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原标题：2019年度最佳港剧，竟然是一部鬼片
拾遗物语我有一种打游戏卡关的感觉，不停载入再来。如果人生也像打游戏机一样，有攻略，有秘笈，那就好了。——《金宵大厦》估计TVB节目组也没想到，《金宵大厦》会成为本台年度黑马。这部剧成本极低，布景极简，两个主演也是台里“拿不出手”的角色：男主是圈内有名的渣男，女主是被TVB极度边缘化的三流演员；里面只有老戏骨刘江勉强算得上“腕儿”。
女主李施嬅 男主陈山聪
刘江在《天龙八部》里扮演的玄慈由于主题是“鬼故事”，恐怖灵异的元素，决定了很多观众将敬而远之，因此这部剧也没被安排在黄金档，而是作为周末剧来播出。谁曾料想，这个TVB的“弃婴”，居然打入TVB收视的前三甲，在豆瓣上以8.4分的好成绩稳居港剧第一，并被港媒评为TVB近十年“最有诚意剧集”之一。为什么这部不被看好的电视剧，会成为今年港剧最佳？有人说主演和群演都演技在线，有人说独立小故事的形式颇有创意，有人说它精心设置了各种彩蛋，有人说它让人感受到了久违的港味。但除了这些，它还有一点更重要的致胜要素：《金宵大厦》在借“鬼”说“人”，它用最荒诞的奇异故事，展现了最残酷的人生现实。
《金宵大厦》总共20集，每两集为一个独立的故事单元组，十个单元组，通过内在关联，串起整体剧情。所有故事的开头，从男主阿萧讲起。阿萧是一个售楼部的保安，他相信：“香港的楼市是全世界最恐怖、最灵异的鬼故事。”这里的“鬼故事”，有两层含义：一是习俗层面。香港本就是充满灵异传说的城市，很多鬼片和鬼故事都以大楼作为背景。
二是现实层面。香港的房价之高，堪比“鬼故事”。阿萧每见一个买楼的，都会上前去说这个现实的“鬼故事”：“如今挣三万元住私楼，还不如挣一万多住公屋。”售楼部主任气得跳脚，一顿痛骂之后，把阿萧解雇了。在朋友胶囊的介绍下，阿萧来到了金宵大厦做保安。
这栋一看就很诡异的大楼里，三教九流，无所不有，有卖便当的，有开书店的，有修手机的，有搞网络主播的，有百鬼夜行，还有一个成人娱乐场所。
或许有人觉得剧中加入成人场所，是为了制造吸睛的低俗趣味，实则不然。电视剧里的金宵大厦，实际上是以香港另一栋没落已久的大楼为原型——香槟大厦。
香槟大厦香槟大厦由霍英东于1957年建成，最开始它以售卖相机和摄影器材而闻名，但后来，它变成了臭名昭著的“淫窝”，“全盛时期，大厦有将近200名妓女，曾出现过80名好色之徒排队的夸张景象。”2002年，吴君如的情色代表作《金鸡》，就是在这个“窝”里拍摄的。香槟大厦除了以情色闻名，它还有另一大香港特色——劏（tang，音同汤）房。
劏房，是香港特有的出租房，由业主将住房分成多个独立单位，每个单位只有几平米，基本上只容得下一张床，然后分租给单身人士、草根阶层。
这是2017年香港政府统计的劏房居住数据，平均每户居住两人，其中近三成住户都是小于25岁的年轻人，约4万名儿童长期住在这种环境里。这就是香港年轻人和下一代的生活状况，这就是香港繁荣表皮下的残酷现实——或者说，这不只是存在于香港的残酷现实。
劏房里的母子，吃喝拉撒全在几平米的地方解决《金宵大厦》把这种现状毫无保留地展现在观众眼前，书店老板、怪人何太太、东东家、网络主播和妓女，都分配在狭窄的劏房里。这些拥挤的灵魂，才是真正的“鬼故事”，他们所呈现的住房难的残酷现实，比鬼怪和灵异本身，更为触目惊心，更能压倒向往城市却无能为力的每个身影。
