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那个“跟老爸斗其乐无穷”的脑残皇帝一出场就注定要在一场宫廷政变结束生命，只不过杀他不是历史的终极目的，他的死只是为了屠杀赵将军全家。看过《满城尽带黄金甲》《夜宴》，我就想问有没有更好的政变版本，对于一个对历史一窍不通的人，政变一直笼罩着神秘的色彩，结合当代政坛风云，越南，泰国等等，如何取得政变的成功是个很复杂很周密的工程，反正我弄不清晰。当庄姬夫人起了一个程勃的名字的时候，电影的气氛开始滋生出了一点点荒诞，为什么非要叫这个名字呢？多么容易让人联想，还好葛优不姓杨，要不非起出个阳痿的名字来。
海清尽干了些悬事，春晚中了500万彩票便宜了别人，生了个儿子又成了别人儿子的替死鬼，她好像超喜欢刻画老好人的荧幕形象，也许这是在和谐社会背景下塑造的行为典范。不过最后因为歇斯底里被捅死了，只怪那个当兵的太大男人主义了。故事一开始还是个历史剧，到中间回归到家庭伦理剧，尤其两个父亲还在为儿子争风吃醋，当儿子穿上戎装，屠岸的眼睛闪烁着光芒，难道王学圻在《日照重庆》还没完成对儿子的救赎？儿子是父亲延续，这种爱在这里演绎的有点同性恋的色彩。在两种父爱的浇灌下儿子没精神分裂已经难能可贵了，这部电影可以当一部成长教育片来看，主题就是教育孩子一定要树立正确的价值观，要有感恩的心，否则一个有三个爸爸的孩子最后落到一个父亲也没的境地，多可怜。
赵氏孤儿虽然是元杂剧，不过陈凯歌导出来之前最著名的还是“搜孤救孤” 的段子。其实电影和原剧在几个重要地方都有差别，大概陈凯歌是想让老段子适合电影市场。这些纯“电影化”的改动，好坏很难客观评论。就我个人来看，合理但觉得别扭。原版的赵氏孤儿我不喜欢的。听的时候还在上小学，是悲剧都不接受的年龄。剧中的程婴为了大义，用自己的孩子替下赵孤的段落，也就是最著名的搜孤救孤的情节，我觉得脸谱化到泯灭人性了。直到现在也是不情愿看的。电影里为了平稳地讲故事，花了不少力气去合理化这个情节：换孩子是因为程妻的不小心，程引屠去公孙家是因为不知道母子俩还没出城，没有立刻告诉公孙孩子抱错了也是有自己的私心在里面的，养大赵孤的初衷不是为了什么大义，就是想报仇……很好，这个故事算是说圆了，合理了，比较容易接受了。当然，和原版的主旨也渐行渐远了。
电影里的人物也为了“电影化”变得挺啰嗦。陈凯歌想丰满人物，所以个个都要二元化。大楷模赵盾不能那么模范了，刚直不阿耿介忠心不好看，得跟着儿子阴阳怪气一把，贱到让人觉得死就死了吧的程度才好。大奸臣屠岸贾一味奸佞残忍也不流行了，得人性化，是受了委屈才要杀人的。前脚灭人家门后脚就要来个其乐融融的合家欢场景，和八竿子打不着的孩子亲亲热热不说，还得暗恋一把小孩儿的妈这形象才够丰满。倒是程婴我还挺喜欢的，也许是喜欢葛大爷吧。他没有自己选择儿子的死亡，养孩子也是为了私心，为人又有一些畏缩谨慎。有点“活着”的影子，是个有血有肉的小人物。赵孤一直是比较讨人嫌的小角，程婴韩厥告诉他真相不信就算了吧，还得和屠岸贾互相救一次才信。陈凯歌你想加强戏剧冲突这可以理解，可是拜托咱能不能不拿肉麻当有趣啊……
至于拍摄手法，陈凯歌倒是用了小桥段的。剧本和人物变得温吞了，电影里就多用不同场景穿插的手法，是加强刺激的妙药。演员多用的是硬演技派，一段一段看得很舒服（别提什么闹台套黄天王，总得有几张漂亮脸蛋不是）。场面也好配乐也好，延续了一贯的大片水准。编剧风波我不明真相，后半截也确实啰嗦太多。虽然在不少传统段落里卖力地画蛇添足了，但不管原版的话倒不觉得别扭。
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