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原标题：女人们为他沉醉，从《蒂凡尼的早餐》开始
为什么在他睡梦中离开这个世界的时候，世界说，时尚的灯塔灭了。
那个尽管到了90多岁依然帅得不像话的男人，几乎有着20世纪传奇、浪漫、偏执、疯狂、巅峰的一切。
巴黎世家创始人愿意在他的时尚发布会上做一个安静的观众；迪奥先生、Coco Chanel互看不惯，但都极为欣赏他；与敏感脆弱的圣·罗兰彼此敬仰，有着极为坚固的友谊...
也许你看惯了时尚界女魔头和老佛爷杀气过重的画面，以至于谈到“时尚”，脑海总被病态感的模特和不知所云的设计占据，但我必须要告诉你，真正能与“时尚”二字划等号的人，是多么多么的虔诚与温和。
美，他一生都在追求美，只是这美是为了女人。赫本只是其一，摩洛哥王妃、总统夫人杰奎琳、温莎公爵夫人都为他着迷不已，当然还有那些一季忍不住要买上100多件新款回家的叫不出名字的女人们。
就像他柔软的性格一样，他让女人住在简约、温暖、柔和的衣服里，是他让人们知道，女人的美究竟是怎么一回事。
纪梵希对艺术的感知或许在他还是个稚嫩孩子的时候就形成了。
他的爷爷是位收藏家，从世界各位带回来许多的衣服，帽子，鞋子，奇怪的是，他将他们带回家的理由并不是它们的款式和设计，而是面料与材质。
纪梵希的爷爷的家
纪梵希延续了爷爷的观察视点，事实上这也是他后来成功的原因，在他的办公室里有一面各式布料拼贴成的墙，每每他拿到新的布料，几乎瞬间就明白了这将是赫本还是温莎公爵夫人的衣服。
每一种面料都有性格，就如每一个女人完全不同一样。
他的奶奶也慢慢适应了这个小男孩为什么每次不是问她要玩具或是零花钱，而是常常向她讨一些布料。
这与杂志店有关。
小时候他常常与姐姐们穿梭于家与杂志店中之中。一个小男孩竟然比姑娘们对美有着更高的理解。
她们只是想照着模特的样子穿，而他却几乎买下所有的时装杂志，去看制作图解，去看衣服面料，去了解最新的设计与款式。
纪梵希和他的姐姐们
以至于当他十几岁的时候，非常坚持不要继承家业，不要当律师。他坐上了电车，走进了一家服装工作室，手里握着他稚嫩的作品集。
“年轻人你想要什么？”女经理走过来问他。
“我想见巴伦西亚加先生”。
女经理俯下身子对他说：“年轻人，你要知道他可并不是什么无名小卒。”
巴伦西亚加是谁？巴黎世家的创始人。
没有人帮他，他一边在美术学院学画画，一边在文化中心打杂，这是他时尚之旅的真正开始，尽管没有任何的工钱。
纪梵希先生的颜值一路逆天
他接触到了一些生来就为了给女人做衣服的男人们。杰奎斯·菲斯，他设计衣服的方式很潇洒，只穿条裤子，裸着上身，把布料往模特身上一披，几个折痕几下凹陷，很快就出来一件衣服的形状。
一步一步地，从洛巴贝尔工作室到卢西安勒隆工作室，他见识到了做服装是如何的自由，也明白了一件衣服应该是何等的尊贵。
他完全用做艺术的虔诚，对待每一件衣服。
顾客的优雅也是他灵感的一部分，脖颈的挺拔，背部曲线的弧度，脚踝的纤细，锁骨的魅惑，他向老板提议，应该卖一些半身裙，一些罩衫，一些可以衬出衣服光华的饰品。
当然，女人们非常乐意买单。
他对时装的坚持和感知，让他在30岁时，等来了和迪奥先生的签约。但是他拒绝了。
很干脆，纪梵希对迪奥先生说，我想要一间工作室，一个自己的品牌。
迪奥先生跟他的设计一样趋于保守，他认为纪梵希失去了一次很重要的机会。
有多少人等着他的邀约呢？他告诉纪梵希，30岁就成立品牌太冒险了。但是他不会不知，Coco Chanel在20出头时，她的时装店就被巴黎贵妇们彻底捧红了。
