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文/欧巴桑就目前来看，《少年派的奇幻漂流》在国内的口碑反响丝毫不逊于三年前一票难求的《阿凡达》。李安时隔三年带着这样一部3D巨制回归，着实让东西方影迷共同HIGH了一把。片中少年与虎的怪诞组合带给观者极大程度的猎奇体验，同时，这个杂糅多种元素的逃生故事犹如一个万花筒，使得观众窥见迥异的彼端世界。没有导演愿意在3D影片中纳入长时间的“平面背景”，因为这牵扯到一个3D表现问题———如何在景深失去参照物的情况下让画面立体。这部影片中，漫长的海上漂流（大海海面的参照物基本为零）恰恰是3D炫技最成功的一个章节。让我们看看李安是如何做的：首先，他很好地处理了“海水体”，通过海面将空间分割成海上、海水线、海下三部分，镜头多次浮潜升降冲破了平面阻力；其次，唯一可用的船体被运用到极致，船内、船外两个“世界”加上多角度机位的混搭使得观者身临其境；再次，就是非常规视角的运用，比如“漫天飞鱼”中一个镜头，有一条鱼是从观众席的方向“飞”入银幕，这个顺着观众视线的跟拍简直有些不可思议。如此用心良苦，顶级3D画面自然也成为了本片最具杀伤性的“武器”。深海星空、水母之光、沧海一舟等等场景均呈现出摄人心魄的美，这种直观视觉触动堪称惊艳。回到电影故事本身，李安似乎有意将原著小说中对信仰的怀疑模糊化，使派的“两个故事”的真实度尽可能趋于平衡。当然，他还是留下不少意味深长的喻指，比如瑞查德·帕克隔着栅栏拖走羊尸（派与帕克意念维度的屏障消除），童年派去教堂偷水喝时教父对他说“You must be thirsty”（老虎帕克的真名就叫thirsty），夜晚漂流时帕克从海面所见尽收派的眼底（心影与实体重合）……总体感觉，派的“两个故事”的真伪辨识被排在第二位，派与老虎的道别成了整部影片的主要诉求。对理查德·帕克的道别就是对自己兽性生存意念的决断，这丝伤怀也变为成年派继续生活下去的勇气。生存欲作为人的动物性原欲之一，成为倒转这“两个故事”的钥匙，而李安的仁慈就在于，他给了观者一个“选择真相”的权利。作为一位蜚声国际的华人导演，李安有着与生俱来的细腻东方情感。从“父亲三部曲”开始，他的每部作品都被打上浓浓的个人烙印，甚至有许多反类型的惊人之举。《冰风暴》中陌生的人际关系，《卧虎藏龙》中的圆融与人心不古的江湖秩序，《断背山》中孤寂弥留的爱慕，《制造伍德斯托克音乐节》中嬉皮萌动的迷幻，它们都不激烈，但力道十足直抵人心。《少年派的奇幻漂流》更是沿袭了李安温吞的基调。他的叙述口吻永远都像是35℃的温水，介于微笑叹息之间，吸纳冰冷与和煦。这也是影片异于同类型影片最核心之处，它黑暗，却光芒万丈。（《羊城晚报》，2012年11月30日）
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