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古人为文，遣词炼字极费功夫。有为一字拜师者，有为一字拈断一茎须者，若干大家，都具惜墨如金的美誉。但如今写稿，按字计酬，惜墨的结果就是“无”金，韩柳欧苏若生在当代，不改行非得饿肚皮不可。
时人写稿，看透了这一点，既然煮字疗饥，总得多煮一点;文章掺水，竟然变成一门学问了。个人煮字多年，向以多产闻名，对于文章掺水之法，不敢说穷其奥妙，至少略有些心得。按理说，这是吃饭的秘方，不可轻易示人，若全被别人学去，我的饭碗岂不砸了?不过，近年读了不少当代的作品，觉得江山代有才人出，新人掺水胜老人。以下所举，皆为掺水新法，个人那一套，已不敢望其项背矣。第一法，曰：“拉油条法”。内容就是那么一点，长短粗细全靠手上功夫，客人说：长一点。好！就长一点！顺手一拉就行。短篇改成长篇，不难，多开两次舞会，多吃几餐饭，不拍篇幅不拉长。第二法，曰：“搓麻花法”。先写一个忽冷忽热的女人，再加上一个死皮赖脸的男人，让他们爱了又恨，恨了又爱，爱中加恨，恨中加爱，纠缠不清，搓搓拧疗，数十万字，必可一气呵成，迅速交卷。第3法，曰：“捉泥鳅法”。泥鳅是又粘又滑的，抓到手反滑掉，把当走的人写得三番五次走不掉，当来的人三番五次来不了，当活的人三番五次要寻死，当死的人三番五次没死成，滑了又抓，抓了再滑，情节既热闹，故事又曲折，高潮迭起，扣人心弦，还怕不财源滚滚乎?第4法，曰：“老驴推磨法”。推过来，推过去，还在原地打转，说它没动它在动，只是兜圈子而已。把整材料放进磨眼去磨碎，边转边添.声如雷，屑如雨，一样的有声有色也。第5法，曰：“乡巴佬趟河法”。乡巴佬要涉水过河，先要脱掉鞋子，再脱掉长裤，把所有东西顶在头上过去，形成上满下空。写诗分行不得已，写小说如此分行，是占版面，可以多得稿费也。不信就举个例你看：“黑夜。
大雾。雾里出现一条朦胧的人影。近看原来是个奔逃的女人。她背后有火光亮起。两个强盗举火在追她。她骇惧的朝前逃。后面在紧紧的追。她逃得快。强盗追的更快。逃逃逃。追追追。前面出现一座大庙。女人跑进庙里去了。两个强盗追到庙前停住。举火一看。只见庙门挂了一块匾额。匾额上横写四个大字：佛光普照“”（请注意“横写”二字——横写就得横排了。）第6法，曰：“拎鸡灌水法”。这类文章，把读者当成鸡，拎起来就灌水，手法是强迫输灌式的，高兴就教训一顿，然后再安慰一顿，然后再责骂一顿，然后再歌颂一顿。他的话就是主题，你非得接受不行，很多方块尤具此等特色，仿佛作者是校长，读者是学生焉。第7法，曰：“脱裤子放屁法”。这个俗语，人人都懂，不必解释，但用在文章上，实有拖拉之妙用，兹举例以证之。电话铃响，曼莉抓起听筒。“我是志节，我找曼莉。”“我就是。你在哪儿打电话?”
“我在基地外面。”
“什么基地？”“训练基础。”“噢，你入伍啦？怎不告诉我一声？”“这不是告诉你了吗？”“哈，你真的做了阿兵哥啦？”“是啊。”这样的对话如果写得兴起，每天写50张稿纸都不成问题。第8法，曰：“演群戏法”。当文章写到单调枯涩之时，随便找几个人头进来，你一言我一语，人多嘴杂，不怕没话讲，而且写对话有分行之便，岂非一举两得?据说当年大仲马写连载稿，嫌报社给的稿费偏低，他就在长篇里加上两个经常碰面的人物，一个是聋子，一个是哑巴，哑巴老说“啊.......”聋子老说:“什么?什么?”哑巴费力的再说，聋子大声的再问。后来报社负责人对大仲马建议.好不好以后把这两个不必要的人物取消掉?大仲马说:“好啊，只要你调整稿费，我立即就把他们给遣散掉。”第9法，曰：“泡蘑菇法”。吊住笔缓缓细细的写，即使是极为通俗的经验场景，也拼命去渲染。海明威写了很多短篇，他处处避开通俗的经验场景，让读者保留较多的想象权力。当掺水的地方他不掺，无怪他的短篇都很短很短了。第10法，曰：“加油添醋法”。不管情节如何，故事怎样，攫到机会就把动作和形容词猛朝上加。例如:“好!”他说。原句
“好!”他费力的摇摇头.无可奈何地叹了一口气说。
“好!”他先耸耸肩，脸上浮现出苦笑的神情，接着吁出一口气，摊开双手，摇了摇头，声音里充满无可奈何的味道:“好就是了嘛。”从原句的3个字，加到48个字，整整加了16倍，这还是客气的。
