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话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生创作的一部不朽的名著，1957 年完成；1958 年由北京人民艺术剧院首排，此剧 以茶馆作为社会缩影，透过半个世纪的世事变化，由 70 故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。 最终被冷酷无情的社会吞没。经常出入茶馆的民族资本家秦 仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷 在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻 子等一些小人物的生存状态。全剧以老北京一家大茶馆的兴 衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的 50 派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。 年轻精明的掌柜王利发，各方照顾，左右逢源。然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充 斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。 到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟 成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，社 会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌 柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。 又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆，日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了 内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特 务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发绝望了。 这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷 逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底 垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、 笑着……最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内转 网:茶馆剧情300字概括室， 仰望屋顶，寻找安然了结一生的地方。 在满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈 蟋蟀者无所不有。年轻精明的掌柜王利发，各方照顾，左右 逢源。然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息 的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭 逮捕。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北 京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此， 社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺 掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。又过了三十年，已是风 烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆。 日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要 霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发绝望了。 这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果 彻底垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫 着、笑着。最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室， 仰望屋顶，寻找安然了结一生的地方。 茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同步 地演出着一幕幕的人间活剧。 《茶馆》是一部非常著名的话剧。剧作者老舍1899—1966 年，原名舒庆春， 字舍予。老舍是他的笔名。 满族，北京人。中国著名的现代文学家。老舍的《茶馆》创 1956年，他以独特的艺术手法，把三个历史时期的中 国社会变迁状况，装进了不足 这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50 个是有姓名 或绰号的，这些人物的身份差异特大，有曾经做过国会议员 的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的 头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形 色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。 《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴新式简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定 历史时期中的时代特征和文化特征。开始时，茶客的弄鸟、 吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉”的出现 及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。 第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩， 无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。 茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事”纸条，则预 示着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得 更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条:”茶钱先付”。 表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”显然反映了一种因果联系。 