提示：本文共有 4563 个字，阅读大概需要 10 分钟。
元明清文学概述元明清三代，均以通俗文学见长。元以前，我国古代文学的主要成就是诗歌和散文， 在中国文学的传统观念中，以诗文为代表的雅文学一向是正宗、小说、戏曲等俗文学被视为 鄙野之言，甚至是淫邪之辞。元明清时期，随着市民阶层的状大，新的读者群和作家群的形 成，以及文学的世俗化、商业化等因素，促进了小说，戏曲和各类通俗文学创作的繁荣。戏 曲在元代出现了创作的高峰，明清两代为断发展，小说的创作在明清出现繁荣局面。 一、代文学 元代是我国历史上第一个由少数民族统治者建立起来的多民族统一的国家。元代的历史 是比较短暂的，但元代文学在中国文学发展的过程中，却有划时代的意义：叙事性文学第一 次居于文坛的主导地位。元初，由于没有恢复科举制度，大批中下层文人的仕途，被堵塞了， 他们于是走向民间，与下层人民的联系更加密切，并与民间艺人携手合作，迎来了我国文学 史上通俗文学大发展的时期。 在元代登坛树帜，独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常所说的元曲，包括剧曲与散 曲。剧曲指的是杂剧的曲辞；散曲则是韵文的一种，是继诗词之后兴起的新诗体，两者均以 曲辞为主，因而总称为曲。元曲在中国文学史上获得与唐诗宋词并称的崇高地位。 元代戏剧元杂剧是一种新的戏曲形式，它是在北曲的基础上，把唱念、歌舞和做工结合起来表演 故事的一种综合性的舞台艺术。它以丰富而深刻的思想内容和崭新的艺术形式标志着元代文 学的最高成就。 元杂剧体制：元杂剧剧本包括曲词、宾白、科范。曲词的作用主要在抒情；宾白包括人 物的对白和独白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质；科范规定了主要动作表情 和舞台效果。一般由四折组成一个剧本，“折”是音乐单元，也是故事情节发展的自然段落， 它不受时间、地点的限制，每一折大都包括了较多的场次。每折相当于今天的一幕；演剧脚 色可分末、旦、净三类。未分正末，小末；旦分贴旦，搽旦、小旦。在音乐上，一折只采用 一个宫调，不相重复。而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”正旦主唱 元杂剧的发展，以咸宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂剧中心在大都（今北京）。这个时期，人才辈出，名作如林，是元杂剧发展的鼎盛时期，涌现了关汉卿、王实甫、 白朴、马致远、高文秀、康进之、纪君祥等一批杰出的杂剧作家。许多优秀的杂剧作品，广 泛而深刻地反映了元代社会现实，具有强烈的时代感和战斗性，且风格多样，异彩纷呈。关 汉卿是元杂剧的奠基人和元前期的剧坛领袖，他一生写了六十多种杂剧，代表作《窦娥冤》、 《救风尘》、《单刀会》等。其他如王实甫的《西厢记》，康进之的《李逵负荆》，白朴的《梧 桐雨》，马致元《汉宫秋》，纪君祥《赵氏孤儿》等，也是优秀作品。后期东剧中心南移杭州， 杂剧创作渐呈衰微趋势，但仍出现了一些优秀的作家，如被誉为元曲四大家之一的郑光祖（元 曲四大家：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远）代表作《倩女离魂》。 元代后期，杂剧渐趋衰微，而始于南宋的南曲戏文又复盛行。南戏，是南曲戏文的简称。 它是北宋末南宋初产生于浙江温州一带用南曲演唱的一种民间戏曲。它的规模结构比北杂剧 宏大复杂，而且形式比较自由，曲调柔婉悠扬，尤为南方民众所喜爱。元灭南宋之后，南戏 曾一度衰落，但元代后期，南戏又重新兴盛起来。现存南戏剧本，成就最高的《琵琶记》， 较著名的还有被称为元末“四大传奇”的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》。 南戏发展到元末已经定型并臻于成熟，到明清演变而为长篇传奇。 