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一部极具日本风格的动画《怪化猫》。
怪化猫是以浮世绘的形式演绎的绘画短片，剧中满满的浮世绘风，每帧的布景都很漂亮。
对色彩偏爱的人看他的画面会特别有感觉，一个画面用这么多颜色还不失协调。
浮世绘，一种极具怪诞的绘画形式。
本身可能出自于底层人们对世事的反映。
或庸俗，或志怪，或淫艳，名浮世，自然多了一重市井烟火的气息。
怪化猫融合了志怪与浮世绘的荒诞，更加显得特别。
并且制作者不惜余力的在故事情节上下功夫，在镜头的切换中，插入故事片段，埋下伏笔细节，看起来杂乱无章，似乎又在串联整个故事。
让人看起来摸不着头脑。
这样的结合，说起来是很成功的，可是我仍旧觉得这是一部精巧的展示彻彻底底的日本文化与精神的绘画。
内容上并没有和形式一样精致。
几个短小的故事串联起整个情景。每个故事都是很好理解的故事，实际上并不需要那么多人对这些故事进行分析。
只是在形式上花足了心思，我想这也是一种努力。
这部动画可以用一个字“藏”来描述。最直接的就是面具。
故事由五篇小故事组成，都是以日本知名怪谈为基础，总共也不长。
《怪化猫》则是让我意识到人与人之间无形的关联。
被留在列车里的人看似毫无关联，但在女主死亡这件事上，每个人或多或少都有所联系。
总而言之，这是一部能让人深入反省自己的动画，每个人看完应该都会有属于自己的理解，我觉得这是最难能可贵的。
主人公一登场便表明只是个普普通通的卖药郎，把本作和前作全部看完，你会发现他从来没有正正经经地卖过药，而是在寻找物怪的形、真、理以拔出退魔剑将其渡化。
这样想来是不是定位成类似伏魔者的身份会更加贴切？
药郎不是一个人。
在《海坊主》一篇中，药郎回答“最害怕什么东西”时候，回答“不存在形、真、理的世界”，随后药郎看到的景象是自己消失。
而海坊主虽然是那个老和尚产生的，对其他人仍然能看穿其内心并且把其最害怕的一面显示出来。
所以药郎应该是这个形、真、理的化身。从自己的猜测，药郎人类情感的人格化；药郎代表纠结的一面，金代表平复的一面。
《座敷童子》中，女性怀上了被认为是不该诞生于这个世界上的孩子，纵使她们中的绝大部分像这个故事的女主角志乃一样；
无论受多少罪都想把孩子生下来，但是这个社会如同故事中的老板娘一样残酷，因为不该诞生所以必须抹杀。
《海坊主》里妹妹恋慕哥哥宁愿舍弃生命，阿墉的爱到极致无所求让卑微微龌蹉的和尚在最后一刻感受到了被爱的喜悦；
当然，还有其五十年余生的无边愧疚与恐惧。
至于《鵺》、《化猫》和前篇故事《缳》中你同样可以看到人性中自私懦弱和不堪扭曲的一面……即社会中某些人的“病灶”。
如果不加以医治，就会像勿怪作恶人间一样带来恶果。
卖药郎寻求“形”“真”“理”的目的就是让人们直面自己一直恐惧逃避的内心已达到化解“病灶”的作用，想到这里卖药郎这个身份真的名副其实了。
《怪化猫》的bgm绝对惊艳！
观影的时候，好的音乐能够刺激我们的听觉，从而让视觉感受更加丰富，怪化猫的bgm这一点简直做到了极致；
这种感觉真的很难用文字描述清楚，画面和音乐天衣无缝的融合，完美地人想流泪。
在一幕中《无脸男》的女主人公蝴蝶的故事马上就要真相大白。
这个镜头用红蓝两色的梅枝作为前景，蓝色意味悲伤，像血一样鲜艳的红代表残酷，由此确定下面故事的基调。
并且仔细观察，你会发现离观众最近的红色梅枝似乎一直在向蓝色梅枝蔓延，蓝色梅枝的边缘都是红色，意味着这个故事会越来越残酷直至变成彻底的悲剧。
这部动漫，应该放在冷门动画中，虽然动画的制作成本是极高的，毕竟动画一张一张手绘挺烧钱的，上色和后期都比较费精力。
但是考虑了市场，现在火的题材，比如科幻热血的不适合做这种风格。
所以没有后续是个让人难过的事情！
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