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什么是故事大纲？就是用精炼的语言和简约的方式把一部影视剧或者舞台剧的故事呈现出来，这样的文体就是故事大纲。又叫做故事梗概，简介剧情介绍，内容提要。有人会较真大纲梗概哪个详细？大纲可能更详细，这个差别很微小。故事大纲也可以叫简述故事或者故事缩写。用简洁语言复述故事。
为什么要来研究讨论故事大纲？因为大纲老在困扰我们，投稿的时候需要故事大纲，因为容易归纳剧情，让拿到剧本的人用最短的时间知道你写的是什么。所以一般都会要求给剧本的时候给简介，容易归纳检索。交易的时候需要故事大纲。很多人看有没有购买价值，没耐心看剧本，就看大纲。市场调查的时候需要故事大纲，构思前会做调查，调查时候给大纲给人看，人家才能告诉你有没有价值。论证的时候需要大纲。论证会上看大纲。写作的时候也需要大纲。画画要先画轮廓，然后再近一步深入细节，写文学作品也这样，有些写小说的人比较感性，拿起来就写。在剧本创作中就比较少见，因为这是一个相对工业化过程，涉及到的也不是你个人，可能是一个投资项目，所以需要更谨慎严谨，需要一个构思构想，从粗到细。甚至很多网络小说作者也会写大纲，每天按图索骥，保证自己连载。如果每天随笔写，可能会卡壳，失去观众。作品推广需要故事大纲。因为卖和销售的时候，人家需要你一个大概的东西。正因为这么多敌方需要大纲。不会写大纲是不行的，非写不可。谈到怎么写之前，先了解分类和功能。功能不一样，读者就不一样。要知道谁去读，才有针对性，不是一纲打天下。第一，一句话故事大纲。这是一种训练，也很重要。如果你的东西足够好，这是可以的。如果需要一大堆话，说明你的作品还没提炼好。好莱坞一般会采用这种形式。好莱坞理论家总结大纲要素，第一要素，有没有意外，也就是我们说的亮点。别人想不到的，没有可能就危险了。第二有没有影像感，马上让听到的人展开想象，视觉上一定好看。第三，要在这句话中看到观众定位和成本。这个很重要，因为你是说给专业人士听的。另外，片名，名字在传播学中有很重要的意义。有人喜欢名字有深意，深意不重要，打眼更重要，就是标题党。过于追求可能文化品位偏低。但有时候片名就能打动制片人。比如，别动我的男人，这就是标题党的作用。这是美国的编剧理论总结的。一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，风月俏佳人。这就是一句话梗概。第二，海报的故事大纲，也就是宣传片。这也是比较短小的。海报有画面色彩光影，剧情简介，决定观众要不要看，这根我们编剧稍微远，跟搞发行的近。这需要悬念亮点拿出来，但不说结尾。第三，写在作品扉页上的故事大纲，这很重要，是给专业人士看的，只有几百字，但要让人想看你的作品。你可以不把结局写出来。但如果作品是拿来参赛的，你还是要把结局拿出来，表达完整，因为要拿来检索存档，不完整可能就被拿掉了。如果仅仅是拿给制片人看，可以不写。要写出故事重要信息，和人物动向。第四，策划书里的故事大纲，一般是做评估用的，更像可行性报告，要拿来寻找合作伙伴，或者其他的，找导演演员，所以策划书商业性为主，为了配合商业性，文学性要弱一点，商业性强一点，强调你想强调的，比如拉融资，你可能就会写市场回报，如果拉植入广告，就要让人看到植入空间和方式。第五，剧本交易中的故事梗概，这个对编剧更重要。这个一般比较详细，现在电影电视剧的销售，第一轮一般不是剧本，是梗概。