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《韩国综艺节目如何讲故事》是作者郑淑根据自身节目编剧生涯中的经验以及在各大院校的授课内容集合而成，对于普通观众想要更深层次了解综艺节目之精髓有醍醐灌顶之强效，而对想踏入电视广播行业的青年学子，那影响力也是不言而喻。此处应该有声明，研究综艺节目背后的故事创作，尤其以此书为范本，并非崇洋媚外，而是我们深知韩国在综艺行业有其独特的领先地位，国内的诸多节目模仿的也深得人心，所以了解专业，是我们都应该遵循的素质。一:符合当代，具有流行性的故事必备要点通讯设备的与日俱进让我们拥有越来越多的选择，在娱乐项目里我们更会不断挑选，最终适合自己的类型。而曾经的一度婆媳冲突，男女不合，明星炒作为何会让观众越来越抵触，想必就是因为那种偷窥心理制作出来的作品已经让人们深刻意识到低俗了，而能够持久风靡，异常火热的综艺节目其需要的要点究竟有哪些呢？郑淑在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中就明确点明，一个好的故事必备的要素有:感性，双向互动，以及共鸣与沟通的能力。所谓感性，就是要从故事中深化出人性，能够触碰到人内心深处最敏感的点。譬如“依云矿泉水”，如果只是矿泉水，恐怕不会有如此震撼人心的影响力，但是“依云矿泉水”就完全不一样了，差异显而易见，只因为其中的故事已经家喻户晓。
曾经因为肾结石而前往阿尔卑斯山脚“依云”小镇静养的拉塞尔，因为天天饮用村落里的湖水，而神奇的痊愈了，这个被广泛传播开来后，加上专家对阿尔卑斯山雪水的研究，人们从内心深处相信依云小镇的水可以治愈疾病，有奇特的功效，所以“依云矿泉水”这个故事就根据感性制作的，效应也非常可观。由此可见，不管何种媒体宣传，感性是第一要素，打动人内心深处，效果才会日久弥新。所谓双向互动，即为要时刻关注公众的感受，并时刻准备调整。我们深知，任何一种媒体，它必定是要将结果传播出去，观众就是感受人，如果不注重观众的反馈，作品的影响力也会大打折扣。综艺节目必须特别注重受众人群的反馈，作者的例子曾耳有所闻，韩国的影视剧和综艺节目都会随拍随播，然后关注观众的感受，并进行随时更改。国内的影视剧拍摄方式就大不一样，会全部杀青后再播放既而宣传获利，观众的反馈也只能添砖加瓦亦或是像尘埃一样被键盘侠水后销声匿迹。国内的综艺节目比较红火的些许，我个人认为并非抄袭，只是模仿，而且模仿的很深入骨髓，于是我们就能看到友邻韩国在这方面的造诣，完全值得我们效仿。国内的一些失败作品其根本原因恐怕就在于将观众的反馈置若罔闻，未能深刻体会弊端，从而教改。所谓共鸣与沟通，即为综艺节目的制作目的要迎合观众，幽默风趣要视为真理。确实，我们任何人的作品，都要关心受众人群，如果一味自我，那么效应也就差强人意了。同样一个话题题材，如果考虑观众的阅览能力，自然也就会知道什么是观众最喜爱的表演方式。譬如同样的纪录片，如果一味乏陈的阐释，就会让观众很难投入，但如果接入真人分享，实验与游戏结合，就会让知识更有传递性，口口相传后也能达到起初所要的效益。二:综艺节目的创作手法，专业与业务有何差异如今自媒体时代，通讯设备的发展让更多人可以解放双手去追寻梦想，诸多应用软件的流行也让我们看到了更多个人制作的节目。我们深知银幕是宣传的最好媒介，可是如果只是粗制滥造，追求哗众取宠的话，观众的视野也将不会永远停留。手机各种APP端如今都充斥着形形色色的短视频，但千篇一律的模仿只能偶尔吸引下观众的眼球，并不能构成长久的用户凝聚力，那么如何制作出颇为精良的作品呢？
郑淑在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，细致入微的讲解了关于真人实境秀，脱口秀，轻喜剧，搞笑节目，情景喜剧，各类型纪录片以及广播节目的故事创作方法，专业又浅显易懂，于我一外行人而言，看完此书后，更能体会优质的综艺节目背后工作人员的辛劳与专业，相信日后也能更好的选择自己所爱好的节目并永随其后。关于喜剧，国内人比较热衷的就是《欢乐喜剧人》了，我们思维定式里的喜剧就是能够带来欢笑，实则喜剧的领域比较多，譬如欢笑，幽默，讽刺，滑稽，小剧场，诙谐剧，悲喜剧，抒情诗，浪漫喜剧，元喜剧等，分类何其繁多，但宗旨只有一个:喜剧的欢乐，目的是让每个人的生活不脱离社会太远，可以圆满地回归社会。郑淑老师说道，喜剧的制作无需刻意的制作笑点，那样反而会让观众觉得索然无味，并且会有丈二和尚摸不着头脑之感，精髓是:出其不意，，通过观众意想不到的情节，刺中观众笑点，引爆笑声，即所谓的大众化，普遍性。优质的喜剧创作方法有反复，模仿，夸张，愚蠢，意料中与意料外，反转等诸多技巧，这还有待书友以及想深入此行的学子们专注研究，此处不便过多剧透。《韩国综艺节目如何讲故事》这本书能够让世人对优质的综艺节目了解更多，书籍不晦涩难懂，反而语言很地道，于如今的综艺娱乐，确实让人有很大的改观。
《韩国综艺节目如何讲故事》:综艺界热推的行内行外必读创作书韩国综艺节目如何讲故事书评
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