第11法，曰：“意识乱流法”。不管合不合心理学，文章里多写几个多愁善感的青春男女，碰到芝麻想绿豆，碰上绿豆想芝麻，前想它800年，后想它800代，想入非非，魂飞天外都行;碰得巧，赢得“东方的乔埃斯”的美誉也说不一定。第十二法，曰：“蒸。炒、煮、炖法”。通常使用某种单纯的方法掺水，掺得太明显，极易为明眼人识破，如果改用此法，就可骗得读者晕头转向了。先说蒸吧，既名日蒸，当然要有水，如“原汁牛肉汤”，多有招徕的诱感:蒸完了，拼命拨锅铲，乒乒乓乓炒上一记，有快速的节奏感，丰富的动作感，使读者几乎忘掉前面已经加水;紧跟着，再放水煮它一阵，最后来个紧煨慢炖，以4个不同的趣味，达到掺水于变化之中的目的。第13法，曰：“秃哥赶夜路法”。俗说，秃哥赶夜路——借着月亮照光。写这类文章，要摆出文艺道上老大的面孔，处处表示经验老到，一肚子典故，曾经相交遍天下，而且多是泰山北斗，写的方法是有人有我。比如:“我友适之”，“怀知友某与某”，然后用适之“曾”说，适之“又”说，尽可能写得天花乱坠，该死无对证，可由你信笔纵横也。就算写到当代人物，别人还以为你重交情，念旧交，存心捧他的场，利己而不损人，何乐不为。这类文章写多了，自然是人抬人，水抬船，使你的身价上涨，别人提起，至少会说你是某公、某老、某大师的朋友也。第14法，曰：“浓妆艳抹法”。尽量把单一的名词，加上众多形容词，形容词不够，再加副词，还不够，再加上比喻，使字数越多越好。时下稿费，每字一元，如果遍地撒了一块钱，你捡钱还怕弯腰吗?再说，如今讲究化妆，尤其是夜晚，妆要化得浓，“却嫌脂粉污颜色"的时代，早就过去了，你化妆再浓，没人说你是吊死鬼的。古人写文章，当然也形容，也化妆，但那是古典式的，搽胭脂抹粉而已，添不出太多字数，远不如现代化妆，像汽车上漆一样，左一道，右一道，前后能花七八道手续。写掺水文章，写到这等程度，算是已臻化境矣!你问这类文章如何写法?真是问得好。我乐得举例，好趁机掺水也!比如说:“眼”，这是个单一名词，以种类言，可分为老眼、小眼、大眼、圆眼、单眼、双眼，人眼、狗眼、猪眼、猫儿眼、阴阳眼、龙眼、眯眯眼、金鱼眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗鸡眼、风流眼、千里眼、翻白眼，青眼、黑眼、烂红眼等等。这只是原始材料，还没经过化妆呢。假如先在情节上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊住了风流眼，青眼对上白眼:前台的戏已开锣了，你这化妆师就有得忙了。古典式的化妆，浓不到哪里去，也不过是:浓眉大眼、目光如炬、目光如电、眼如铜铃、眼波流转、目光短浅，老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波荡漾、杏眼圆睁、眉目含春、波光流转、目似朗星、双瞳剪水、这种以一搏三式的形容早已是掺水旧法，弃而不用久矣。古人固然很聪明，把眼睛看东西神态之不同，分成很多名目:叫“观”、叫“察”、叫“视”、叫“睹”、叫“见”、叫“瞟”、叫“瞥”、叫“顾”、叫“眺”、叫“审”叫“瞩”、叫“靓”、叫“昵”、叫“瞄”、叫“浏”、叫“瞧”、叫“览”、叫“阅”，..这些创造性的用字，其实是最不合掺水特性的，你想想，古人把人看东西的动作、神态、心态，全容纳在一定字里去具现，这样写法哪有稿费好拿!你再看现代人写眼吧:“她那双深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一种特殊的、磁性的魔力，在我深夜的梦里呈现者:我变成一个痴迷的孩童，伏在井口出神凝视着水面摇漾云天，我自己的脸也出现古人固然很聪明，把眼睛看东西神态之不同，分成很多名目:叫“观”、叫“察”、叫“视”、叫“睹”、叫“见”、叫“瞟”、叫“瞥”、叫“顾”、叫“眺”、叫“审”叫“瞩”、叫“靓”、叫“昵”、叫“瞄”、叫“浏”、叫“瞧”、叫“览”、叫“阅”，..这些创造性的用字，其实是最不合掺水特性的，你想想，古人把人看东西的动作、神态、心态，全容纳在一定字里去具现，这样写法哪有稿费好拿!你再看现代人写眼吧:“她那双深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一种特殊的、磁性的魔力，在我深夜的梦里呈现着:我变成一个痴迷的孩童，伏在井口出神凝视着水面摇漾云天，我自己的脸也出现在其中，自觉已被她捕捉，被她囚禁了。她深邃的眸光笼罩着我。导我走进她生命的天地，去细心捡拾她隐在眸光背后的、在战火中失落了的青春，和许多深色的碎梦……”照这样写下去，可以没完没了也。第15法，曰：“开古董店法”。这类文章，专卖古货，手边市些古典类书，再加一部辞海，便可开张大吉。把传奇类的掌故改写成白话，把平话类的掌故掺进一点文言，把相关的诗词凑凑拢，标个题目，加几句按语，仔细算算，括弧里的字数多抄来的，括弧外的字数少自写的，这边引引经，那边据据典，二五一凑，也有个万把来字，可换柴米油盐。写这类文章另一好处是没人告状，绝不会吃上违反著作权的官司，何况是拼盘式的抄法，能拼出花样，一样能领创意奖呢!第16法，曰：“抖陀螺法”。此法为文，轻松之极，别的都不动，字数却旋转上升，不信你瞧下面这段武侠的对话。看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“文章掺水论司马中原”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