老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起， 如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。正 因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔 墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃， 一边喝茶，一边还可以做不少与茶无涉的事情；北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶”的地方；茶馆的老顾客是 可以赊帐的，茶客也可以自己带茶叶来居坐；茶馆也是听书 的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源…… 这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。除了为表现主题服务之外，也展示了中国茶馆文 化之一斑。《茶馆》的艺术价值不仅在于通过一个茶馆反映 了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对 茶馆经济和茶馆文化的影响。 篇二：茶馆300 “你能看的懂吗？”爸爸疑惑的问道，我说：“看看不就知道了”，于是我和 爸爸来到电脑跟前，一起看了起来。 虽然有很多东西看不懂，看的只想睡觉，但爸爸总是时常提醒我，跟我讲解大概，电影里有的人物还是给我留下了极 深的印象，比如：茶馆老板一家三代人，一心一意想把生意 做好，处处说好话，逢人就点头哈腰，在那个兵荒马乱的年 代，艰难的维持着生计；有常四爷，他敢做敢当，乐于助人， 充满正义的能量； 有刘大麻子，他有一个坏习惯，就是动 不动爱打人，欺软怕硬，还有那个人，叫什么呀？反正是个 那个会算命的人，是一个能说会道的人，靠一张嘴维持自己 的生活。 在这部电影里我最喜欢王利发及全家，他们在那个黑暗的社会能坚持三代人，真不容易。 爸爸说茶馆最后的结局是被王利发把茶馆放火烧了，电影里没有交代，可王老板怎么会烧自己辛苦经营的茶馆呢？原 来他已经对生活失去了信心，王老板想：“自己再怎么努力 下去，也不会成功了”。 我看完了茶馆，我觉得在旧社会生活在底层的人，生活满怀希望，对生活更多的是无奈，因为他们改变不了腐败的旧 社会。 话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生创作的一部不朽的名著，1957 年完成；1958 年由北京人民艺术剧院首排，此剧 以茶馆作为社会缩影，透过半个世纪的世事变化，由 70 个角色演出各阶层人民的生活局面。故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而 严酷的现实却使他每每被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞 没。经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救 国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自 食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状 态。全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的 50 年间，北京的社会风貌及各 阶层人物的不同命运。在满清王朝即将灭亡的年代，北京的 裕泰茶馆却依 然一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、 卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。年轻精明的掌柜王利 发，各方照顾，左右逢源。然而，在这个“繁荣”的背后隐藏 着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太 监买老婆、爱国者遭逮捕。到了民国初年，连年不断的内战 使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜 改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上 了留声机。尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百 姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。 又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶 馆，日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内 战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务 要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发绝望了。这 时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮 捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮 了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑 着?最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰望 屋顶，寻找安然了结一生的地方。 由老舍编剧，焦菊隐、夏淳导演的话剧《茶馆》是北京人艺的“看家戏”，也是我国目前演出场次最多的剧目之一。《茶 月首演以来，已走过近半个多世纪的风风雨雨。从第一版首演之日起，《茶馆》便和于是之、蓝天野、 郑榕、英若诚、黄宗洛这些艺术家的名字联系在一起。《茶 馆》因为他们的不懈努力和精彩演绎而成为世界戏剧舞台上 的不朽之作，他们也因为《茶馆》而成为中国戏剧史上伟大 的戏剧人。老版《茶馆》告别演出1992 馆》的告别演出后，老艺术家们纷纷隐退，使此剧几成绝唱，历史将它定格在 374 场的演出纪录上。1999 新著称的导演林兆华重排了《茶馆》，推出梁冠华、濮存昕、杨立新领衔的全新阵容，演出继续并由此长演不衰。新版《茶 馆》中不仅拓宽了舞台空间，突出强调了北京的地域色彩， 而且舞台上开放式的舞美风格，也丰富了剧作的象征意义， 尤其是对尾声的艺术处理，更鲜明地体现了原创剧本的寓 意。新版《茶馆》的演出，使这部戏的演出场次快速接近500 场，成为我国目前演出场次最多的剧目之一。不仅如此，它 还飘洋过海，在法国、瑞士、日本、加拿大、新加坡等国家 获得了出乎意料的成功。《茶馆》被吸引是因其经典的内涵 老版《茶馆》告别演出VCD 一部好的音乐剧或舞剧长演不 衰并不少见，但作为既无歌舞、也无宏大布景和悦耳音乐、 吸引观众因素相对简单的话剧而言，能上演数十年不能不说 是一个奇迹。一锅老汤、一壶酽茶，一幕震撼人心的人间悲喜剧在百年老店“裕泰大茶馆”里上演。40 多位演员用他们的 欢笑和泪水，演绎着老舍先生蘸着沧桑写出的旧时代里黑暗 的一页，把一幅沾满了人世坎坷的老北京历史民俗画卷生动 地展示在观众面前。该剧被誉为“东方舞台上的奇迹”，至今 仍是戏剧教学典范。 话剧《茶馆》是老舍在1956年完成的作品，1958 作为社会缩影，透过半个世纪的世事变化，由70多个角色 演出各阶层人民的生活层面。 ，《茶馆》形成“以人物带动 故事”的结构方式，全剧没有完整的故事情节，没有贯穿全 剧的激烈冲突，而是靠人物命运的变迁推动故事情节的发 展。作者把不同类型的人物集中在三个时代的横截面里，通 过他们的生活片断组织展开旧时代的生活画面。同时各幕也 没有矛盾冲突的中心角色，而是凭借散在小人物遭遇的小单 元故事来铺展连缀成篇，构成反映三个时代的整体面貌。剧 本不采用传统的“一人一事”为主线的结构，不追求面面俱到 的故事，而是从塑造人物、表现主题出发把众多人物的生活 片断汇总为一个大故事，从而广泛地反映社会历史面貌，为 此采取了“以人物带动故事”的结构方法：四个主要人物王利 发、常四爷、秦仲义、康顺子从壮年到老年在作品中一直贯 穿下来，全剧始终以不变的中心角色约束着剧情的发展；剧 10 中的一些次要人物是用父子相承的方法使其延续下来的，如 反面人物，虽不能做到幕幕俱到，但作者也为他们找到一种 延续面目的方式，子承父业的纵向发展使人物的个性在不同 时代得以“发扬光大”：打手二德子的儿子小二德依然是破坏 爱国学生运动的政治打手；掮客刘麻子的儿子小刘麻子成了 “花花公司”的经理，为国民党特务搞情报，统管妓女、舞女、 女招待，父性未改；清政府的特务宋恩子、吴祥子的后代小 宋恩子和小吴祥重操父业，作了国民党的特务，其欺诈性和 残忍程度比起父辈有过之而无不及。这种“父子相承”的手法 既加强了作品人物的连贯性，也表明时代变化本身的延续性 特征，反映出中国社会由封建到半封建、半殖民地的逐步深 化过程。 一、老舍先生曾说：“我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。”老舍先生的剧本写法新尝试主要表现在 哪几个方面？（与曹禺的《雷雨》作比较加以分析） 老舍先生相对于传统戏剧写法不同的新尝试在《茶馆》的第二幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突的设计上。 1、卷轴画式的平面结构（也叫人像展览式结构）。这一幕出场的人物有三十多个。有台词的近二十人。这些人物没有 特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中 每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着 11 自己的事情。 比如：旧民主主义者崔久峰与王利发的对话，只表现了他理想破灭后的沮丧和失望；松二爷的出场也只表现了封建遗 老的没落。即使是起着贯串作用的茶馆主人王利发，也没有 什么重场戏，只是在与茶客的交往中表现自己。 由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧 情而逐步展开。 《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构——“锁闭式”：戏剧一开始，就已面临紧张的矛盾冲突，情节的开端、发展则 放在情节向高潮推进过程中用回忆、倒叙等方式逐步加以交 《雷雨》基本遵循戏剧创作“三一律”原则——即“时间、地点、情节一致”，一出戏只演一件事，剧情必须发生 在同一地方、一昼夜之内。作者把跨越三十年的故事集中在 一天的午后到夜里两点钟，巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方 法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起，在周公馆 的客厅里重现，充分表现周鲁两家的矛盾。 2、淡化贯穿始终的情节设置，这一幕没有统一的情节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人 物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。比如，一 开始出场的跑堂的李三，与茶馆有关的戏不多，他的戏主要 集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙而工钱少。再 12 比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关，茶馆只是他做贩卖 人口交易的一个场所。王利发的戏是属于应付生意的，这是 人物身份决定的。真正属于他本人的戏只有在茶馆的利益得 到维护或受到损害的时候，比如他与常四爷、李三、巡警等 人的戏。总之，整个一幕戏就是由一个个发生在茶馆中的小 情节、小故事联成，是平面展开的。 曹禺的《雷雨》人物不多，（课文部分）有台词的仅有五人，却关系复杂，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂 的血缘关系，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛 盾展开——三十多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯 穿全剧，戏剧性极强。 3、《茶馆》的新尝试还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在 直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没 有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照 自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭 击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则 行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之 老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个 帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代， 13 也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时 这些新尝试，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民 破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末月即 将来临。 戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合 他们心理的个性化语言。 王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽 耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、 吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。 出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。语言的幽默 风格。 老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热 情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲 哀，形成了自己特有的幽默风格。 