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满怀期待的进了电影院看了杜导的新作，然后满怀期待的等待杜导的下一部作品问世。突然感觉如果可以把杜导一生的所有电影全部列一个归总。那么那种变化趋向将会是及其有趣的。杜琪峰是很少见的对于电影形式表现上的风格与本身故事性并列。甚至我个人较于故事内容更愿意看见那种风格化的展现。三人行有其中的精髓。而这部电影与杜导的风格可算是相爱相杀。杜导一直都对构图，对人物，对灯光有着很不一般的见解。也正是这种见解构成了本片。据说在赵薇，钟汉良拍戏时并没有具体的剧本，都是到了片场，在做讲解。了解银河映像的人都明白，银河映像的很多电影都是没有完整地剧本，只要导演心里有一个大纲，便可以开拍了。所有在演员表演的时候，也不明白明天的剧情会是什么样子。当所有人都以为剧情会朝着一个方向发展，那么编剧就将改变这种趋向。这也是银河映像的剧情优点所在。但是相较于那种迈克尔曼的去开头式的模式，香港电影有其独特的味道。三人行更像是杜导对于自己个人风格，人物理解，枪战，光影变化做的一个总结，没有本质上的改变。如果没有高潮时的长镜头，其实杜导不断地在压缩，在一个医院的小场景中，不断地把一个故事的信息量压缩，做到每一组镜头都有故事，每一个人物都有内心。到最后杜导把所有的矛盾汇总起来的时候，并没有像放逐，PTU那样一段枪战来个结束，因为在一个狭小空间中，并且人物总量又过于庞大，并不是像一般黑帮片中，主要人物很突出，这种情况下，杜导以这个长镜头的升格调度做高潮也没问题。而是这种升格的调度性着实让人受了一惊。之前的所有镜头都有迹可寻，可以欣赏，因为这只是杜导的风格再现，而那一系列的慢镜头，可以说是杜导风格的极端展示，我以前以为放逐可以代表杜导众人房间枪战戏的极致了。杜导有一次刷新了自己。七分钟内以纯粹的以表现空间内的状态为主要目的。之后的之乎者也主题曲的响起，则是真正的让观众体验了一把什么叫做电影艺术。个人认为配乐与画面的反差，三人行做得并不是最好的，还可以再进一步。类似于鬼子来了，蒂姆波顿的蝙蝠侠配乐都是这种反差电影艺术的极致代表。本片的问题，其实也和它的优点一样。当杜琪峰风格达到极致，也就是电影的漏洞出现的时候。电影一直用医院的高光。而古天乐的警察部分则是在走廊这些光线不足的部分。显示的阴郁的气氛，电影的氛围也正是被杜导用这种镜头语言烘托出来的。你会发现，如果没有这种镜头语言，这部电影就回丧失一多半的精彩程度，演员表演也很卖力，剧情也不拖沓，但就是缺少一种内涵式的张力。或者说这是杜导的又一部纯粹的商业片。不能说差，但也谈不上杜导生涯的峰值。我不想过多叙述长镜头的运用有多么巧妙。因为杜导的好坏，不是一个长镜头的好坏决定的了的。事实上没有人能够改变杜导。而他自己的不断突破，也是我们一次次去影院里支持他的原因。在枪战动作电影中，杜导实在太出色。
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