《金宵大厦》居民分布图做了金宵大厦的保安，阿萧就需要对里面的住户做全面了解。居民逐个露面，单元组小故事也次第上演。这些故事说的是鬼、是魔幻、是都市传说，这些故事同时也揭露了比住房更为具体的现实难题：带孩子、教育、正义、压力，还有梦想。
7楼4号房的何太太是个怪人，她从不让任何邻居进入她的房间。她有个叫“豆豉仔”的婴儿，没人知道是男是女，因为她每次推着婴儿车出门的时候，都会把“豆豉仔”捂得严严实实，不容任何人靠近或触摸，只听得到婴儿车里传来奶声奶气的声音。
这天，何太太在医院碰上朋友徐太太。徐太太刚生儿子不久，没有带孩子的经验，同时，她工作又忙，工作的烦心事，与哭闹的儿子彼此冲突，“我宁愿上班应付客人。”
何太太的眼睛突然亮了：“如果你不介意的话，我来做宝宝的保姆吧！”徐太太求之不得：“你真是我的救命恩人！”从这以后，何太太每天按时去徐太太家，成天成天地待在徐家带孩子。徐太太很高兴，又能把精力完全放在事业上了；徐先生也很高兴，家里终于没那么多抱怨了；徐太太的婆婆更高兴，打从何太太来了之后，宝宝不怎么哭闹了。婆婆让何太太给宝宝取个小名，何太太笑着说：“就叫豆豉仔吧！”诡异吧？“豆豉仔”，那可是何太太亲生儿子的小名啊。
更诡异的还在后面。一段时间后，徐太太发现，自己整天都无精打采，“豆豉仔”不再亲昵自己这个妈；老公不再对自己信任，婆婆对她不是吵就是骂——她成了徐家的外人。与之相反，“豆豉仔”、老公和婆婆，都对保姆何太太非常喜欢，甚至“豆豉仔”身上所有衣物，都不再是儿子的味道，而变成了何太太身上的味道。
徐太太这才想起，自己对何太太一无所知，就将自己最亲的儿子托付给了她。她一无所知的事还有很多，她不知道，何太太的“豆豉仔”在一个月大的时候就死了。
她不知道，何太太婴儿车里的声音，是一个录音机发出来的。
她不知道，家里的饮食早被何太太下了迷药，自己儿子喝的奶，是何太太催出的母乳。所以儿子的所有气味，都变成了何太太的气味。
她更不知道，何太太做保姆的目的，就是要取代她，变成“豆豉仔”的妈妈。
终于，精神病患何太太，成了幸福的“妈妈”。
终于，曾经幸福的徐太太，成了新的“精神病患”。
这个故事叫《婴》，里面没有出现“鬼”，但围绕婴儿展开的诡异和诡计，是不是比“鬼”更让人背脊发凉？它揭示了人性的叵测，同时也很具体地反映了当代年轻父母的育儿问题：孩子究竟给谁带？事业和家庭，又该如何平衡？
广东珠三角一代有个传说：每当夜幕降临，在光线昏暗的地方，如果小孩不听话做坏事，一个名为“鸦乌婆”的怪物，就会出来把小孩吃掉。
8楼2号房的东东跟着爸爸住。东东爸妈关系不合，处于离婚前的分居状态。妈妈痴迷于做传销业务，爸爸忙于开车挣钱，东东是在缺失父母陪伴的环境下长大的。这天，东东在外面玩，妈妈突然回来了。东东一到家，强势的妈妈上来就是一顿教训：“你为什么要这么顽皮？为什么要让妈妈担心？我今天非打你不可！”
性情软弱的爸爸，把儿子护在身后：“别动不动打儿子！常年不见你人，一回来就搞得鸡犬不宁才开心。”
妈妈的火上来了：“你根本不会照顾儿子，不如让我来照顾。”爸爸：“只要还没离婚，儿子就跟我！”……东东躲到角落，拿起玩具：“要是爸爸妈妈不吵架就好了。”
妈妈回来的目的，是要和爸爸商量东东的上学问题。她把一份小学名校的简介丢给爸爸：“这家小学小升中一条龙，大学入学率高达98%。外面的家长争先恐后，都希望子女进入这家学校。进学校之前，校方会面试家长，考核家庭素质。我已争取到面试机会，到时候我们一起去。”
