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戏剧：是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术，是文学体裁的一种。戏剧是一种综合的舞台艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活，达到教育目的，并使观众获得美的享受。
按照表现形式，戏剧分为话剧如《雷雨》、歌剧如《白毛女》、舞剧如《丝路花雨》、歌舞剧、芭蕾舞剧、哑剧等。
按照作品容量大小和结构，戏剧可以分为：独幕剧如《等待戈多》和多幕剧如《雷雨》。
按照矛盾冲突的性质，戏剧分为：正剧如《白毛女》，喜剧《威尼斯商人》，悲剧如《屈原》。
按照体裁反映的时空，戏剧可分为现代剧如《雷雨》和历史剧《屈原》。
舞台提示
又称为舞台说明，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字，舞台说明一般出现在每幕的开端 、结尾或对话中间， 般用括号(方括号或圆括号)括起业，主要包括剧中人物表、剧情发生的时间与地点、服装、道具、布景以及人物的表情与动作、上下场等，语言要求简练、扼要、明确。
台词是戏剧表演中角色所说的话语，台词是剧本构成的基本成分，也是作者用以展示剧情、刻画人物、体现主题的主要手段。戏剧的台词一般包括对白、独白、旁白、内白等。
潜台词：是指戏剧的台词中没有直接说出来，但是观众通过思考都能领悟出来的言语。比喻不明说的言外之意。
荒诞派戏剧又称为“反戏剧”。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性，通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话及混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库的《秃头歌女》、贝克特的《等特戈多》。
又称“陌生化效应”，是德国戏剧家布莱希特创立的戏剧理论。 “间离效应”需要演员之间要保持一定距离，要时刻注意自己是在扮演角色。它能够调动观众的主观能动性，促使其进行冷静的理性思考，从而达到推倒舞台上的“第四堵墙”，彻底破坏舞台上生活幻觉的目的，突出戏剧的假定性。
1，戏曲是中国传统戏剧的特别称谓。
2，起源于原始社会的歌舞，经过漫长的发展，逐渐形成了以唱、念、做、打的综合表演为中心，涵盖了文学、音乐、美术、工艺、武术、杂技等各门类艺术元素的戏剧艺术。
3，基本特征是综合性、程式化、虚拟性。
我国人民习惯于称戏班、剧团为“梨园”，称戏曲演员为“梨园弟子”，称几代人从事戏曲艺术的家庭为“梨园世家”，称戏剧界为“梨园界”
1，指的是戏曲角色的分工，分工的依据是角色的性别、年龄、身份、性格。以方便学员学习。
2，起初有10余种行当，后来发展为生、旦、净、丑四大行当。
是指花部和雅部之间的竞争。雅部就是昆腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹。明清以来，昆腔经过魏良辅、李玉等剧作家的改进，因音律、乐词精美，赢得了戏曲的主导地位。然而其他地方戏曲也乘机而起，挑战昆腔的主导地位。
虽然皇室竭力地扶持昆剧，但是在花雅之争的长期拉锯战中，昆剧终于败北。后来，各种花部之间互相吸取经验，花部和雅部之间在竞争的同时也互相吸取经验。
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