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记得有个老电影《安娜玛德莲娜》，张国荣饰演一个杂志社的主编，戴了一副眼镜，有书卷气，专注起来非常迷人，偶尔有轻佻的意味，有家室，但不影响气质上的飘忽，袁咏仪演一个暗恋他的女编辑，是那种很朴素很不爱说话但是感情很强烈需要不停克制的女孩子。女编辑某天觉得一份投稿不错，是写得很真诚的爱情小说，就拿给主编看，主编不喜欢这种文风，说，你知道的，我一向觉得最伟大的爱情故事是***，话音未落，女编辑接过话去：我知道，是《双城记》。尽管很多时候会用“情不知所以，一往而深”这样美丽的理由说服自己，但还是会忍不住想，这一切究竟是怎么发生的呢？究竟是为了什么，天地辽阔，时间久远，芸芸众生，一个男人对一个女人是怎样从最初的爱慕直到最后愿意牺牲掉自己的性命，只为换取对方的幸福，比如西德尼卡顿。西德尼卡顿不是单纯有着一颗简单的心的老好人，相反，他是《双城记》所有人物中心理活动最激烈的一个，他不像马奈特医生有着显而易见的灾难导致的精神休克，也没有人知道他为何甘心过一种落魄的随波逐流的生活，为何习惯于用不正经的外表掩盖内心的真诚。但是他对自己的爱情有着坚定的信念和明确的认知，他曾对查尔斯说你就像没有堕落之前的我，也曾对露西说你就像我最后的最好的一个梦想，所以这份爱情对他来说就不只是爱情了，而是承载了更多的东西，承载了理想中最好的自己和最好的爱人。把爱情当理想的一个典型是《恋爱的犀牛》，真真应了杜拉斯那句话：爱情于我不是肌肤之亲，不是一饭一蔬，而是不死的欲望，是我疲惫生活的伟大梦想，然而也有人觉得，爱情不应该担负太多那么沉重的东西，而应当是单纯的，简单的，直来直往胜过迂回曲折的。这是爱情观的差别，西德尼显然选择了更为极致的爱情观，也就选择了更为极致的爱情。只是这种极致的爱情反而显示出爱情绝望的一面。西德尼对露西表白时说，即使她接受了他的爱情，他也许只是把她拉进他堕落的生活，让她陷入痛苦，他无法保证他能让她幸福。一个可以为爱人献出生命的人却没有绝对的勇气改变自己，就像《远离赌城》中的本和莎拉，一个酒鬼，一个妓女，双方只能接受彼此的生活状态，不能渴望谁为谁改变，谁也无力为谁改变。爱情如此徒劳，以至于让人伤神，西德尼的伟大爱情在于他顺应自己的脾性，用最适合自己的方式去爱一个人，不是出于冲动为爱牺牲的激烈，而是理性思考之后坚持了最初的爱情观平静从容的赴死。最后顺便说一句，电影里的女编辑终于选择辞职，终于什么也没有说，她做的最明显的一件流露爱意的事情只是在下雨的时候递给那个男人一把伞，这还真是一个很双城记的结局：是什么样的女人会深爱一个热爱《双城记》的男人，又是一个什么样的男人会认定《双城记》是最伟大的爱情呢？PS：想起前两天重读的《呼啸山庄》，希斯克利夫是在“最平静的地面下有着最不平静的睡眠”，西德尼卡顿却是“得到了最安宁，最最安宁的休息”，毕竟，谁知道你会被哪种爱情选中并拥有？PPS：我发现我很有把一切小说都读成言情小说的能耐~PPPS：此篇敲字过程中，一直纠结在“男子”“女子”和“男人”“女人”的称谓问题中~
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