或许他只是怕自己再多一个竞争对手。
1952年，这个颜值逆天却非要凭才华立足的帅哥成立了纪梵希服装工作室。
而就是这一年，迪奥推出了“革命性”的“New Look”。
Coco Chanel对“革命性”三个字一定不以为然，她好不容易让女人们穿上了裤装改变了风潮，他竟然又要把女人们塞回到细腰大摆裙的年代。
在她眼里，这完全是“革命性”的倒退。
不过纪梵希显然聪明的多。
他深爱迪奥先生的优雅，那是他服装的本质，同时又理解Coco Chane所引领的年轻人的潮流是怎么一回事。
因此最初的设计便是一件上下分离的两件式。
纪梵希很好的解决了迪奥和Coco Chanel在理念上的矛盾——女人们没有必要买下一整条裙子，同一件上衣，随意她们搭配半身裙或是裤装。
让美国女人爱上他不简单。
他紧接着推出了几款日常短连衣裙，方便那些在办公室楼下抽着烟，穿着高跟鞋在写字楼里穿梭的职业女性们营造她们强大的气场。
当然也不妨碍她们下班后把高跟鞋甩在后背箱里，套上一双平底鞋直奔商场。
他比一个设计师都更快地看到了快节奏的来临。
但这丝毫没有影响到他对时装的要求。
他还是那个完美主义者，每一条裙子设计200多个款式，一只铅笔在纸上不停地画画画，然后尝试不同的布料和颜色，穷尽一切可能性后，才定稿推出。
如此便可以理解，为什么纪梵希会说，设计好一条简单的裙子，是最难的。
纽约的第一场发布会上，有一个人对他说，你看到巴伦西亚加先生了吗？那个他曾经无比想要接近的时装领袖，就在发布会观众席上。
纪梵希佩服他为女人所做的一切，双层女士夹克，包身的礼服裙，贴身的剪裁，他让女人看上去更瘦。
为了突出性感，光在衣领上的办法就很多。衣领后坠，低于脖子，露出线条，抑或突出肩部设计，再加上小垫肩改善溜肩。
巴伦西亚的观念是，让每一个不完美的女人，尽可能地趋于完美。
但纪梵希的逻辑更简单。
让所有女人穿出自己的风格。
他一辈子没有结婚，可他的“女朋友”真不少。
人们知晓他和赫本的感情，当然是因为赫本本身足够有名。
在他们漫长且坚固的友谊中，有三个故事完全值得私藏。
深夜里的三声电话铃声。赫本曾经对他说，如果夜里电话只响三声，不要接，你只要知道我在说，我爱你。
舞台上的一个拥抱。在赫本与媒体的一次见面会上，她走向后台牵着纪梵希的手来到了话筒前。当所有的相机快门对准了他急迫地等待着这个时装天才向世界发出声音时，他却失语了。什么都没说，他转身背对镜头，紧紧紧紧地拥抱着她。
一次别离。来自瑞士的一通电话，“你快来”。纪梵希知道她已经走到了生命的尽头。一个纸箱子放在床边的椅子上，里面是一件他为她做过的大衣。赫本对他说，“你知道吗，这件衣服很神奇，每当悲伤的时候，你就披上它，就像我抱着你。”
对于赫本来说，“父亲”或许就是这样的感觉，高大，可靠，使人温暖。经历过战争与流离失所的她，把纪梵希为她设计的衣服当做家一样的存在。
这样的比拟，如此令人动容。
而他所依赖的，却是一个与赫本完全不同的女人，矮矮胖胖，不丑也不美的平凡女人。
她从19岁开始便为他工作，从小女孩陪到了中年，一切灵感的欣喜若狂与设计时的琐碎都全然被她吸收。
她是心安，是他跨越了一切感情之上的完美生活伴侣。
这样的依赖是否类似于纪梵希年轻时支持他做设计的妈妈给过他的安全感，我们不得而知，但可以肯定的是，纪梵希的成功完全地依赖着女人回馈着女人。
这也就是为什么，他把女人看的如此崇高。
他记得温莎公爵夫人沃利斯·辛普森、摩洛哥王妃格蕾丝·凯利、总统夫人杰奎琳、格丽泰·嘉宝嘉宝、伊丽莎白·泰勒每一个人的身体密码。
他可以做到遇到一块什么材质的布料就明白这件衣服该属于谁。