所以你的梗概决定你的交易能不能成功，所以会有一些技术性要求，惯例。一般要求是原文字数的百分之十或者十五。其实这个比例是相当大的，但没办法，因为你要卖掉你的剧本。三十集电视剧，一般一万到两万字，比刚才的比例低一些，因为电视剧线性强一些，比较容易缩略。而且大纲要完整把故事讲出来。这有个维权的问题，新编辑最怕被人偷，尤其是故事梗概。这种危险性是有的，但也两难，没办法，不拿给别人，甚至没收的机会。办法，注意留下和别人谈话和交往的东西，聊天记录，邮件，公司名称，他的真名。这是重要依据。如果还有经济实力，可以花钱注册，地方上收费一般是三百左右。这些都能说明你写出来的时间。建议发到网上。网上更安全，因为很多电影制片公司和出版社的人找网络上的东西来发，因为特别公开，偷的成本高。甚至发自己空间和博客也好。另外是心态问题，不要怕被人偷，加入你是女性，不要怕别人骚扰。因为价值和风险是并存的。东西被偷，就有经验和自信了。不是名牌谁去盗？这也没办法，偷也是宣传和广告。要敢于和魔鬼打交道，要不然永远没机会，何况你的水平还不一定值得别人偷。要有强者心态，不要总觉得自己是弱者。第六，分集大纲，电视剧常用。一集四十分钟，头尾还有五分钟。剧本字数在一万五，一万二三的样子，梗概字数大约一千五百字，或者一千字也可以。三十集四万五千字就够了。这种情况，一般是在已经签约的情况下，付了第一笔款的情况下，这也是第二次付款的依据。没签约一般写一万到一万五的故事梗概。第七，分场大纲。一场戏就是一个时空。拍的时候最容易分段落的就是一个镜头，就如我们睁眼闭眼。另一个划段落的方式就是时空，同一个时空发生的故事，就是一场戏。电影剧本和电视剧本的写作方式就是一场戏一场戏地写，也许一场戏就是一个镜头，过场戏，也许有很多镜头，时空没有换，分场的梗概就是把一场戏的内容简单写出来，可以没对话，这一般是给自己看的，没什么对外意义。故事大纲的要素。达到什么指标，或者完成什么任务。大纲就是第三人称用叙述的方式讲完一个故事。叙述只讲过程，描写是对状态甚至内心世界的细部刻画，比如表情对话风景内心澎湃。叙述很像说明文，把一群人要发生的事儿说明清楚，不要细节。这就是用叙述的方式讲故事。达到的效果还要细分一下，我们在故事梗概中要达到的目标。1、要交代故事背景，时间年代地点，这可以确定投资的大概规模。2、表现出故事的类型，很类似刚才一句话大纲，知道故事观众定位。锁定观众群。好莱坞类型片就是把观众细分。比如动作片，是某个观众群。年轻男性。爱情片，谈恋爱的人，中年妇女。3、人物定位要出来，把观众的审美定位做评估。观众觉得和自己相似，就会关注。当然完美希望更多人喜欢，但是总有不喜欢的。4，人物关系打造好，有展示人物关系的空间。人物关系也可以在人物表里出现。大纲前一般有人物表，详细的就要把人物关系交代清楚。人物关系分自然关系和戏剧关系。第二种是建立在第一种的前提下的。这要提及，因为制片看的时候，很大程度要看人物关系怎么样。如果搭建的很有冲突因果纠结，哪怕只有几千字也能预料到你有戏，他是戏的张力的前提。会让人感兴趣。5，故事的拐点，也就是故事的变化，我们看电影电视剧是花时间的线性欣赏过程。我们看的时候最不能容忍的是没有变化提升，凡是故事有拐点，一定要写出来。这种变化不仅是方向的变化，也可能是节奏的变化。比如舒缓到紧张，也可能是提升，小矛盾变大矛盾，也可能是转折，让观众以为向左走实际往右。这都是故事的精彩之处。