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尤里斯·伊文思（1898—1989）的一生几乎涵盖了20世纪的电影史。他在电影史上的杰出地位，不仅在于其创作生命周期长达60多年，有60多部作品问世，还在干他总是一位电影先锋，无论在美学还是政治，在电影观念还是技术上，他总是走在时代的前沿。他在“诗意电影”与“政治电影”、“西方”与“东方”之间，矛盾地切换着自己的人生和创作。本书从社会、政治、艺术等方面阐述了伊文思不同时期作品的成就及其内因，呈现了其电影与他的祖国荷兰，与他所信仰的理想国苏联、东德，特别是与中国的关系及影响。[1]伊文思与纪录电影作者简介孙红云，中国电影资料馆博士后，北京联合大学副教授，从事纪录片理论研究。著作：《真实的游戏：西方新纪录电影》。译著：《》等。[1]胥弋，中法文化出版人，吉林出版集团“中法文化之旅丛书”、“光影译库”、“左岸译丛”主编。译著有：《三十七度二》、《亚洲信札》、《追寻杜拉斯的足迹》等。[1]基斯巴克（Kees Bakker），法国图卢兹电影资料馆馆长。曾担任伊文思欧洲基金会的协调人，专门从事（纪录片）影视史论研究，编著有：《伊文思与纪录片》。[1]伊文思与纪录电影目录导 言 /001 第一部分：伊文思电影类型研究 运动之歌 （荷） 安德烈·斯图夫基斯 /003 《四万万人民》与团结电影 （加）托马斯·沃 /035 一场战争的两种观点 （法）基斯·巴克 著 /049 两个“中国”？ 孙红云 /066 伊文思电影的音乐和声音 （法）克劳德·布鲁内尔 /084 纪录片的搬演 （美）比尔·尼科尔斯 /101 诚实、坦率的搬演：重构现实 （英）布莱恩·温斯顿 /113[1] 第二部分：伊文思与西方纪录电影 一种特殊关系：伊文思与荷兰 （荷）伯特·霍根卡普 /129 《塞纳河畔》与50年代法国纪录电影 （法）米歇尔·拉尼 /143 两封书信之间 （德）君特·乔丹 /156 伊文思与意大利纪录电影 （意）维尔吉利奥·托西 /180 伊文思与新拉美电影 （智）蒂齐亚纳·帕尼萨·蒙塔纳里 /193 一次富有成效的相遇 （法）让—皮埃尔·塞尔让 /202[1] 第三部分：伊文思论纪录电影 先锋纪录电影笔记（1931） /211 纪录电影的艺术力量（1932） /214 纪录电影的创作方法 /217 好莱坞（1936） /225 好莱坞笔记（1936） /228 《西班牙土地》上映的演讲（1937） /237 纪录片：主观性与蒙太奇（1939） /241 纪录电影中的重复和搬演（1953） /252 电影与进步（1963） /265[1] 第四部分：伊文思与中国纪录电影 我与伊文思 （法）玛瑟琳·罗丽丹 /273 伊文思的中国情 司徒慧敏 /285 伊文思留下的…… 司徒兆敦 /294 伊文思与罗丽丹的中国缘 单万里 /302 一位电影人和一个国家的传奇 张同道 /310 伊文思：少数派报告及其他…… 张献民 /329[1] 第五部分：“伊文思与中国”访谈录 《愚公移山》领队钱李仁的访谈 /337 《愚公移山》摄影师李则翔的访谈 /341 《愚公移山》领队吴梦滨、翻译陆颂和的访谈 /345 张献民《风的故事》的访谈 /358 尼古拉·菲利贝尔《风的故事》的访谈 /371 伊文思生平年表 /382 主要作品目录 /386 编者后记/389[1]伊文思与纪录电影丛书信息光影译库 共18册, 这套丛书还有 《》,《电影明星们》,《日本异色电影大师》,《实验电影史与录像史》,《库布里克传》 等。[1]
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