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中国画构图要十分讲究，既不能喧宾夺主，也不能苍白无力
文/华勇
要想画好一幅中国画，需要讲究的东西有很多，其中之一便是构图。一幅好的作品首先映入眼帘的，一定是画面的构图。
如果一幅布局极其繁密的图，第一眼便给人一种内容十分丰富的感觉，但若是过于繁密的布局，就会导致画面无主体，没有视觉的关注点，更无法表达出这幅作品的核心情感。
构图虽然是一个十分随机的艺术创造过程，但却并不是没有规律可言的。中国画的发展历史十分漫长，在如此漫长的演变中，也建立了许多符合自身审美要求的法则。比如说最经常见到的主次、对比、疏密等等。
中国的山水画家在构图方面颇有研究，古人总结出“五字法”来形象地说明构图的样式。“之”“甲”“由”“则”“须”就是按照这五个字的结构样式来进行创作的。
其中，“之”，指的是左推右让，“甲”指的是上重下轻，“由”指的是上轻下重，“则”指的是左实右虚，“须”指的是左虚右实。
这之中的种种法则都让我们在研习中国画结构的时候，有了清晰明确的思考方向，而这些法则更是民族艺术逻辑思维的宝贵遗产。
无论是山水画，还是花鸟画，一定都要确定好画作主题，规定选材范围。因为只有这样，作为画家才能更加清晰地了解到，什么该重点描写，什么该随笔带过，更能知道该采用什么构图才能表现出主题的目的。
当然，这也就牵扯到了“舍与得”的问题。一定要明确主题，除主题之外的素材都不能太过喧宾夺主，不然很容易“跑题”，最终导致画蛇添足，削弱了主题。
梁楷的《太白行吟图》就是非常典型的作品，在其构图中，除了主体的人物之外，并没有任何衬托的物象在同一画面中，由此便强化了李白那种胸怀天下且傲视权贵的风骨与气节。
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