6、故事的亮点和卖点。这一般在你写之前就知道你，什么地方会让你流泪惊厥惊悚。我说过的A点，在故事中点出来。7，一定要把高潮写出来，最煽情的，最悲催的，最感动的，让观众最不能忘记的最高点。8，一个很好的结尾。没有结尾的故事会很遗憾。会让人感觉虎头蛇尾。包含这些，就是很好的故事梗概。怎么样学习练习写故事大纲？很多同学老在纠结，写不好大纲。写不好肯定有功夫的问题，没有明确大纲功能，或者故事还没想好。故事没想好，当然写不好。所以写大纲，有时候是把想好的故事写出来，有时候是一边写一边想故事。故事没想好，梗概就不好看。为了练习，完成大纲这种功能性工作，我们有几个方法。找老编剧，把他们以往的故事大纲拿给我们看和学习，因为故事已经上市，可以对照。百科有很多电影电视剧，会把电影做文字上的浓缩，也可以看。如果能看懂还有兴趣，梗概就不错了。拉片子训练，自己把片子浓缩成故事梗概，自己和朋友家人看能不能看懂。一般没字数要求，多了可以再缩写。甚至通过电影能不能写一句话的大纲？这也是方法。下节课给大家看看，我是怎么拉片子的。不同人看的重点不一样，拉的也不一样，导演，镜头组建。录音师，声音处理，空间感处理。编剧，结构。如果你能简略讲出故事，结构也就出来了。能不能写好故事大纲，就是能不能把你故事结构概括出来。下面来分享笔记，不过我的方式不是唯一绝对的。但是很有意义，学习怎么讲故事，怎么突出重点高潮。闻香识女人：讲一个退伍军人和一个学生的关系。里面体现的人文精神很震撼感人。我把电影电视剧故事分成两种模式，还可以结合成第三种。人物有目标任务，有可能是主动的也可能是被动的。整个故事就是讲他完成任务的过程，这是人物动作故事。有些上来没那么强烈的故事，就如同生活，没有总任务，找不到主动动作，我们就给他设计被动动作。比如亡命天涯。这也是有动作的。发现妻子被杀，自己被关，整个证据都指向他，押运车翻车，警察让他帮着救人，他趁机逃掉，从此就有了被动动作，逃犯和找到真凶，后面都是围绕他这个动作来的，潜回医院，找真凶，这就形成了整个故事，动作性结构。第二种是在故事中找不到什么明显动作，但找到一对或者一组人物关系，关系就会有变换强弱，这种关系让人感兴趣，胜负死活，会不会离婚？这就是关系型结构，有部分电影电视剧就是这样整故事。比如讲爱情，当萨利遇到哈利。男主人公结婚离婚，最后两人好，这就是靠人物关系变化，形成故事。比如雨人。自闭症哥哥，和弟弟。中国模仿作品，洗澡。也获奖了。闻香识女人也是关系型结构，写一个学生去打工，照看一个盲人，是个退伍军人，整个这个过程。我给段落编号。1、查理是学校优秀学生，但家里比较穷，一个假期来临，富学生商量到哪里玩，他就找兼职。体现穷富学生的时候，给了个小事件。人品不好的校长开了个豪华车，富学生就嘲笑，查理的表现不一样的，就对比出身份和时空。应聘登门。全家要去旅游，弗兰克叔叔要人陪，叔叔人好，脾气不好。带他进去，就发生冲突，叔叔不要人照顾，形象和照顾难度就出来了。查理想打退堂鼓，家人就安慰留下他。查理发现叔叔是个盲人。查理从图书馆出来目睹了一个事情，孩子用装了油漆的白色气球弄脏了校长的豪华新车，校长第二天来，被所有学生看笑话，校长就问目击者，图书管理员看到查理和一个学生从图书馆出来，断定查理是目击者，查理被校长盘问，富学生要求查理不要说，校长说说了推荐他上名牌大学，但查理没有说。家人离开后，查理接收照顾叔叔。叔叔和家人没血缘关系。他整理行李要去纽约，要求查理一起去。