有个故事，老先生教学生作文，说：写好一篇文章，开头很重要，要像爆竹一样响亮，吸引读者注意，才能有兴趣读下去；中间是最重要的，要像猪的肚子一样，有货有料，言之有物；结尾，才显真章哦，图穷匕首见，全看结尾是否像豹子的尾巴，简洁有力。哦，对了，忘了说了，标题最重要了，标题不好，都没有会点击进去看...学生们早就晕菜了。每个部分都要好，谁不想咧。这些都只是评价标准，或者审美取向，而不是作文技巧。真要认真较劲，我觉得四大名著的开头和结尾都不好，真正好的是故事的正文。《红楼梦》开头铺垫太深，啰哩啰嗦；《水浒传》开头简直荒谬，可以说是“伪装”的一个开头；《西游记》《三国演义》普普通通地开头，交代事由，唯一好的是“回目诗”。看得过去的开头，只有《金瓶梅》的开头“西门庆热结十弟兄 武二郎冷遇亲哥嫂”。但这些笨笨的开头，并没有抵消这些故事的伟大，好文章不在开头，也不在结尾。《红楼梦》你甚至看不到故事的结尾，但所有热爱它的读者都知道，那个结尾有的话，一定是牛逼哄哄，闪亮到底的结尾。文章的伟大和精彩主要在正文，正文内容言之有物，人物性格鲜明，情节曲折有致，思想新颖，甚至诗意和典雅。技巧性的开头和结尾，只能是给文章增彩和加分，而不是写好一篇文章的关键。所以，你先写好一篇文章，首先得内容言之有物，有观点，有思想，然后才有表达的技巧。花团锦簇，但空洞无物，自然不是好文章。我十六十七岁的时候，跟我老爸讲，我以后要写小说。我老爸听了，哈哈大笑。（当然，我也说过其他的理想，他都是这个反应）他说，你没有生活，写什么屁小说，你连恋爱都没谈过，故事从哪里来？当时，我很不服气，反驳他，写犯罪，难道就要杀人？写妓女，难道就要去嫖娼？写乞丐，难道就要去要饭？有想象力不，想象力带我到处去…老爸笑而不语。这老头没有鼓励我去干这个，不然，现在没韩寒郭敬明什么事情。其实，很大程度上，他是对的。写故事，写文章的人，没有观点，没有思想，没有生活，如何创作有内容的东西，只能是瞎编情节和吟风弄月。苏童二十四左右写妓女《红粉》，写大家族的《妻妾成群》，靠的是对人性的洞悉，再加上想象力和虚构的力量。而罗琳同样在三十左右写《哈利波特》，靠的是对孩子的爱的热忱和激励，再加上想象力。张爱玲聪明而早慧，十多岁靠的是《天才梦》散文出名，是因为大家族的文学修养和她那邪恶扭曲的家庭。韩寒的成名作写的也是自己经历的中学生活。如果你都没有，还是先体验生活，模仿技巧，再去创作。小时张爱玲和弟弟如果你没什么技巧，但有生活，有经历，加上一定程度清晰的表达，自然会有好作品，比如退伍缉毒武警田浩在知乎上回答网友的提问，一炮而红，写下了很多缉毒故事《边境缉毒实录》《无夜边境》等等，惊心动魄的故事。也比如，六十前文盲老太太姜淑梅，学习认字后，写下了一生坎坷故事《乱时候，穷时候》等等，文字质朴，故事真挚。七十作家姜淑梅有了技巧，没有生活和思考，也不会出好作品。你看陈凯歌的《无极》空洞乏味，徒有其表；周星驰的《美人鱼》全无亮点，空虚乏力；无数的青春片漠视真实生活的残酷故事，只能胡编乱造，风花雪月，自然无关痛痒。等我们搞清了这些，我们再来谈文章的技巧和故事的套路编排。还是从故事开始…大学四年级的时候，我和同学去一家卡通公司实习，因为我们专业是中文，所以，我们应聘的职位是编剧，当然还有其他的文字工作。那家公司就是以后赫赫有名的蓝猫卡通公司，那时是1999年末，他们的猫还是“黑猫”，类似《猫和老鼠》的“TOM”后来，有导演建议老板，黑猫在中文语境中不够活泼，太过严肃，都来才由“黑”变“蓝”，至于“虹猫”那是另一个故事。我们是第一批来自大学的实习生，之前的导演和编剧都是中专或者大专生，公司基本上是白手起家，员工是半路出家，公司名叫“湖南东方卡通公司”，意为野心勃勃，要做东方迪士尼。我们初出茅庐，信心爆棚，的确如此，着手编故事，灵感不断，感觉良好，副总编剧和总编剧对我们鼓励有加，通过了不少剧本。但等到成片出来后，我们发现，我们的故事都被导演们修改过，而且越改越好，戏剧性效果十足。原来被我们看不起的低学历的导演们通过他们的作品给我们上了一课，我们文笔优美，“笑料”百出，亮点不断，但无法把握到故事的戏剧核心——戏。常常写着写着，故事的情节线就跑偏，为了搞笑而搞笑，没有贴近人物的性格做文章，偏离了故事的主线和核心。这些导演删繁就简，突出重点，性格和情节更加紧凑，自然动画片的效果更好了。这弄得我们几个大红脸，才开始虚心向资深导演们学习如何创作故事，故事是有技巧和套路的。1.文章故事首先应该抓重点。比如一个精彩的观点，或者一个戏剧性的“梗”（或者叫做“包袱”），那么，所有的故事的起承转合，都应该为这个重点（中心，梗，包袱等等”服务，行话说，“从高潮看统一”：所有的铺陈服务于“高潮”）即使，配角再有趣，对话再好玩，场面再精彩，打斗再过瘾，如果干扰了主线，都应该舍弃。2.清楚了文章故事的重点后，应该有铺陈，就是“起承转合”。就是安排情节和段落，就是先讲什么，再讲什么，当然不能在一开始的时候，就把最重要的核心，讲出来的，那读者和观众，看什么？比如，你要写篇“郭德纲和曹云金开撕”的文章，不能一开始，就说到重点，先说前因后果，再说“师徒制度”，重点来了，把“传统师徒制”和现在企业管理，与人际关系，再剖析清楚，文章故事就表达清晰，有理有据了。虚构的故事也是一样，不能一开始就说穿谜底，自然要“起承转合”。当然，如果你能熟能生巧，自然，可以抛开套路，大胆创新。3.细节的表达，遣词造句也很重要。文章看的是文字，句子，然后是段落；电影看的是镜头，镜头句子，然后是段落场景，一幕一幕，所以，应该用活的语言，简洁明了地和读者观众沟通，如果字词拗口，句式复杂，段落混乱，逻辑不清，再好的文字故事内容，读者观众也不愿意看下去。再说下去，真变成开头的那个老先生了。其实，写好一篇文章故事并不难。多读书，有了积累，自然有悟性，悟到。多练笔，自然，会发现写作技巧，会有创作经验。读无数的“创作秘诀”，学再多的理论，自己不下去游泳，怕呛怕水，永远不会有进步。小说家斯蒂芬.金每天都会写5000字，郑渊洁起床第一件事就是坐在书桌上写字，写完了任务，再做其他。斯蒂芬.金基本上每年写一本小说，但是要读几十本书，还经常在开车的时候，听有声书，他甚至害怕别人觉得他奇怪，故意声称自己在“国庆日”和“生日”会休息，不写作，其实，他每天都写。这些成名的老前辈都是如此，我们这些创作新人还有什么借口。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“怎样写好一篇文章？谈写作1”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
