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中国青年网北京4月7日电（记者 杨月）近日，北京师范大学中国文化国际传播研究院发布《2014中国电影国际影响力全球调研数据》。数据显示，外国观众观看中国电影的频率仍较低，53.45%的外国观众只看过一到五部中国电影，26.32%的外国观众没看过中国电影。
香港“新浪潮”电影代表导演严浩 资料图
对此，中国青年网记者专访了多次获得柏林国际电影节、东京国际电影节和香港电影金像奖最佳导演奖的香港“新浪潮”电影代表导演严浩和中国电影艺术研究中心研究室副主任左衡。他们认为，讲好中国故事，最重要的还是让电影回归电影本身，“怎么说”比“说什么”更重要。
遵循国际市场规律 把电影还给电影
针对这个调研结果，中国电影艺术研究中心研究室副主任左衡表示：“数据基本反映了实际情况。所以‘走出去’这件事怎么做、以谁为主体来做是关键，现有的模式和主体都不对。”具体来说，左衡认为，要以企业为主体而不是政府，遵循国际市场规律而不是盲目执行政治任务，应该把电影还给电影。
中国电影艺术研究中心研究室副主任左衡。资料图
“电影回归电影，要相信文化的自我调节能力。”左衡说。有评论认为，近年来，一些历史和现实题材的影片，如《集结号》、《云水谣》等，巧妙地把国家观念置换为人性伦理和个人情感，最终在大众文化逻辑的层面获得了观众的人性认同和情感感动，也体现了中国不屈不挠、富有人文内涵的国家形象。左衡说，“很多主旋律电影技术和艺术上相当不错，自然可取。”但他认为，如果放在中外电影史上来看，还有待提高。
中国电影“走出去” 讲好故事最重要
“我们希望中国电影‘走出去’，需要注意讲故事的题材、方式、节奏、角度。”严浩在接受中国青年网记者采访时表示，无论在国内市场还是国外市场，电影本来是“说什么”重要，但针对目前经常看到好题材被浪费的情况，因此感到“怎么说”变得很迫切。
“大部分人都会挑题材，但忽略了怎么讲故事，结果故事讲到一半就散架了，浪费了题材。”他认为，“怎么说”是怎么把一个故事说得动听，譬如很多人都希望在剧本中出现的“峰回路转”，一般通过两个途径做到。一是编剧技巧。这是不需要内涵的，但需要知识、经验和耐心。二是内涵。电影中的人物角色通常是作者自己对人生的态度，来自作者对人生的感悟，作者越提升自己，他故事中的人物就越不落俗套，由于人物决定故事，电影中就出现不落俗套的情节。同样重要的是讲故事的角度，就是取向，这也属于“怎么说”的范围。
因此，在严浩看来，讲好中国故事，“说什么”反而不再那么重要，更为关键的是“怎么说”。“外国电影进入中国市场，也是一样的道理，这个准则放在东西方都一样。”严浩说。
具体到实际操作中，针对一些主旋律电影因表达精神内核缺乏技巧而被观众理解为“说教”的问题，严浩认为，“把想讲的事情编到人物性格里是最好的”。
左衡也对这种现象做出评论，认为一些主旋律电影在表现好人好事时，缺乏技巧，刻意安排极其凄惨的情境，让主人公居高临下，用施舍的方式做好事，让人反感。“有句话说‘如果你认为你在做好事，那你本身就已不是善意的了’。”他说。
“一带一路”将壮大亚太电影融资平台
在最近的香港国际电影节上，受“一带一路”布局的影响，一些业内人士提出要打开亚洲电影业的“丝绸之路”，中韩已先行一步签订了电影合拍协议，业界也在关注中国和印度的电影合作协议，如果达成，宝莱坞的歌舞剧模式与中国功夫将可能出现在同一部电影中。
对此，左衡认为，中国电影与日韩、东南亚地区的合作确将出现新布局，融资平台将可能进一步壮大，众筹电影也将可能更多出现。但“作为融资平台”和“打开市场”是两回事，他举例说，比如《功夫》，就是跟美国电影合作融资，但主要市场还是在中国市场。“融资可能是多方位的，但谁能把市场做起来、市场认不认可，这是另一个概念。这是一件事的两面，不能混为一谈。”
严浩则表示，中国电影“走出去”确实要照顾到语言因素，以往英语电影多针对欧美市场，今后如果面向文化背景接近的亚太市场，选择会更多。“但最重要的还是讲故事，找一些人家愿意探讨的题材，换一种人家听得懂的方式去表现。”严浩说。
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