查理纠结家人不放心，但还是跟叔叔去了，乘飞机头等舱，很会逗女孩子开心，很活泼外向，大展他泡妞之道。他们住到纽约豪华酒店，查理表示自己得赶回去，因为他星期一必须赶回学校。叔叔要求查理陪吃晚饭。吃饭中查理讲了学校的事情，叔叔问他怎么处理，查理说没想好。两人在豪华餐厅喝了很贵的酒，故意拖着查理，耽搁了飞机。并且告诉查理，自己想死在纽约。查理决定不离开。叔叔要去做西装看弟弟，事实上和弟弟和弟媳大吵一架，叔叔德行不好，也很绝望，不欢而散。查理起床看到叔叔擦手枪，查理要叔叔给他枪，不给。查理要给家人打电话，叔叔吃掉了纸条，气氛变了，查理想离开，叔叔要求查理陪，并卸下子弹。查理陪叔叔去刮脸，并告诉叔叔学校的事情，查理表明自己不想做告密者。到了酒吧，叔叔看不见，但知道前面有个女人，并知道她的长相。他说要求女孩和自己一起跳舞，正在等男友的女孩和他一起跳了探戈，所有人都惊呆了。叔叔雇了豪华房车，去妓院找以前有交情的妓女。次日，叔叔很疲惫躺在床上，要查理自己拿钱和机票回家，查理不敢走，用豪华跑车带叔叔去兜风。叔叔要求自己开车，并且开的飞快，被警察超速截下来，叔叔自己拿出驾驶证，并用假象目光逃过了警察的处罚，回到酒店的叔叔很疲惫，要查理外出给他买雪茄，中间感觉不对，回到酒店及时阻值叔叔自杀。查理打骂叔叔懦夫，查理服气，答应回家。查理看到退伍军人的绝望，叔叔找到生活的勇气，泡妞跳舞开车都很厉害。叔叔答应好好活着，查理去赴大会，大会上领导要做出裁决，查理和另一个孩子要不要供出恶作剧者。另一个孩子谎称没看见，他不会被开除，因为是富家人。查理不一样，不说会被开除，说了会奖励名牌大学。查理即将被开除的时候，叔叔作为家长出现，谴责学校鼓励孩子做告密者，并说出查理救了自己命。查理免于被处罚，一个教师对叔叔很感兴趣，暗示两人会有新的故事。我有没有把故事讲清楚，能不能用这样的方式处理自己剧本的人物拐点情节？七宗罪：表面上探案剧，实际上展现了人际关系和任何人的较量。大结构就是出现了一系列杀人案，从第一个开始到第七个，死了七个人，分布于七天，七宗罪是宗教里对罪恶的描述，每个被杀者都被定义了宗教中的一个罪名，所以他是很有意思的。很有文化底蕴和宗教背景。一开始写了个即将退休屡建战功的黑人警长，新配的助手是激愤青年，没财富和钱，住在铁路边。黑人警长在杀人现场遇到了主动要调到自己管片来的年轻人密尔斯，他很明显不喜欢密尔斯。密尔斯已经在警队干五年了，但警长还是想拒绝他。接下来警长要退休的七天中，星期一，又来一个现场，一个胖子离奇死于家中。密尔斯问很多话，被警长支走，密尔斯不高兴。密尔斯发现死者是被人用枪顶住脑袋，连续十二小时吃东西撑死的。汇报中，警长提出不干了，局长建议他做完。第二天，一个律师被杀，密尔斯到现场，发现凶手用律师的血写了贪婪两个字。局长要求警长继续干，警长悲观表达。局长把法医在胖子胃里吃进去的塑料碎片给警长。警长去第一现场比对，发现冰箱后面写着两个字，暴食。警长推出这系列杀人案是天主教中的七宗罪，凶手还要杀五个人。警长想去跟密尔斯和好，把自己复印好的资料放到密尔斯桌子上。第三天，密尔斯要用警长的办工作，警长就坐到副手位置，接到密尔斯妻子电话，邀请警长去家做客，有意缓和两人关系。饭后两人聊起律师的案件。密尔斯认为律师也许是星期五被杀的，还发现了一磅人肉，让他想起威尼斯商人。饭后两人去找律师夫人，发现有张照片有异常，是挂倒的抽象画。密尔斯发现墙上有指纹，全部指纹显现出救命两个字。