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曾经写过一些故事，那些故事都是我的真实体验，从中我获得了极大成长，然而我却发现这并不能吸引住读者。
怎样才能让读者对我的故事感兴趣呢？怎样抓住读者的心呢？带着这两个问题，我读了丽萨·克龙（LisaCron）的《你能讲出好故事》。读完后，我发现：原来写故事根本不像我想的那样！
情节与故事这两个概念根本就不是一回事。
情节是一个从开始到结束的过程；而故事则必须展现了一个内在的变化。从脑科学的角度，只有当变化发生时，人的大脑才会主动工作。如果没有变化，读者的大脑根本不会参与，这也是为什么读平铺直叙的“故事”容易睡着的原因。
我以前写的一些所谓的“故事”，实际上只是描述了一段“情节”，根本不能称之为“故事”。
情节需要加工，才会变成故事。这也就是写作的目的所在，即通过讲故事的方法，让读者感受到变化，学习到经验（直接目的），从而接受你所传达的理念（最终目的）。
从哪里开始？我们写作的唯一目的，就是让读者从第一个字开始，一直接着往下读。换句话说，就是让他想知道接下来要发生什么。
所以，故事的开始有三点非常重要：
主人公越早出现越好塑造故事开始前的一切铺垫，都是为了让主人公出场，并让读者对主人公产生强烈的兴趣。
要有一个紧要的事件发生也就是要展现矛盾，通常是一个外在的显性矛盾，这个事件要非常地紧急，让读者不免为主人公担心或者好奇。
很多大片，比如《谍中谍》、《007》，很多武侠小说，在开始都会营造一些非常紧张的场面，这就是通常所说的“开头要抓人”，能抓住读者的心。
意外感另外，如果能够在这两个基础上制造出一种意外感——核心是“不是所有事情都像表面看起来那样”的感觉——那这个开头就更棒了！
聚焦！聚焦！聚焦！专业的写作者会一直将笔墨聚焦在主题上，与主题无关的文字一概不用，而低级的写作者，往往会贪恋于细节，常常忘记主题所在。
我的感受非常深。当我把自己的经历写完后，总是舍不得删里面的内容，觉得那都是自己的宝贵成长历程，去掉哪一个都觉得跟切自己的手指一样。
我的问题是没有从读者的感受出发，写了那么多与主题无关的内容。虽然我自己知道来龙去脉，读者却是一头雾水，而且会被这些细节干扰弄晕，不知道我到底想讲什么。
这就是不聚焦。焦点通常由三个要素组成：主人公的内在问题、主题、情节。
通过这三个因素，读者就能够预测主人公可能的行为或结局，给读者带来参与感，而这正是大脑喜欢做的事情。
如果不聚焦，导致焦点不突出的话，读者就是不知道该进行哪些预测，怎样进行预测，自然也就晕头转向。
书中给的一个建议就是：将你的故事用简洁的一小段话写出来，并时刻提醒自己不要偏离正轨。
我觉得也可以采用变通的方法：先把自己的经历（情节）一次性写出来，然后对照主题，把无关的情节删掉！
参与感参与感也称代入感。让读者产生参与感的原理是：每当一件事情发生时，要让读者知道主人公的内心是怎样想的，让他能够进行预测。
主要的方法是：
客观展示，而不要讲述或评论通过客观的描写当时的场景（白描），而隐含的信息会刺激读者动用大脑去思考、去提炼、去推理，从而自己得出结论，这会让他有极强的参与感，并觉得这是一个高级的东西。
也就说要让读者以主人公的视角进行思考，这时读者就被代入到故事中了。
具体的方法，可以是通过人物的眼睛看东西，通过人物的动作等来猜测其内心的真实想法，而不是写作者告诉读者，更不要对人物的行为进行主观的评论。
另外，塑造的人物形象要客观。有善有恶，有优点有缺点，才是真实的人，让读者觉得自己与描写的主人公有相似点，才可能产生代入感。
外在目标与内在目标描写的人物都有一个外在的目标和一个内在的目标。
主人公根据自己生活的现实去追求的物质化的目标，通常是外在目标，比如生活中的升职、房子、车子等目标。它通常披着“不得不做”的外衣。这是外在目标的一条线。
而在故事之前，主人公通常还会有一件遥远之前发生的事，为主人公埋下了内心问题。这是内在目标的一条线。
外在目标服从于人物的内心问题——内在问题往往引发主人公对外在目标的渴望，这就是两条线索联接的地方。
而外在目标的实现情况，决定主人公内在目标的转化。
在结尾，通常是主人公内在目标先实现，也就是主人公解决了自己内在的问题，这时会立即回到外在目标，此时主人公往往恍然大悟，并与内在目标并行一致。
就在内在问题解决的那一个时刻，故事达到了高潮！
外在目标牵引着情节往前发展，而真正决定主人公命运的却是内在目标的实现。
比如，我写这篇文章的外在目标是写出一篇被读者认可的好文章、好故事，而我的内在问题却是了解读者真正想要什么， 我能给什么，他们怎样接收我的信息。当这些问题解决之后，外在目标也就迎刃而解了。
读完这本书，我的感受是：原来写好故事，重点不在于情节上，而在于让读者通过我的一部分经历，与我一起成长，获得经验。
也就是说，写故事就是把内在问题解决的过程和变化进行呈现的一个过程。
这才是真正的故事。
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