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王红丽饰演刘胡兰
《铡刀下的红梅》剧照之一
《铡刀下的红梅》剧照之二
《铡刀下的红梅》剧照之三
1994年，也是严寒的冬日，我在人民剧场看了王红丽晋京演出的豫剧《风雨行宫》和《美女涅盘记》，感到非常兴奋，这不仅由于豫剧艺坛又出现了这么年轻、这么优秀的青年演员，演出了这么好的剧目，也由于这位二十出头的小姑娘竟敢带头甩掉铁饭碗、挑梁领班走上自负盈亏的民营之路。
事隔多年的今日，当我在人民剧场看完王红丽演出的《铡刀下的红梅》之后，我激动得彻夜难眠！是重塑刘胡兰艺术形象的新作品使我激动呢，还是王红丽的成功表演和优美声腔使我激动呢，或者是王红丽和她的小皇后豫剧团多年的历练所展示出的无限生机使我激动呢？这三者都有，这三者在我心中又是那么同样的有分量。
在静静的夜里，回想白天我看到的剧团情况简介，回想当晚我看到的精彩演出，我眼前朦朦胧胧地闪幻出王红丽和她的伙伴们深入基层为广大观众演出时热闹繁忙的景象，时而又看到他们自己动手制景、制道具、制服装的焊焊锯锯、缝缝补补的劳动场面，看到了他们通宵达旦、反复排练的严谨态度，看到了全团上下“台上一棵菜，台下一家人”的暖融融的工作和生活氛围。我无法入睡，索性披衣坐起，想着要对她们写些什么……
首先我要祝贺豫剧《铡刀下的红梅》创作演出的成功。这成功出乎我的意料，因为我认为，现在再写革命烈士刘胡兰的戏很难，一是刘胡兰的故事家喻户晓，况且刘胡兰牺牲时才15岁，在她短暂的经历中，最闪光的是她面对敌人的临危不惧、壮烈捐躯的场面，而且像赶做军鞋、坚壁清野、掩护伤员这些事件已被诸多艺术表演形式一写再写，一演再演；二是从解放战争到新中国成立初期，直到20世纪80年代，歌剧、豫剧、晋剧、舞剧乃至电视、电影等都有演出和播映，在观众中产生了一定的影响，要突破这些原有的形式和框框，塑造一个崭新的刘胡兰的艺术形象的确不易。但是，河南小皇后豫剧团却攻破了这一关，《铡刀下的红梅》成功地重塑了少年英雄刘胡兰的艺术形象。这出戏从严酷的刑场斗争开始，把观众紧紧扣在生死决斗的大氛围中，运用闪回的艺术手法，以一枚铜板、一条辫子、一顶军帽、一个发卡4个小道具为开掘人物、抒发感情的契机，用“情”做贯穿首尾的纽带，一层层、一缕缕地编织起观众的共鸣。等戏推至刘胡兰临刑前与奶奶在大庙相会时，那如泣如诉的祖孙对唱，那震撼人心的诀别表演，不能不感人肺腑、声声催人泪下了。舞台上的刘胡兰，一反以往那种高大、成熟的英雄模式，她天真活泼，童稚无邪，追求进步，疾恶如仇。观众好像如临其境地伴随着这位少年英雄成长，看着她毫无畏惧地走向铡刀。可以这样说，以前写刘胡兰的戏能让人感到刘胡兰“死的光荣”，王红丽演的刘胡兰不仅让人感到“死的光荣”，更让人感受到了刘胡兰“生的伟大”。
二是我要祝贺河南小皇后豫剧团坚持改革取得的成功。多年的艰苦创业，多年的风雨历程，不仅在社会主义市场经济中成功地探索出一条自负盈亏、自力更生的生存发展新路，铸造了一支勤俭自强、敬业奉献的文化团队，而且在艺术建设上取得了很大成绩，积累了自己的剧目，形成了独特的艺术风貌，锻炼和培养了一批优秀的艺术人才。（郭汉城）
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