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最近几年,国内影视行业出现了一种奇怪的现象:投资越大,明星越多,电影越烂。郭敬明执导的《爵迹》、张艺谋执导的《长城》、郭德纲执导的《祖宗十九代》,都是鲜明的例子。
大部分成本不是用在请明星上,就是用在做特效上,主创团队却没能用心思把故事讲好(讲到观众心里,甚至引起观众的共鸣)。葛优、赵薇、乔杉等主演的《两只老虎》,也是如此。
《两只老虎》
这部时长96分钟的荒诞喜剧电影,上映7天累计票房1.94亿元,这个成绩堪称亮眼,然而,口碑却是一路下滑,豆瓣评分从开画的7.1跌至今天的6.2,甚至被吐槽是乱放料的鸡汤。
截至12月5日21时,共有36362人评价,其中打4星、5星的合计30.8%,打1星、2星的合计21%,6.2分的综合评分仅好于26%的喜剧片、12%的剧情片。这个成绩,不怎么样。
与大投资、大明星的《两只老虎》形成对比的是,一部成本仅几十万元,没有一位职业演员的农村电影,豆瓣评分却高达7.8,在参与评价的21520人中,打出4星、5星的合计75.2%。
《平原上的夏洛克》
这部备受业内外好评的电影就是《平原上的夏洛克》,尽管上映7天累计票房不足1000万元,却在品质上完胜《两只老虎》。
中国电影股份有限公司副董事长、总经理傅若清说:“好电影要坚持内容为王,文化为魂,以接地气的方式讲故事,让观众产生共鸣。”毫无疑问,《平原上的夏洛克》真正做到了。
新人导演徐磊把好莱坞叙事方式一直到土里土气的河北平原,两位从未受过表演训练、从未演过任何电影的农民大叔化身为福尔摩斯和华生破案追凶,被一些观众称为“土酷神探”。
《平原上的夏洛克》
农民和侦探的角色错位,荒诞背后是农民群体的朴实,是劳动人民的智慧和浪漫。影片以一种关怀的姿态,将镜头对准了这个有点“落伍”的群体,却不靠消费他们的苦难来吸引眼球。
建房、看病、高考、互帮互助、购买力缺失……《平原上的夏洛克》用短短的98分钟将乡镇生活中最平凡的大事串联起来,脱离了精英阶层的高端趣味,充盈着浓浓的乡村土味。
城乡差距、青年流向城镇、乡村凋敝引发的空巢现象、个人关于道德伦理和法律秩序的天人交战……导演徐磊并没有以愤世嫉俗的视角去看到这些问题,让观众看完后觉得很温暖。
《平原上的夏洛克》
超英翻盖新房,占义、树河前来帮忙,没想到树河却遭遇意外车祸入院,司机肇事逃逸。超英和占义化身“平原侦探”,踏上了一段令人啼笑皆非却没有被强行拔高的荒诞追凶之旅。
两个农民大叔通过仅有的社会资源,既殚精竭虑又异想天开地追查肇事者,但这场轰轰烈烈地查案,终究只能是一场闹剧而已。有些黑色幽默,有些让人心酸,但这就是真实的生活。
影片展示给观众的是满目疮痍的农村,坚守着的是老人和妇孺,仁义情谊逐渐变成奢侈品,财富和权力成为多数农民无法跨越的鸿沟。这样一部土气的电影,有人能看笑有人能看哭。
《平原上的夏洛克》
坚决赎回将被杀戮的老马,是为良善;誓要追凶并承担所有医药费,是为侠义;为死去的亲人翻修房子,是为承诺;让金鱼在天花板上游来游去,是为浪漫……
《平原上的夏洛克》,在荒诞戏谑的表象之下,折射的却是这个世道的冷漠悲凉,但那些令人无奈的冷漠悲凉“坚冰”,最后还是被三位农民大叔用令人钦佩的仁义和坦荡“消融”。
不像CCTV黄金档播出的农村题材剧那样“伟光正”,却让观众感受到了一种罕见的纯真与质朴。所有演员都是素人,效果却出奇地好,由生活锻造出的幽默感由里及外地自然表达。
《平原上的夏洛克》
在《平原上的夏洛克》中,中国农村不再是张艺谋导演在国外电影节上献礼给外国人的封建落后和苦大仇深,这部源于真实生活的荒诞喜剧电影,展示了时代变革大潮中的农村农民。
影片的幽默,不是来自于喜剧电影中最常见到的那些经过设计的桥段,比如刻意扮丑、刻意装傻充愣、刻意“屎屁尿”、刻意说段子等,而是自然的、自发的,深深根植于人物身上。
作为导演徐磊的导演处女作,《平原上的夏洛克》是各种类型的杂糅,能看到多部电影的痕迹,细节上也难免有一些稚嫩,但考虑到新人导演+素人演员+小成本,已经远远超越期待。
《平原上的夏洛克》
从某种程度上说,这部电影拓宽了国产电影在领域上的广度,把悬疑、喜剧巧妙融合到乡土人情中,这种创新精神值得鼓励。在大银幕上能看到这样一部乡村喜剧,是种奇特的体验。
大投资、大制作、大明星,不是国产电影的唯一出路,像《平原上的夏洛克》、《过昭关》等小成本电影也开辟了新的出路。尽管这些电影票房成绩不够亮眼,稚嫩粗糙却生机勃勃。
国产电影既要展示时代精神,又要贴近观众、感动观众,其中一些最重要的素材就来自民风淳朴的乡村,最好的银幕形象来自于那些耿直憨厚的普通人。靠堆砌明星,拍不出好电影。
《平原上的夏洛克》
《平原上的夏洛克》,虽然简洁,却并不单调,乡村生活的乐与苦、得与失、美和诗意,都在自然质朴的影像中得以展现。
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