课文中，当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽14 可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利 发问报童“有不打仗的没有”，也像一句玩笑话，然而表 现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子 和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二 位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。表现出松二爷的 怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语 言更能给读者以回味的思考。浓郁的北京地方色彩。 这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道 纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。 《茶馆》中出现的人物众多，前后三幕中出场的共有30 多个，我们不可能一一分析，这节课我们主要分析一下课文 节选部分出现或涉及到的一些重要人物，包括：王利发、常 四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子、刘麻子、唐铁嘴及课文中 提到的秦二爷几位。 （1）、对难民、李三等人：“别耽误功夫！”“咱们的事，有功夫再研究！” （2）、对大兵、警察、特务：“您圣明。”“你多给美言几句，我感恩不尽！”“老总们在对不起， 还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！”“您甭看，准保都是靠得住的人！” 对他们的态度则是讨好，巧应付， 怕得罪。表现王利发的圆滑世故。 （3）、对唐铁嘴之流：“你混得不错呀！穿上绸子啦！”“可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留 “allright？”“yes，也有这么一说！” “西直门的德泰，?全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着，?” 通过王淑芬和常四爷之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。 总结：王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即 16 多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应 酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王 利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动 势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。 就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的 命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写 1、“我卖菜呢！自食其力，不含糊！?听说你明天开张，也许用得着，特意给你送来了！” 表现常四爷的自食其力， 乐于助人。 总结：旗人。正直，爱国；倔强，敢作敢为；自食其力，乐于助人。 1、“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” 表现松二爷的游手好闲、懒散无能，不愿自食其力。17 2、“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！”“你说得对！嗻！四爷，走吧！” 总结：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手好闲，喝茶玩鸟，不愿自食其力。最终饿死。 “我感谢这个年月！”“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？” 1、“王掌柜不愿意咱们看，王掌柜必会给咱们想办法！咱们得给王掌柜留点面子！”“对啦！坐下谈谈吧！你们是要命 呢？还是要现大洋？”“别动！君子一言：把现大洋分给我们 一半，保你们俩没事！咱们是自己人！” 2、“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力?”“谁给饭吃，咱们给谁效力！” 他们五个人讲的话，鲜明地显示着不同的性格特点：18 王利发息事宁人，害怕在茶馆闹出点乱子,因此多说好话 多请安； 马五爷虽然只说了三句话，却塑造出一个靠洋教而摆威风、傲慢、虚伪的人物形象。 主人公应该是王利发 性格特点：圆滑事故，自私，善良，精明干练（从改良茶馆可以看出）胆小怕事 常四爷：正直善良，敢做敢为，不 甘受奴役中国人的代表。 《茶馆》塑造了众多的各有鲜明性格的人物形象。王利发是一个贯穿全剧的人物。他精明、干练，谨小慎微，委屈求 全，善于应酬。在剧中，他巧于应付巡警的敲诈，耐心倾听 19 崔久峰的牢骚。作为商人，他还具有胆小怕事和自私的特点。 如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然同情， 但也很有限度。他对社会抱有强烈的不满，但表达得十分含 蓄，如唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说“这个年月还 值得感谢!”这句话中蕴含了他的愁苦和愤恨。王利发的悲剧， 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。常四爷是个旗人， 但他对腐败的清朝政府不满，对帝国主义更加痛恨。他正直、 倔强，敢作敢为，富于正义感，乐于助人。剧中他对抓过他 的特务不服软，为正发愁的王利发送来了咸菜和鸡。他的身 上具有强烈的反抗意识和爱国精神。刘麻子，这是一个靠说 媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。课文中他又同两位逃兵 谈生意，还没有谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表 现了当时社会的病态和畸形 《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众 多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》第二幕出场的人物 有30 多个，有台词的近20 人，但这些人物没有明显的主次 之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着 自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一 个横断面。 篇四：茶馆名著导读20 老舍1899 1966现当代作家，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青、鸿来、非我等。满族，北京人。一生写了约计800 万字的作品。主要作品有：长篇小说《老张的哲学》《骆驼 祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小说《月芽儿》《我这 一辈子》。