另一方面，妈妈给东东报了各种补习班，让他努力学习不要玩，并答应他：“如果顺利进入小学，就一家人去加勒比海旅游。”东东根本不想进什么名校，他只希望像其他小朋友一样，快快乐乐地玩耍。但想到爸爸妈妈不用吵架，还能一起出去旅游，八岁的东东看了看相框里一家三口和睦的画面，很懂事地答应了。
面试那天，东东面对学校领导，却什么话都说不出来。一切都完了。愤怒的妈妈，和爸爸又吵起来。失魂落魄的东东，独自跑到金宵大厦昏暗的废弃地下室里，双目无神地玩乒乓球。
恐怖的一幕发生了：传说中的鸦乌婆真的出现了，她从黑暗中走出来，带走了东东。
更恐怖的是，整栋大厦的人，都突然遗失了对东东的记忆。家里那张一家三口的照片，上面只剩下爸爸妈妈的影像。
强势的妈妈，再也强势不起来，她只剩泪水与悔恨：“如果连我们都忘记了他，那怎么办？”
最后的最后啊，妈妈真的也忘记了一切，她的记忆被推回到刚结婚不久、正准备搬离金宵大厦802的时候。她不再记得自己曾有过孩子，但她总觉得好像遗忘了什么，却又想不起来。
原来鸦乌婆真的存在，她不是抓淘气的孩子，而是抓缺少家庭温暖的孩子，抓那些世人不配拥有的记忆。她就像一名出考题的人，给所有人出了一道亲子教育的难题：我们是该多一些陪伴，给孩子一个没约束的美好童年，还是该多挣些钱，给孩子一个计划好的美好未来？我们是该自行为孩子做每一个决定，还是该尊重孩子每一个没有恶意的决定？
家俊是8楼2号房的新房客，他是一个深度社恐的广告设计师，也是一个心怀“正义感”的键盘侠。他正在整理搬来的物品，这时，802与803的隔墙上突然出现了一个洞。
他好奇地把眼睛凑到洞边，发现803是个单身女生宿舍。在“正义感”的驱使下，他赶紧把眼睛移开，并用便利贴把洞贴上。
晚上，家俊看到一个帖子：“论Baby Mia如何由平地建高山。”帖子说的是一个叫Mia的网红，在做瑜伽的时候不小心摔倒，胸垫从胸部弹了出来。
家俊的“正义感”顿时上来了，他最痛恨这些出卖美色骗钱骗赞的人。他感到文思泉涌，当即设计了一系列关于Mia的恶搞动画。
动画在网上迅速传播开了，网红Mia成了过街老鼠，路人认出她就是一顿嘲讽：“你的胸垫掉了！”
没过多久，家俊终于知道，原来隔壁803的租客，就是网红Mia。“她居然住劏房？！”他关注过Mia的网络动态，上面都是她穿着名牌衣服、提着名牌包包，去全世界各地打卡的美图，这样的人，怎么可能住劏房？
后来，家俊在一个时尚秀场找甲方爸爸讨债，看到Mia也来了。Mia是在没受到邀请的情况下主动来参加这次节目的，目的是为了增加自己的曝光量。Mia看到家俊，并不认识，她笑着说：“待会儿再跟你合照。”
家俊的“正义感”彻底爆棚了，他准备摧毁这个爱慕虚荣的网红。他在网上写道：“从前有个网红，假装白富美，其实是住在劏房，与凤姐为邻。她的包包是假的，时装是假的，甚至连身材都是假的。以为多惬意、多享受，其实全都是垃圾！”
第二天，网上充满了讨伐网红Mia的声音，金宵大厦的租客也对她指指点点：“平日以为她只是骗些赞，没想到一切都是假的，人心可怕，好害怕。”终于，她成了整个世界的公敌。
然而，家俊在洞里看见的、网友在网上看见的，就一定是真的吗？不见得。他们不知道的是，Mia一直以来都想当个歌手，“但长这么大，一事无成，不仅没有实现愿望，还沦落到做网红骗赞赏，甚至没有给过一块钱给妈妈。妈妈不但不怪我，还给我一张《不供养父母证明书》让我签字，她自己去领综援（香港社会保障援助）。”Mia是个网红，但她也是个普通人，她有着跟常人一样的羁绊和压力。她承受着欺骗、堕落的罪恶感，只是为了能挣点钱，不让妈妈领社会保障金，因为在香港，“综援”的含义，等同于“耻辱”。