元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈。北方戏剧圈以大都为中心，流行杂剧；南 方戏剧圈以杭州为中心，既流行南戏，也演出从北方传来的杂剧，呈现出两个剧种相互辉映 的局面。 元代散曲散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式。它主要来源于民间小曲和 北方少数民族乐曲，一部分则从词调演化而来。小令和套数是散曲最主要的两种体制。小令 又称“叶儿”，由一支曲子组成；套数是由同一宫调的若干首曲牌联缀而成。散曲与传统诗 词相比，形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗，显示出强大的艺术活动。散曲作家成分 复杂，因而内容良莠不齐，风格各异。不少作品愤世嫉俗，揭露社会黑暗，抨击丑恶现实， 但许多作品也宣扬乐天安命，避世归隐，及时行乐等消极的思想情绪。前期散曲注重本色， 风格质朴，代表作家：关汉卿，马致远（曲状元）；后期散曲偏重词藻音律，成就不如前期， 哨遍]《高祖还乡》，张养浩的[山坡羊]《潼关怀古》等。元代诗词，散文，成就不高，故不细述。 二、明代文学 明代是一个高度中央集权的朝代，一方面，统治阶级提倡程朱理学，采取八股文取士制 度，在思想文化领域实行禁锢政策，使明代文学的发展失去了良好的氛围；另一方面，由于 城市经济的逐渐发展，资本主义萌芽已经出现，市民阶层的力量不断扩大，为明代文学创作 提供了新的因素。在这样的社会背景下，适应市民文化娱乐需要的通俗文学——小说和戏曲， 便成了明代文学的主流。 明代文学的主要成就是小说和戏曲。 明代小说明代小说创作无论是长篇或短篇都呈现了空前繁荣的盛况。历史题材的章回演义小说 《三国演义》是我国长篇小说的开山之作，它和英雄传奇小说《水浒传》共同拉开了我国小 说世界的帷幕。明中叶以后，小说创作步入了新的天地，我国第一部杰出的浪漫主义神魔小 说《西游记》，第一部由文人独创的世情小说《金瓶梅》相继问世，为中国长篇小说的发展 开拓了新领域。这四部小说被称为“四大奇书”。在它们以后，又出现了一系列长篇巨制的 历史演义、英雄传奇、神魔和世情小说，对以后的小说发展产生了重大影响。 明代中叶的短篇小说，也十分兴旺发达。明代短篇小说的主要形式是拟话本。这是一 种模仿民间话本而创作的案头文学。以冯梦龙的“三言”和凌蒙初的“二拍”为代表。作品 无论在思想内容的深度广度和艺术成就上，都比前人有很大进步。作品多涉及明代社会生活 的各个方面，描写世俗的人情百态。晚明社会，随着商业和手工业的发展，都市的繁荣，城 市市民的急剧增长和重商思想的抬头，有更多的商人、小贩、作坊主、工匠等成为小说中的 主角。特别是商人，作为当时商品经济中最活跃的分子和市发的主要代表，在“三言”、“二 拍”中作为正面的主人公而频频亮相，这在中国小说史上是一个值得注意的现象。另外，歌 颂婚恋自由，张扬男女平等的作品在“三言”、“二拍”中占有很大比重。最精彩的篇章有《杜 十娘怒沉百宝箱》、《卖油郎独占花魁》等。明代还出现了为数不少的文言短篇小说。 明代戏剧明代戏剧是沿着杂剧，传奇两条线发展的。杂剧是无杂剧的余波，已趋衰落，代表作 有徐渭的《四声猿》。明代戏剧的主要成就是传奇。（传奇—词有多种含义：唐宋时指文言短 篇小说，以其情节多奇特神异之故；唐传奇内容多为后代戏剧和说唱文学所取用，故后来的 宋元戏文，诸宫调，元人杂剧等，也有的被称作“传奇”，明清时期传奇又指一种唱南曲为 主的戏曲形式）明中叶以后，由南戏演变而来的传奇十分盛行。剧坛呈现了蓬勃发展的局面。 首先是出现了伟大的戏剧家汤显祖和他的具有里程碑意义的剧作《牡丹亭》，此外，还涌现 了大批有成就的戏曲作家，形成了各具特色的艺术流派，主要是以汤显祖为代表的强调内容， 注重文采的“临川派”和以沈景为代表的讲究音律的“吴江派”，这两个流派影响很大。