剧本有《龙须沟》《茶馆》等。老舍以长篇小说和 剧作著称于世。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人 民艺术家”的称号。他的作品已被译成20 余种文字出版，以 具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式 的雅俗共赏而赢得了广大的读者。 全剧共三幕，分别截取三个时代的横断面，展现出气势庞大的历史画面。 1898年戊戌变法失败,谭嗣同被问斩后不久。裕泰茶馆生 意兴隆，三教九流，各色人物云集此处：信洋教的小恶霸， 依仗洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家 为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷 钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅家中人生活 奢华，而且还可以用高价买来妻子；农民和城市贫民却卖儿 卖女；常四爷谈国事被抓；秦仲义雄心勃勃兴办工厂，工业 救国。这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻 21 反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造 成的农民的破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社 会的末日即将来临。 这一幕是全剧最凝练最集中的一幕。没有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶馆老板王利发将它们贯穿起来，反 映了晚清社会的必然灭亡。 第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后、帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停 业改良的裕泰茶馆准备开张，王利发与妻子抱怨生意艰难， 时局混乱，茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮， 王利发交不出，只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事， 王利发又送钱打发了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十 多年前只因说了“大清国要完”这句话，就被抓去坐了—一年 多的牢，并述说了自己十多年来的经历。特务宋恩子、吴祥 子要检查茶馆后面公寓里住着的学生，王利发阻止他们，无 奈答应了每月给他们送钱。十多年前被刘麻子卖给庞太监做 老婆的康顺子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟 他算账。原国民党议员、旧民主主义者崔久峰既不满现实， 又悲观失望，对王利发说“中国寻巨亡不可”。刘麻子贩卖妇 女，为两个逃兵说媒，宋恩子、吴样子以抓逃兵为名，把逃 兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当逃兵交公。 第三幕事件发生在抗日战争胜利后的国民党统治时期。日22 本侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美 国兵到处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已败 落不堪，难以维持。希望改良的老板王利发想聘女招待，以 此来支撑老字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养 子康大力，到北京西山八路军游击区参加了革命，反动势力 到茶馆逼迫王利发，要他交出康大力的母亲康顺子，否则砸 掉茶馆。王利发被逼得走投无路，把儿子、媳妇、孙女送走 去投奔康大力，自己与被国民党没收了一切产业的秦仲义和 以卖花生豆度日的常四爷，一起聚集在茶馆里烧纸钱，为可 悲的自己、也为那个可诅咒的时代送葬。当沈处长大批人马 来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，茶馆与他一起，被 旧时代埋葬了。 1、这一幕出场的人物很多，但他们都是诉说着各自的故事，在“茶馆”一闪而过。所有的人物、情节，像一个个画面，这 无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着故事情节 的发展逐步展开。第就在一幕的人物，大约可分为两大类： 一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走 狗;另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。前者如 西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、 吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖 23 骗子唐铁嘴等等。后者如王利发、秦仲义、康顺子、康六、 乡妇、老人等等。 货、鸽子之争、秦仲义梦想实业救国、秦庞交锋、茶客对话、常四爷被抓、庞太监买妻。这些事件涉及到戊戌变 法、实业救国、洋教势力强大、民族资本家兴起、洋货倾销 中国等等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村 的民不聊生，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不可救药。 3、了解戊戌变法的历史背景、经过和结局，结合课文内容说说不同人物对戊戌变法的反应，体会剧本是如何形象化 地反映当时社会状况的。 明确：剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。王利发是漠不关心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终抱 着“莫谈国事”的态度。茶客们对戊戌变法非但不了解，甚至 加以指责，说康有为“心眼多毒”。民族资本家秦仲义对戊戌 变法根本就不抱任何希望，他“早就知道”变法长不了。封建 王朝的宫廷太监对戊戌变法则是又怕又恨，变法失败后，保 守势力重新得势，庞太监的气焰更加嚣张，直言：“谁敢改 祖宗的章程，谁就掉脑袋!”与历史学家不同，对于戊戌变法 这样一个重大历史事件，老舍以鲜明的人物形象，从不同角 度直接、间接写出了不同阶层的人物对事件的不同态度， 从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失败的原因和 教训，显示 24 了一个文学家、剧作家对于历史事件和时代发展所作的高度 而形象的艺术概括。 课文的结尾“茶客甲”有一句话：“将!你完啦!”这句话的 潜台词是什么?文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、 民不聊生的社会现实?一定要扣住剧本来回答。 明确：课文结尾“茶客甲”说：“将!你完啦!”这句话的潜 台词是：清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。