一、潇湘水云
龚一古琴独奏《潇湘水云》 潇湘水云 龚一 广陵散 QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 潇湘水云 龚一 广陵散 潇湘水云 龚一 广陵散 QQ音乐
古琴十大名曲之一。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》 1425 , 古琴浙派创始人南宋郭楚望作 , 作者是南宋著名古琴演奏家、作曲家、教育家。金兵入侵时，他移居于湖南宁远九嶷山下（潇水自九嶷山流过），深感国事飘零，借水光云影，以抒抑郁、眷念之情。 乐曲通过古琴特有的吟、揉等手法，时而奔放浑厚，借云水掩映，烟波浩瀚的景象描写，抒发对山河残缺，时势飘零的感慨和荡气回肠的爱国热情。这首情景交融，寓意深刻的古曲被历代琴家们所推崇，而流传。
曲谱最初见于《神奇秘谱》，共分十段：1、洞庭烟雨 2、江汉舒清 3、天光云影 4、水接天隅 5、浪卷云飞 6、风起云涌 7、水天一碧 8、寒江月冷 9、万里澄波 10、影涵万象。
此曲流传至后世，有多种谱本，结构也有一些变化。现流行的是十八段曲加一尾声。
乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。第一句的旋律音调，自第二段从中音区展开，并贯穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反复围绕着骨干音变化发展，深刻地揭示了作者抑郁、忧虑的内心世界。
第四段低音区层层递升的浑厚的旋律，通过大幅度荡揉技巧，展示了云水奔腾的画面，打破压抑气氛，表现出作者翻滚的思绪。
第五段，乐曲第一句旋律在低音区变化再现，有欲起先伏之妙。第八段，再现了第四段的水云声，但情绪更为奔放、热情。
第九、十、十一，三段一气呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前两乐句为素材移高八度展开，高、低音区大幅度的跳动，按音、泛音、散音音色巧妙的组合，交织成一幅天光云影、气象万千的图画，表现了作者对祖国山河的热爱之情。
第十七、十八段是结尾部分，音乐转入低音区，旋律上行又回折。最后再现的 水云声 ，只是一种无力的余波，流露出作者内心无限的感慨。
全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的 吟、猱、绰、注 技法，集中体现了古琴艺术的 清、微、淡、远 的含蓄之美，被历代琴家公认为典范。
二、广陵散
管平湖古琴独奏《广陵散》 Guangling Tune 管平湖 Treasure Edition: Ancient Qin Solos Zhen Cang Ban: Guan Pinghu Gu Qin Pian QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Guangling Tune 管平湖 Treasure Edition: Ancient Qin Solos Zhen Cang Ban: Guan Pinghu Gu Qin Pian Guangling Tune 管平湖 Treasure Edition: Ancient Qin Solos Zhen Cang Ban: Guan Pinghu Gu Qin Pian QQ音乐
又名《广陵止息》, 乐曲原是东汉末广为流传的民间音乐 , 被推测为以战国时期聂政刺韩王为题材的大型器乐叙事曲 . 它以磅礴的气势 , 独特的风格 , 庞大的结构 , 表现了一种慷慨激昂的英雄气概 , 受到琴家们的推崇。
据《战国策》及《史记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种 士为知已者死 的情操。这是一种比较普遍的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是源于这个故事。
东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺 10 余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。 近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。
三、高山流水
熊云韵古琴独奏《高山流水》 流水 熊云韵 广陵散 QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 流水 熊云韵 广陵散 流水 熊云韵 广陵散 QQ音乐
根据《神奇秘谱》记载：高山、流水二曲，本只一曲，至唐，分为两曲，不分段数。可见， 高山流水 、 高山 、 流水 三曲实出于同一首琴曲，但传谱至今仅见《高山》、《流水》两谱，现存《高山流水》琴曲则是以存见的《高山》、《流水》两曲合编而成，已非古曲。
战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传《高山流水》系伯牙所作。乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于 1425 年）》，此谱之《高山》、《流水》解题有：《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。 两千多年来，《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。
四、黄梅古琴独奏《渔樵问答》） 渔樵问答 黄梅 黄梅古琴专辑 QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 渔樵问答 黄梅 黄梅古琴专辑 渔樵问答 黄梅 黄梅古琴专辑 QQ音乐
此曲在历代传谱中，有三十多种版本，有的还附歌词。乐曲表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的情趣。 曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于 1560 年）： 古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已 。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。
《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲： 曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。 由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。
乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第 7 段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第 1 段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象。
五、平沙落雁
龚一古琴独奏《平沙落雁》
平沙落雁 龚一 中国民族音乐大师 古琴演奏家 QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 平沙落雁 龚一 中国民族音乐大师 古琴演奏家 平沙落雁 龚一 中国民族音乐大师 古琴演奏家 QQ音乐
古琴十大名曲之一。明朝此曲称《雁落平沙》。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。
最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅 1962 年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
