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“故事曲线”是创意写作理论的重要内容之一。
自该理论被发现以来，无数作家、编剧在其指导下创作出一部又一部极具商业价值的作品。无数创意写作研究者在此基础上发展出属于自己的写作或编剧理论。比如好莱坞就在“故事曲线”的基础上进一步发展出了所谓“布莱克·斯奈德节拍表”，用以指导剧本写作并评价影片质量。
本文便是用“故事曲线”理论来分析、评价蒂姆·波顿的最新电影《小飞象》。
故事曲线“故事曲线”究竟是什么？我们来看下面这张图。
“故事曲线”理论认为一个好故事，按照时间发展的顺序，必然可以分成四个阶段（或者说是四幕）。
第1阶段：阐述
在这一阶段，作者的主要任务是介绍故事发生的背景，展示人物的日常生活及他们所处的困境。
要注意的是，在临近这一阶段末尾时，应出现“转折A”。
“转折A”是影响故事进程的第一次重大事件。它要引出这个故事最大的冲突，也就是阐明人物的渴望是什么，实现渴望的障碍，以及他为实现渴望将付出什么样的行动（冲突=渴望+障碍+行动）。
它就好像一扇只能单次通过、不得返回的门，人物在这遭遇重大变故，迫使他们在后续的故事中必须付出不断的努力以求实现自己的渴望。
第2阶段：上升
在这一阶段，人物按照故事冲突所安排的方向，不断克服各种障碍，向自己渴求的目标努力着。
虽然会有各种挫折，但在这一阶段，人物的行动从总体上是顺利的。
但在这一阶段的末尾，故事会迎来第二次转折——在上图被标示为“情节点”。
在这一情节点，人物将陷入困境，迎来危机。
第3阶段：危机
在这一阶段，人物为了脱离困境、克服危机，将要付出比原本更大的努力。
但这些努力通常都不见成效，很多时候人物会变得消沉。
这时候，需要一个类似“先知”一样的角色来点醒人物，让他发现此前忽视的盲点，于是眼前瞬间豁然开朗。
这就是“转折B”。
第4阶段：高潮和下降
人物在这一阶段一扫在先前第3阶段的颓势，向障碍发起最后的决战，并一举克服之。故事在这里达到高潮。
随后，故事开始下降，进入结局。人物的愿望得以实现，生活重归美好与平静。
《小飞象》的故事曲线我们来看《小飞象》的故事曲线。
第1阶段：阐述
一战结束，霍特·法瑞尔回到战前工作的马戏团与儿女团聚。他在战争中失去了一条胳膊，妻子也在西班牙大流感中去世，马戏团经营困难。
法瑞尔不能在当骑手，只好去照顾大象。其中一头母象生下了小飞象。为了保护小飞象，母象闯了祸，被送走。
法瑞尔兄妹在照顾小飞象的过程中发现了它能飞的秘密。
在马戏团的一次表演事故中，小飞象意外展示了它飞翔的能力，全场轰动。这就是“转折A”。
第2阶段：上升
小飞象上了，马戏团宾客盈门。同时迎来了觊觎者文德维尔。
文德维尔收购了马戏团，将小飞象带到梦幻乐园进行表演。小飞象经历了排练时的跌落，和初次登台的失误，终于成功亮相，同时再次见到了自己的母亲。故事似乎在往好的一面发展。
但这时候，文德维尔为了小飞象不受干扰，决定将母象送走并处死，故事开始进入危机阶段。这是“情节点”。
第3阶段：危机
包括法瑞尔一家在内的马戏团众人得知文德维尔的打算，决心拯救小飞象和它的母亲。
他们策划了一场行动，在小飞象的第二次乐园表演时制造了一场大乱，让小飞象得以逃走。
但在行动中，法瑞尔一家被困在火场之中。小飞象前去救援，却不小心烧掉了羽毛——让它飞翔的重要道具。
这时候，法瑞尔一家中的女儿米莉·法瑞尔扮演“先知”的角色，让小飞象领悟飞翔是它的本能，没有羽毛它也能飞。这是“转折B”。
第4阶段：高潮和下降
小飞象将法瑞尔一家救出困境，文德维尔的乐园毁于大火，故事达到高潮。
小飞象木子回到故乡，与象群团聚。马戏团重新开张，法瑞尔再次当上骑手，一家人其乐融融。故事下降至结局。
我在观影的时候特意注意了一下每一部分的时间，这部电影在故事曲线的每一阶段用时都在25分钟左右。
分析不足可以说，《小飞象》这部影片是完全按照“故事曲线”的基本理论创作出来的。
但我在看完这部电影之后，并没有觉得影片的故事讲得有多好。
这是为什么呢？
我认为，这部电影最大的问题没有处理好角色的主次关系。
这部电影的主题就两个字：“回家”。
小飞象要回到母象身边，这是“回家”。
法瑞尔想要找回当年身为马戏团第一骑手的荣光，这是“回家”。
法瑞尔姐弟渴望与归来的父亲重建正常的亲子关系，这是“回家”。
马戏团老板美地奇以及其他马戏团成员想要马戏团生意好起来，这也是“回家”。
同一个主题之下集中了这么多角色，形成了群像，导演是需要取舍权衡的。一个处理不好，就会让角色主次不清。
电影《小飞象》的主角理所当然应该是小飞象，但导演为了更广阔地表达“回家”这一主题，将镜头过多地对准了霍特·法瑞尔以及他的那对儿女。这让小飞象在故事中处于似主角又不似主角的尴尬境地。
将大量的故事时间用来刻画法瑞尔一家以及其他人物，以至于不得不压缩小飞象的戏份，没能很好地展示它的渴望（回到母亲身边），以及它为此付出的行动（为赚钱而进行的艰苦训练），电影在上升阶段便让故事的冲突——这个故事最吸引的地方——被弱化了。
而更让人无语的是，身为反派的文德维尔一开始看上去还挺厉害，可实际上却是个轻易就被手下背叛、唯一可靠手下武力不足、自身又冲动幼稚的弱智。
这让本该冲突最激烈的故事危机阶段全然丧失了扣人心弦的魔力。
于是，整篇故事也就成了一篇平淡松散的流水账。
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