其 次，是剧作的题材广泛，有的取自本朝的现实题材，如《鸣凤记》；有的采自历史或民间故 事，如《浣纱记》；还有用寓言题材写成的，如《中山狼》。其三，戏曲形式的演进和表现手 法的丰富。唱腔不断革新与多样化，各种戏曲形式同时涌现。其四，戏曲理论的发展和戏曲 作品的大量刊行。 明代诗文明代的诗歌、散文和小说、戏剧相比，成就较差。虽诗文流派峰起，各树旗帜，但大 都成就不高。明初的诗文作家宋濂、刘基、高启等，都亲历过元末的大动乱，写出了一些反 映现实的作品。永乐时期以杨士奇，杨荣、杨溥为代表的“台阁体”，为文歌功颂德，形成 一股不良文风，统治文坛数十年。只有民族英雄于谦的诗文突出地反映了现实生活。明中叶， 李东阳为首的“茶陵派”，力求以文学的复古来反对“台阁体”文风，但他们侧重形式，成 就不高。弘治中以李梦阳，何景明为首的“前七子”和嘉靖中以李攀龙、王世贞为首的“后 七子”，先后倡导文学复古运动，以“文必秦汉，诗必盛唐”的主张和实践，取代了“台阁 体”在文坛的统治地位。但他们一味摹拟抄袭，盲目复古仿古，仍然是形式主义。王慎中、 归有光等，提倡唐宋古文，肯定唐宋八大家的历史地位，被称为“唐宋派”。对前后七子都 持批判态度，但也没有从根本上摆脱前人的束缚。“公安派”以袁宗道、袁宏道、袁中道为 代表，反对贵古贱今，主张文学要“独抒性灵，不拘格套”，但其作品只注重形式革新，较 少反映现实。以钟惺、谭元春为代表的“竟陵派”，对前后七子及“公安派”都想纠正，但 脱离现实生活，只注重雕琢词句，忽视内容的倾向更突出。明末复社张溥的诗文，表现了真 实感情，为抗清而慷慨捐躯的陈子龙、夏完淳的作品，表现了民族气节，充满爱国热情。 三、清代文学 清代是中国最后的一代封建王朝，清代文学是中国古代文学的终结。中国文学历史悠 久，到清代已经经过数度变迁，数度形态各异的辉煌，有着丰厚而多彩的历史积累。清代文 学较之以往各代异常繁荣，呈现出一种蔚为大观的集大成的景象。一方面是元明以来新兴的 小说、戏曲，入清之后依然蓬勃发展，另一方面是元明以来已经呈现弱势的诗、古文，乃至 已经衰落下来屈居于陪衬地位的词、骈文，入清后又重新振兴起来。举凡以往各代曾经盛行 过，辉煌过的文学样式，大都在清代文坛占有一席之地。各类文体大都拥有众多的作者，写 出了大量的作品，数量之多超过以往各代，包括它们盛行的那个时代。 清代文学以小说创作的成就最突出。就短篇小说而言，虽然白话小说创作成就比明代逊色，但文言短篇小说取得了巨大成功。蒲松龄的《聊斋志异》集志怪传奇之大成， 代表了我国文言短篇小说的最高成就。此外，清代还产生了数量很多的文言笔记小说，其中 以纪昀的《阅微草堂笔记》最有代表性。清代长篇小说成就最高，其中以吴敬梓的《儒林外 史》和曹雪芹的《红楼梦》影响最大。《儒》以揭露批判科举制度为中心，是我国最成熟的 讽刺小说。《红》不仅是清代一部伟大的现实主义杰作，而且是中国古代小说发展的高峰。 清代戏曲在元明戏曲的基础有了新的发展。产生了《清忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》等三部杰作。尤其是后两部，借爱情故事，反映一代兴亡，在思想上和艺术上代表了 清代戏曲的最高成就。 清代诗词、散文，名家迭出，流派众多，清初的顾炎武、黄宗羲、王夫之等人富有民族气节，诗文充满了反抗民族压迫的爱国主义情感。力主“神韵说”的王士祯是当时 的诗坛领袖。词人成就较大的朱彝尊、陈维崧和纳兰性德等。清中叶出现了著名的散文流派 ——桐城派，主要作家有方苞、刘大槐和姚 等，他们讲究古文义法，以雅洁为宗。清代骈 文是六朝以后成就最高的，其代表人物有陈维崧、袁枚、洪亮吉、汪中等，以汪中的成就为 最高。 总之，清代是中国古代文学全全繁荣的时期，道咸以后，中国文学进入了近代文学的新 阶段。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“元明清文学概述”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
