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著名导演卡梅隆，为何与与《三体》的作者刘慈欣相谈甚欢？卡梅隆理解刘慈欣在说些什么吗？
4月19日，“第13届作家榜”主榜单发布，刘慈欣的《三体》系列击败了诺贝尔奖获得者莫言、和余华的《活着》，以1800万元版税收入位居榜首。在这的一周前，《三体》小说改编的舞台剧在上海进行了首演，带着3D眼睛的观众欣赏这场“科幻”表演。
从《三体》获得雨果奖以后，又是《流浪地球》热映又给刘慈欣的三体在添了把火。然而，再“现象级”的火爆，再多的宣传，也不可能掩盖这是一部粗陋的、力不从心的作品结局。
《三体》里面有三陋，一是文学性之陋，二是科学性之陋，三是价值观之陋。
我们知道刘慈欣是一个电工出身，根本没接受过写作专业训练，哪怕视野和阅读也相当狭窄。一个好作家不全是专业作家，但他们的兴趣和阅读面一定很广，不然不足以支撑其文体风格的成型、其作品世界观的构建。
《三体3：死神永生》第一部第一节“魔法师之死”，也是作者完全脱离主体结构的例子。我们可以理解大刘作为理工科宅男对中外历史大事件的兴趣和书写的欲望，但当书写欲望大于书写能力时，就会出现生编硬造的可笑现象。
事实而言，三体不能算是一部好的文学作品，甚至不算好的通俗文学作品。
不是科幻，是玄幻
三体三部曲被称为“硬科幻”代表作，进而有“打开了中国硬科幻文学获得走向世界的大门”的美誉。我们且来看看三体的各处细节是否能不负“硬科幻”之名。
李淼指出，刘慈欣在《三体2》得意洋洋地让“执剑人”罗辑发明的所谓“黑域”，现实里根本不可能存在。
《三体3：死神永生》一书中，“神”一样的外星文明知道了太阳系的坐标，于是送来一个“美丽的礼物”，透明的二向箔，它能将三维空间二维化，彻底摧毁了太阳系。
但这里出现了一个致命的逻辑硬伤。相对于地球人类而言，这个外星文明非常高级，到了跟神明一样的地步。即使地球文明发生“技术爆发”，也无望在几百一千年间追赶上这个外星文明，它毫无必须消灭地球人类的动机。
更可笑的是，“歌者文明”准备将能触及到的全部三维宇宙空间全面二维化，以消灭敌人，同时将自身改造成可以在二维宇宙生存。
刘慈欣还想了个办法，让《三体3：死神永生》的人物逃脱与宇宙一起灭亡的结局，就是让圣母婊程心带着她的情夫一起躲进小宇宙里。
对比歌者文明的二维战争，你会知道小宇宙的设定是多么可笑。作为宇宙间的“神级文明”，歌者文明居然没有让躲进小宇宙里对手死去，被迫将自己变成蝼蚁不如的“二维人”；而比歌者文明低级无数倍的三体文明，居然制造出来至少六百多个小宇宙……这，大刘是在逗读者玩吗？
本身没有任何科学解释的“小宇宙”，就应该归属玄幻。经不起科学解释，只是一个名词加一组设定，不是科学+幻想，只是玄乎的幻想，这不是玄幻吗？
看似有道理实则一派胡言的价值观
《三体2》在标题上已经交代了这个价值观的名称：“黑暗森林”。
什么是“黑暗森林”？要而言之，就是任何星球上的文明都不能向宇宙发送信息透露自己的定位，否则就会被更高等的外星文明消灭。
刘慈欣构想的“黑暗森林法则”来自于“霍布斯丛林”。托马斯·霍布斯（Thomas Hobbes）是英国十七世纪的政治哲学家，以《利维坦》一书闻名。他设想“自然状态”下的社会没有任何固定的框架和秩序，每个人的生活都是“贫穷、孤独、肮脏、残忍和短命的”，“人对人像狼一样”。
在历年的访谈中，刘慈欣多次强调“文明为了生存下去，要摆脱道德的羁绊”，“道德的尽头就是科幻的开始”，“
从这个层面分析，刘慈欣是中国一种人群——小镇军迷青年——的缩影。
作为一个负责任的作家，刘慈欣先生必须明白：文明的唯一进路就是文明化，而不是掉过头来野蛮化。
三百多年前的霍布斯都想得明明白白的事，为什么到了刘慈欣及其粉丝们的今天，就硬是想不明白呢？
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