《平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一。《古音正宗》中说此曲： 盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。 这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅，隽永清新。
六、阳春白雪
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相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《阳春》取万物知春，和风涤荡之意，《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之意。
七、胡笳十八拍
古琴独奏《胡笳十八拍》 大胡笳 陈成勃 琴怀 QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 大胡笳 陈成勃 琴怀 大胡笳 陈成勃 琴怀 QQ音乐
根据同名诗谱写的乐曲。所反映的主题是「文姬归汉」。汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。
据传为蔡文姬作，由 18 首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。 拍 在突厥语中即为 首 ，起 胡笳 之名，是琴音融胡茄哀声之故 。
唐代琴家董庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹胡笳兼语房给事》诗中有： 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。 在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611 年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
此曲全段都离不开一个 凄 字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为 是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗 。
八、阳关三叠
吴文光古琴独奏《阳关三叠》 阳关三叠 吴文光 中国古典乐欣赏唐 霓裳羽衣 QQ音乐 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 阳关三叠 吴文光 中国古典乐欣赏唐 霓裳羽衣 阳关三叠 吴文光 中国古典乐欣赏唐 霓裳羽衣 QQ音乐
根据唐代诗人王维《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说： 歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。 说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为送友人去关外服役而作： 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于《渐音释字琴谱》（1491 年以前），另外还有 1530 年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本。基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称 三叠 。每叠又分一叠加 清和节当春 一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每叠不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段 遄行，遄行 等处的八度大跳，和 历苦辛 等处的连续反复呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人那种无限关怀、留恋的诚挚情感。
九、梅花三弄
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此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来赞颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为「三弄」。
《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改编而来，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约 414～466）《梅花落》解题称，《梅花落》本笛中曲也 ， 今其声犹有存者 。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容， 桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。 梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也 三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。
今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820 年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868 年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。1972 年王建中改编成钢琴曲，音调取自此曲，表现的主题则是毛泽东词《咏梅》。
十、醉渔唱晚
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《醉渔唱晚》是唐诗人皮日休和陆龟蒙所作的琴曲，全曲描绘了渔翁豪放不羁的醉态，素材精炼，结构紧严，是一首精致的琴曲小品。目前流行的谱本传自张孔山。
醉渔唱晚：古琴曲。据明刊本《西麓堂琴统》（1549）所载《醉渔唱晚》解题： 陆鲁望与皮袭美泛舟松江，见渔父醉歌遂写此曲。西塞山前，桃花流水，其兴致恐不相上下也。
明刊本《太音补遗》（1557）中《醉渔唱晚》一曲解题： 此曲盖本张仲宗诗云：‘明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼。’
清刊本《诚一堂琴谱》（1705）在《醉渔唱晚》的后记中曰： 奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。
《古琴曲集》第一集中说： 曲谱最早见于《西麓堂琴统》，该书说：唐代诗人皮虫休、陆龟蒙泛舟松江，听渔人醉歌而作此曲。目前流行的此曲，据说传自张孔山。音乐利用分节奏、滑音指法和音型的重复来表现豪放不羁的醉态。其中有着表现放声高歌的音调和类似摇橹声的音调。
由上可知，此曲为陆龟蒙、皮日休所作，描述的是渔翁豪放不羁和放声高歌的醉态，表现了皮、陆的借醉论政，以醉泄愤的情绪。全曲素材精炼，结构紧严，是一首精致的琴曲小品。
琴声即心声，养琴即养心。
只要你来亲身感受，就能体会古琴之妙！
一曲静心，观自在，万缘放下，无挂碍。
微闭双眼，轻抚七弦，
听见内心最深处的清净之音——
书画半亩
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插花艺术、旅行摄影、养生美食
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