那个“洞”，就像现实社会里的媒体窗口，很多时候，它展现了事情的表象，但掩盖了事情的真相。一个“洞”，连通两个房间，也连接了两个现实问题：键盘侠——包括发帖的人和回帖的人，他们所见所说的真相，就一定是真相吗？他们笔下口中的正义，也一定是正义吗？在生活的强压下，我们又该忠于理想，还是该屈服于现实？
《金宵大厦》里的现实还有很多：单身爸爸的性需求、女人对变老的恐惧、爱情与金钱的取舍、科技裹挟的人性与危机……大概有一半故事单元组的结局，都是以悲伤或失败收场，它们是对现实的精准刻画——我们绝大部分人，都生活在金字塔最底端、且可能长期都生活在最底端，就像《鸦乌》里，东东妈妈说的一段话：“这就是我们。这世界根本就没有‘赢在起跑线’，很多人一出生就已经在冲线。”
但这毕竟是“鬼故事”，毕竟不严格等同于现实社会，它完全有力挽狂澜改写现状的可能。在剧里，男主阿萧力挽狂澜的技能，就是穿越时空，回到上辈子，去拯救上一世被杀死的女主Alex，通过改变和影响两者的结局，如同“外祖母勃论”，重启一段新的人生。
经过多次返回上世修改结局，Alex的前世终于活了下来。Alex存活，世界显然也不再是当今的世界，金宵大厦所有租客的命运都重启了：徐太太不再是内心阴冷的丧子之母，她成了一名爱狗人士。
东东爸爸还是一名司机，但妈妈不再身陷传销，她有了正当工作。一家人还是不怎么有钱，但家庭和睦，儿子放学后想去兜风，爸爸妈妈不再逼迫他学习补课，而是带着他去兜风。
家俊从电脑前走到了生活中，变得阳光开朗；Mia也不再是网红，她坚持并实现了自己的理想，成了一名人人都想与之合影的偶像歌手。
这些重启后的人生，是否也是现实呢？是的，这也是现实，与阴暗、悲凉相对的现实——它就像被乌云遮蔽的天空，只等一阵风过，乌云消散，天空，一片纯净、晴朗。
故事的最后，是Alex的一段独白：“我有一种打游戏卡关的感觉，不停载入再来。如果人生也像打游戏机一样，有攻略，有秘笈，那就好了。”是啊，人生毕竟不是打游戏，毕竟不能像阿萧一样穿越时空重启一切，所有的艰难，都还得面对，所有的泥泞，也得一步一步地趟。可能大家也发现，每个残酷现实的末尾，我都只是摆出了问题，而没有对其解决。这是因为《金宵大厦》要呈现的终极现实是：人生无法重启，但人永远都有选择的权力，那些未被解答的问题，就是你选择的方向。你可以自得其乐地蜗居于劏房，也可以走出去见识这个世界的风光；你可以选择对逝去的生命耿耿于怀，也可以选择对新的生命报以期待；你可以独立撑起家计和带孩子，也可以把它们和家庭融入一体；你可以为孩子铺一条康庄大路，也可以让孩子自己去走出一条路；你可以为柴米油盐而放弃理想，也可以哪怕深陷沼泽，也要奏响乐章。
生活的意义，现实难题的意义，就在于我们没有攻略没有秘籍，没有过好这一生的致胜筹码。因此我们可以去体验，体验生活中的风和雨；我们可以去选择，选择面对现实的智慧和勇气。那些受过的伤，那些撞过的墙，并不是错误的选择，那是我们丰富经历中最珍贵的装潢。如果知道了现实生活中的每道弯每道坎儿，那生活将多无趣啊。喜欢，就给我一个“赞+关注”
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