星期四，局长发现两人熬夜，告诉他们嫌疑犯已经查到，有严重的心理病，并且是惯犯。警长以为嫌犯不对，但还是去了。密尔斯问警长有没有受过枪伤，警长说自己打死过嫌犯。两人冲进肮脏贫民窟，发现嫌犯，已经死亡，遍体鳞伤，骨瘦嶙峋。还发现一摞照片，第一张一年前，最后一张三天前，有两个字，懒惰。医生发现人还活着，但肌肉脊椎严重退化，舌头被割掉，命在旦夕。晚上密尔斯妻子趁丈夫洗澡给警长打电话约聊天。星期五，密尔斯妻子对现状不满意，告诉警长自己怀孕了，警长曾经年轻时让女人流产，很后悔，现在告诉她一定不要放弃。如果放弃就不要让密尔斯知道孩子的存在。密尔斯今天很焦急，继续阅读文件。我们要去查天主教文件，并约见了一个线人。等待的时候，密尔斯告诉警长，这个线人是联邦调查局的人，可以告诉他们谁经常去图书馆。他们锁定嫌犯，到了嫌犯住处，发现很多作案工具，但是嫌犯逃掉了。密尔斯追的时候嫌犯用枪指着密尔斯的头，但没开枪。第六天，他们去性用品商店寻找新的线索，他们在很低档场所找到了失踪在查的金发女孩的尸体，这个女孩被嫌犯装作嫖客杀死，墙上被写淫欲。凶手用枪指着嫖客，让嫖客用带尖刀的性工具杀死女孩。第七天，两人接到电话，一个人死在床上，墙上写着傲慢。女人生前照片显示很美，但已经被凶手毁容，死因是安眠药。两人推测两个结果，抓到约翰杜这个凶手，或者七个人都被杀死。凶手留下的线索很少，但居然自己投案自首了。律师说他还有两宗命案，尸体被藏起来了。两人衡量后，全副武装跟律师去了。到了一个很荒凉的地方，看到开来车辆。一个人上前，一个人看着全身被锁的嫌犯。原来是个送快递的人。警官去了快递。密尔斯看着犯人的时候，犯人不断激怒密尔斯。警官打开箱子，吓了一跳，让密尔斯不要过来。密尔斯不听，看到了妻子的头，暴怒下杀死了嫌犯。问题时间。1、我一直有一个困惑，主人公在停车场说话，说着说着到了车里，这算一场还是两场？戏分内外日夜，这是一个大时空，做一个场景可以，做分场也可以。这个分场指的是拍摄的分场。比如客厅和卧室不在一个地方拍摄，可能就分两场。这主要是拍摄功能，不是文学功能。2、名字要打眼，什么名字比较吸引别人注意呢？这个有没有技巧性的规则？不能说没规律，但的确难总结。一般直白一点比较容易打眼。昨天讨论说，朋友拍一个微电影，在车里玩手机，美女比较丰满，一个题目是大波美女车内玩手机，点击四百多万，另一个文绉绉的名字的点击无法相提并论。这当然是和本能好奇猎奇有关的，最打眼，但不是越猎奇越好，这个需要自己摸索。网络小说一般有个很短的文学名，跟一个通俗长句。3、一句话故事大纲是不是只用于电影，电视剧很少？也不一定，这只是一个营销手段，不是简单难的问题。很多电视剧的标题已经把可看性说出来了。比如裸婚时代。裸婚就是一个话题。双城生活，一听就是两个城市之间的什么。当然这句话一定要有亮点。你说是不是概括的很全面》可能有遗漏，但很有价值，让你学会提炼。4、什么是干净的剧本，剧本所谓形式是什么？新人怎么杜绝这两点？不太明白，形式是剧本表达形式或者艺术形式，干净和肮脏相对，是说品味吧。一个剧本核心价值积极向上，这是必须的，相反的剧本肯定是不干净的。5、一集剧本有多少场？没有明确规定。但是有些基本东西。分场讲故事是为了换场景。也有极端的，一个场景讲完，茶馆。三一律。还有徐静蕾的当梦想照进现实，一个时空两个人聊天。狙击电话亭。我们换场景是故事本身的需要，场景转换次数越多，节奏越快，一个场景镜头切换越多，节奏越快。场景镜头切换越多，成本越高。