他也会亲自写卡片，塞在各国各地女人的订单里，漂洋过海地表达他的问候。
那些把纪梵希的衣服穿在身上的女人，她们愿意学着纪梵希笔下女人的样子。
她们是多么地希望自己，无限度地接近他灵魂里的优雅。
纪梵希之经典 look
· 标志性的 Bettina 衬衫 ·
这件衬衫是第一个Givenchy系列中的标志性作品。因为模特Bettina Graziani实在太有名，衬衫的名字就被叫做 “Bettina ”。
质地轻薄、宽松的袖口上缀满花边，绣着精致的黑色花纹，被巴黎最会拍照的模特穿在身上，简直像一只歇脚在嫩叶上的蝴蝶。
纪梵希的创业实属不易，发布会当天的现场一片忙乱，常常工作在时装现场的Bettina Graziani帮他稳定了局面。
“她拉来了美国最重要的时尚编辑，给摄影师摆造型，给嘉宾摆椅子，在后台收拾衣服，上T台走秀，秀后又出来推销衣服。”
美国《生活》杂志用4个版面报道了这场秀，在《纪梵希，巴黎新秀》的文章中这样描写了当时的景象。
后来她成为了Givenchy的PR负责人，也成为Balmain、Jacques Fath、Christian Dior最爱的模特。
· 经典的小黑裙 ·
纪梵希和赫本的“精神之恋”从1954年赫本的电影《龙凤配》开始。
纪梵希先生在一条美丽的小黑裙上特别设计了有蝴蝶结装饰的“Sabrina领口”，平而浅的开口稍稍掩盖了赫本因过于瘦削而突出的锁骨。
但从后面看，一串纽扣结束的深V设计，既强调了赫本脖颈的弧度又衬出了她美丽的肩膀。
女人不能只是正面迷人，背影有时更会说话。纪梵希先生显然女性美的秘密。
第二件小黑裙的经典是纪梵希为赫本《蒂凡尼的早餐》设计的小礼服。简洁，永远是他赋予黑色生命力的方式。
《滑稽面孔》《午间的爱》《谜中谜》《灼烧的巴黎》《怎样偷窃一百万》…纪梵希为赫本设计了80%的戏服。
当然，赫本的日常着装也没有被拉下。赫本第二次结婚时的婚纱、儿子受洗时穿的礼服，都不能没有纪梵希。
· 革命性的廓形大衣 ·
是巴伦西亚加让纪梵希明白，时装也可以有雕塑感。
在他的启发下，1957年，纪梵希开启了“sack”廓形模式，线条不再笔直与紧绷，松松垮垮，但依然不失纪梵希的设计核心——简洁，且令人舒服。
· 夫人们的礼服 ·
曾经的美国第一夫人杰奎琳也追过星，赫本是她最爱的女人。她试图从赫本的优雅风中找到某种捷径，从《蒂凡尼的早餐》开始，她便认定了纪梵希。
1962年，赫本穿着鹅黄色的礼服登上了《生活》杂志，很快，她便请人照着纪梵希的款式做了件粉红。
女人爱美的天性简直深沉，很难想象杰奎琳在丈夫被杀后还有心情邀请纪梵希设计一套黑色礼服。
或者说，她的心情并没有那么糟，因为她终于摆脱了丈夫的花心与背叛，与欢愉的，可耻的曾经做了彻底的告别。
告别。
女人们穿着他设计的衣服，走在时光的列车上。有人告别了青春，有人告别了婚姻，有人逐渐老去，有人消失了肉体。
无法与浮躁的时代抗衡，纪梵希选择在最合适的时候离开了时尚界。
1995年最后一场秀，纪梵希工作室的所有工作人员齐齐穿着一身白褂登台致谢。
致谢，那些用衣服表达着自己灵魂的女人。
掌声下眼泪默默，纪梵希几乎拥抱了陪伴过他的所有人。
和那个一去不返的黄金时代。
圣·罗兰先生万分不舍地为他的老友与对手纪梵希写了一封信：
“我为你的离开难过不已，因为在这个和我们的生活方式和思维方式相去甚远、变换莫测的时代，你是时装的最后一个灯塔。”
是的，如今灯塔熄灭了。
但要完全地谢谢他告诉我们。
女人和她们的优雅，究竟是多么的伟大。
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