听编辑的很不理解,总感觉自己的故事更适合读者.其实,那样想就错了. 做个简单的比喻:假如我们把写手比喻成一个编筐的,刊物的市场调研人员,发现市场流行圆型的筐,他们把这个信息报告了主编,主编立刻通知编辑,发个征稿,赶紧编圆形的筐......呵呵!有的写手,听编辑说了,仍然"两耳不闻窗外事",埋头苦写,你想一想,他的故事的命运将会怎么样呢? 我个人理解是,我们的眼睛一定要盯住你的上家 编辑,你的故事,无论是选材打磨修改,都要征求你的编辑的意见,不要"越位",想主编想的事,想故事刊物应该怎么办,甚至自己去看市场,做市场的调查和预测,有的甚至担心故事的走向和故事的命运,甚至担心故事还会火多久....... 找准自己的位置还有个问题,就是,你的故事要发在哪个刊物的那个版?不同的刊物风格个不相同,那么,同一个刊物不同的版块也有千秋.所以,你还要琢磨,你的故事适合那个版块.我想除了像故事会那样的好故事,任何故事都接受,一般的故事刊物的各个版块对故事的要求都个有侧重的. 3:做为故事新手,要像大海一样容纳百川 现在,有人在不停的争论关于纯文学和通俗文学的话题,我感觉这样的争论非常的无聊. 任何纪实文学体裁都是相通的,谁也不能人为的割裂开.文学体裁相互借鉴也是创新和发展的需要.现在,很多小说写手进军故事,就有了强劲的势头.这也给故事带来了生机个活力.故事写手进军纪实,把纪实写得更加好看和耐人寻味.故事写手写杂志,可以说是轻车熟路,势不可挡.为什么要自己束缚自己的手脚呢? 写手应该主动去吸收文学体裁的营养,才可以叫你的故事更好看,只要你的故事有了与众不同的地方,哪怕是一点点,也会叫编辑眼前一亮的. 有的纯文学的写手看不起通俗文学的故事,我想那是他对故事的不了解或是对故事的误会.谁能小看了 一个都不许死 漂亮的女对手 小明在等待 〈陶玉山的愤怒〉 若干年有多久 厚信封薄信封 等故事对读者的震撼呢？ 故事写手不想尝试写小说写杂志,那是他自己的固执的或是懒惰.我非常欣赏一句话:"写手应该做个多面手".是的,只有这样,你的思维才可以敏捷,你的点子才不会枯竭,你的写手生活才会不枯燥,因为你的广泛的涉足,你的写手生涯才是丰富多彩. 很想听听别的朋友怎么说?
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