场景多少是内容来定的，也是投资来定的，你所想反映的节奏风格来定的。一般现代文戏一集是二十到四十多场。电影八九十到一百二三十场。6、请问分集大纲写到最后十集，故事推不上去怎么办？不是大纲的问题，是故事的问题。电视剧一天放两三集，观众享受不到高潮会放弃，所以一两集甚至一集就要有个高潮，最后要有大的难关高潮拐点，要不然观众就会失望。7、自己怎么把桥段写进剧本，看过别人的。桥段是可以不断用的，不断复制借鉴的，所以会有桥段一说。两人谈恋爱，悲伤或者分手是桥段，事实上，不要过分强调，桥段就是片段，某个单元，过分强调可能局部出发不顾主题，并且露出你模仿的痕迹。真正优秀桥段都是自己创造出来的，当中可能有学习借鉴。但尽量用你的人物和人物关系推演一段戏，而不要老是模仿，否则新意不够。怎么把桥段发展正故事？参看A点。这不是简单的零碎没逻辑的拼接，还是要总体设计。拉片子是学习，学习别人结构什么的。8、所谓写剧本，就是写演员演什么。写小说可以用自己语言去写，写剧本比如我这场戏，故事也有了目标人物也有了。但是交给演员演不了。你就要交出演员演的了的东西，就是动作和对话。就这两个演员，他们在干什么，在说什么话，会不会动手，你在脑中预演出来，然后写成文字。这就是分场大纲如何变成剧本。9、有些人会看视频访问次数，把受欢迎的桥段收集整理，最后形成自己的故事。对。这样的创作方法肯定是不可取的，虽然商业上很成功，用拼接剽窃的方式是不可取的，你应该多原创，而不是拼接。10、微电影有些不是很现实的，很有想象力的故事，比如会魔法，玄幻魔幻。微电影在表现上没什么限制，甚至审批上也比较简单。我们电影电视剧审查是广电局，但广电局不管网络，所以审查上要宽泛，但过界了会被删掉封杀。这样你去表现玄幻是优势，但同时微电影投资低，你可能好赚钱。11、类型片，研究的人有，书不知道，学习中没有面面俱到的理论，但你可以用这种同类思路学习研究，。12、行业片定制剧故事梗概的写法？我们会遇到这种命题作文，有诉求，跟命题，这会让人头疼，资料多少分散。常常见事不见人，不好看，这就是行业片的弱点。往往观众有个逆反，越宣传越不想看，所以，如何强调都没用。所以必须讲故事，讲人的故事，我们思维倒过来，我们把行业片提法抛弃，我去发现创造有故事的人，相互有故事的人，这才是关键。所以我们要在资料中发现人，和人的关系，把想宣传的东西藏起来。打动人就能起到宣传结果。13、如何把平常的生活写的感人。很多编剧为了感人，把故事写得离奇，撒狗血。韩国好像很好，没撒狗血也让我哭。这个，我们平时要注意体验生活，搜集素材。你在生活中也流过泪，记录下来，略变化就可以用。当然，摹写的可能比较窄。小孩说大人话，好人受委屈被洗白，美好的东西撕碎，宠物的人性。这些，你可以抛出去。我总结过有十种可以催泪，就一个个试呗。14、拍宠物电影，一只老鼠用了一千只，放出去就找不回来了，你也没办法给他说戏。15、一句话能说清楚的故事是好故事，对，说明故事核心集中，需要很多话就是你没想好，没提炼出来。16、一句话就说尽的故事，就没意思了。如果把故事主题主要亮点说清楚，还非得想看剧本，才好。17、不要怕行业存在问题，总会有细菌。看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“陈秋平系列讲座十怎样写剧本的故事大纲”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
