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这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异特大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的 社会 层次。
《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过 裕泰 的茶馆陈设由古朴?新式?简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于 侦缉 的出现及 莫谈国事 的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。第二幕中， 裕泰 的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的 洋气 以及那张越写越大的 莫谈国事 纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，不仅 莫谈国事 的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条: 茶钱先付 。 这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而 茶钱先付 莫谈国事 显然反映了一种因果联系。
老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是 吃茶 使各种人物、各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，如果没有 吃茶 一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心 烂肉面 可吃，
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