文 中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐 朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽而 大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖 耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑， 常四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义 入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示 出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示 了那个时代必然灭亡的命运。 王利发是茶馆的老板，子承父业，更继承了其父“多说好话，多作揖”的处世哲学;他精明、干练、谨慎，委曲求全， 善于应酬，也善于经营，善于改良。像他这样一个精于处世 的小商人，最终也逃脱不了破产、悬梁的命运。剧本通过这 25 个形象的刻画，反映了旧时代、旧制度吃人的本质特征。 （2）结合课文内容读读常四爷的台词，说说常四爷具有怎样的思想性格 常四爷是老舍笔下被刻画得颇为生动细致的人物。虽然同样是“吃俸禄”的八旗子弟，但却不同于胆小怕事、只知喝茶 请安、侍弄黄鸟的松二爷，这个人物有着鲜明的正义感和强 烈的爱国意识。他不满于富户人家为一只鸽子而械斗，痛心于洋货倾销、国家的银子外流，对清朝的腐败和命运深表 担忧。从茶馆里两起乡民卖女的悲剧中，他预感到“大清国 要完”，因而招来横祸被捕入狱。他性格刚强而又富于同情 心，当二德子向他逞凶时，他言辞锋利地回敬对方，明里讥 讽二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人。危难 时刻他也不像松二爷那样被吓得魂不附体，语无伦次，而是 临危不惧，挺着腰板离开茶馆。他看不惯刘麻子所做的卖人 交易，施舍给卖女儿的村妇两碗面。直到后来他参加义和团， 与洋人拼杀，成为了一个自食其力的劳动者。所有这些都显 示出常四爷光彩照人的形象，然而，这位刚强了一世的爱国 志士，最终变得穷困潦倒，他一生的美好愿望。与顽强奋斗 都成为泡影。这是一个正直的中国人的悲剧。他的悲剧说明 在旧中国社会，理想遭践踏，美好被毁灭。剧本通过常四爷 这个人物，揭露了旧时代政治的腐败，反映了爱国有罪、报 国无门的荒唐现实。 26 老舍的戏剧语言讲究含蓄深刻，追求“从一句话里面看一个世界”，从一句台词里听到弦外之音的艺术效果。 第一幕中最精彩的人物对话莫过于秦仲义与庞太监的交锋了，表面看似乎只是两人之间偶然见面时的一次简短问 候，但却意味深长，丰富的潜台词不仅揭示’了人物的内心 世界，而且还反映出时代的面貌。秦仲义对庞太监的第一句 问候就是话中有话，说明戊戌变法曾经让庞太监的心里很是 忐忑了一阵，变法被镇压后，庞太监的心里才得以“安顿”。 庞太监的回答当然是气盛一筹，因为“谁敢改祖宗的章程， 谁就掉脑袋”，——句话点明了那个时代发生的重大事件， 保守势力又重新得势。当庞太监将秦仲义划人维新派阵营、 讥讽他的势力“比做官的还厉害”时，秦仲义则根本不害怕庞 太监的威胁讽刺，以退为进、反唇相讥。最后两人在“咱们 就八仙过海，各显其能”的笑声中互相告别，其实却是在暗 中较劲，决不服输。他们的较量，实质上是民族资产阶级与 封建统治阶级新旧两大势力的较量。这样两个具有时代特色 的人物对话，含义可谓丰富、深刻。 老舍认为，剧中人物的对话应该是“话到人到”，“开口就响”“闻其声知其人，三言五语就勾出一个人物形象的轮廓 来”，也就是每个人物都有符合自己地位、身份和思想的个 性化语言。如：王利发的语言谦恭周到、圆滑得体、机敏善 27 辩，与各种人物应酬从容自如，非常符合一个茶馆掌柜的身 份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有侠气，并且毫不忌讳他 对现实的不满，表现了他正直倔强、敢作敢为、富于正义感 的思想性格。 作者虽没有直接写那个时代发生的重大事件，但那个时代的风云变幻和黑暗与罪恶又无处不在，“大茶馆折射出小社 会”，这正是作者匠心独运的结果 1）.李三向王淑芬发牢骚反映茶馆为生存而进行了改良，王利法苦心经营，在动荡局势中努力挣扎，下层人民生活愈 加困苦，生活难以维系。 旗人失去了铁杆庄稼，倔强的常四爷自食其力，而懒散的松二爷难以维生。 6）.吴祥子、宋恩子来抓人、敲诈28 常四爷身上表现出中国人的不甘受奴役的反抗情绪，两个特务的敲诈行为表现出反动势力的猖獗和人民的欺诈。 旧民主主义革命者悲观绝望的情绪，也反映中国难以救治的黑暗事实。 （1）.对难民、李三等人：“别耽误功夫！”“咱们的事，有功夫再研究！” （2）.对大兵、警察、特务：“您圣明。”“你多给美言几句，我感恩不尽！”“老总们在对不起，还没开张，要不然， 诸位住在这儿，一定欢迎！”“您甭看，准保都是靠得住的人！” 对他们的态度则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利发的29 圆滑世故。 （3）.对唐铁嘴之流：“你混得不错呀！穿上绸子啦！”“可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留 “西直门的德泰，?全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着，?” 通过王淑芬和常四爷之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。 总结：王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即 多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应 酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王 利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动 势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。 30 就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的 命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写 1.“我卖菜呢！自食其力，不含糊！?听说你明天开张，也许用得着，特意给你送来了！” 总结：旗人。正直，爱国；倔强，敢作敢为；自食其力，乐于助人。 1.“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” 2.“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！”“你说得对！嗻！四爷，走吧！” 总结：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手好闲，喝茶玩鸟，31 不愿自食其力。最终饿死。 “我感谢这个年月！”“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？”
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