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呈现故事，或让人们获得知识的愉悦与启发，或得到心灵的开拓乃至心理负担的解脱，纪录片创作者要有对受众的人文关怀。纪实节目Discovery大中华地区原创内容总监艾布拉姆·西泽说：“在设置纪录片主题的时候，最重要的是想，你要传达的要义是什么？观众观看时在思考什么？创作者要通过一个个言之有物的故事来启发观众。”
除了在创作理念上以观众为本，好的纪录片导演还需在叙事手法、影像语言上推敲摸索，使形式与内容相得益彰。张钊维指出，纪录片导演应该多看长篇小说，汲取其结构之美。论坛主持人、《大国崛起》《创新之路》《货币》等纪录片导演李成才也提出“文字是一个纪录片导演的必修功课”的观点，认为文学的叙事表达和影像的表达实际上是一脉相通的。
青年纪录片导演董浩珉则提出了一种大胆新奇的叙事手法：“对于某个选题，我们从它的对立面去解读，或许会有别开生面的效果。”这和张钊维从对立面支持叙事、支撑人物的创作手法不谋而合：“希腊的哲学家阿基米德曾说：‘给我一个支点，我能撬起整个地球。’而要撬起这个地球，支点肯定不在地球上。纪录片也是同理，比如以女性飞行员的角度去介绍男性飞行员，从中国飞行员对手的视角来讲述中国飞行员。”
新媒体时代，纪录片要接地气
这个夏天不光有世界杯，还有一部叫好又叫座的纪录片《人生一串》。
“这部片子在豆瓣上打到了9.0以上的高分，关键就在于它接地气。《人生一串》里面包含着一股烟火气，这不光指烧烤的烟火气，而是指平凡生活的夯实熨帖。”哔哩哔哩纪录片高级顾问朱贤亮指出，随着新媒体的发展，纪录片作品已不局限于在电视和电影媒介播出，新媒体平台成为重要的纪录片播放终端，这给纪录片的发展带来了机遇，也要求纪录片创作做出顺应趋势的改进，其中最重要的便是接地气。
纪录片《人生一串》极具市井气息，把镜头对准寻常摊铺，真实展现烧烤的乐天内涵与江湖风味。图为该片剧照。
由于新媒体互动与双向传播的特性，大众不再是纪录片的被动接收者，而更是内容生产的建设参与者，纪录片要包含更多更深入的时代信息和更鲜活的生活细节，才能获得观众认可。
除了在题材上贴近生活、贴近观众，新媒体时代的纪录片在表达形式上也要推陈出新，力图在碎片化的时间内为观众呈现小而美的记录。
“纪录片要有可看性、观赏性、黏性。”福斯传媒集团、国家地理亚洲区高级副总裁祁冬说，“要做到以上几点，就要使画面有视觉冲击力，起码要在前三分钟就能把观众吸引住。其次要讲究剪辑的节奏，快速而不拖沓。”
除了画面效果与剪辑节奏，艾布拉姆·西泽称，非线性叙事结构和第一人称的叙事视角将有助于在快节奏的信息流时代迅速攫取观众的注意力：“拍纪录片的时候当然是按照时间顺序拍。但是如果你按照时间顺序来剪的话可能最精彩的东西是在最后面，所以要掌握剪辑的艺术。另外，使用第一人称也会使影片跟观众快速亲近起来，但这对拍摄技能要求很高。”
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