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这是一部以熊为主角的充满诗情画意的影片。在当今的世界上，人们最关注的问题之一就是人类的生态环境。历史的辩证法告诉我们：无计划地对大自然的掠夺，将使人类在受益的同时受到加倍的惩罚。许多珍稀动植物濒临绝境或实际上已从地球上消失，与此同时人类的生存条件也变得更加恶劣。人与大自然的和谐与交融显得格外重要。
导演让 雅克·阿诺又一次利用电影的方法对人类所关注的重大问题进行了阐释。他的每一部影片都因“史无前例”而令人瞩目，从描述史前时期的《火之战》到反映中世纪生活的《玫瑰的名字》，再到以动物为主角的《熊》，其题材和拍摄难度都是令电影制作行家们发怵的。不过他所取得的成果同样令人赞叹。
1988年10月，一支由200名日本推销商组成的庞大队伍进入布洛璞 比扬古“熊山”大厅，他们将要作出一个重要的决定。一刻钟后，他们一致断言：阿诺的《熊》将是百年未遇的好影片。它将会在日本的放映中获得极高的收益。
《熊》在法国放映7周，打破了《兰博续集》创下的票房纪录；在瑞士和比利时，人们惊叹“熊打败了兔子”，这“兔子”就是同年好莱坞创作的由真人和动画合演的喜剧片《谁陷害了兔子罗杰》，这是该年度美国最卖座片之一。在西班牙，国王和王后将率先观看这部影片，所得利润将交给世界野生动物基金会。
《熊》引起了观众的普遍共鸣。阿诺向观众展示了一个对人类来说是完全陌生的天地。在这里，动物（以熊为拍摄主体）是主人，而人类（以猎人为代表）是入侵者。蛮荒状态的熊既富感情，有时也具有理性（如“卡尔”对汤姆的“宽恕”），相反，已经掌握使用火和工具的“文明”人类却显得如此疯狂和丧失理性。由于阿诺采用了拟人的手法，其中也包括了运用动物的“主观镜头”和梦境处理，从而使他所要揭示的思想变得通俗易懂而且不言自明。两只熊依照大自然的法则在这里生活，这法则就是“适者生存”和相当残酷的物种淘汰。“约克”和“卡尔”各自有不同的经历与创伤（影片表现了心灵的和肉体的两个方面），然而它们又动用熊的独特“语言”，通过它们的嗅觉、触觉等感觉器官来表达情感和进行交流，如“约克”丧母后哀伤的眼神和痛苦的悲鸣；对受伤的“卡尔”的亲昵舐吮和同情；“卡尔”在悬崖上对汤姆的无言的控诉与谴责，使强大的人类感到死亡的恐惧；熊洞里“卡尔”对“约克”的抚爱……所有熊的喜怒哀乐，都是人能体会到的，因而获得了震撼人心的艺术效果。阿诺把小熊“约克”当成一个孩子来拍摄（如抓青蛙、玩乌龟、在山坡无忧无虑地翻滚嬉闹），因此，观众仿佛是看到一个孩子如何历经重重困难成长起来的故事。
在这个故事的构成中，诺埃尔·布瓦松的剪辑工作无疑做出了卓越的贡献。如果说是“约克”和“卡尔”做出了精彩的表演，不如说是阿诺和布瓦松共同创造了熊的精彩表演。由于这种杰出的贡献，他们夺得1989法国电影恺撒奖最佳导演和最佳剪辑两项奖也是当之无愧的。
在《熊》拍摄过程中，米歇尔·帕尔波拍摄了近一小时的纪录片《关于“熊”片拍摄细节报导》揭示了阿诺及其摄制组为影片的成功所付出的辛劳。尽管阿诺在制作方面也像美国电影那样拥有雄厚的资金，但创作上选择了与美国电影相反的方向。他把资金用于最微妙的探索：使感情成为可以被感受到的。观众在观看影片时，几乎完全忘记了摄影机，忘记了是在观看一部关于熊的生活的故事，宛如置身其间，甚至也分不清这是熊的感情，还是自己的感情。人与动物、人与大自然的交融达到了极其完美的程度。
阿诺的摄制队伍像一个动物园，驯养着各种野兽。驯兽员根据拍摄要求，一遍又一遍地给野兽排练动作，“约克”聪明伶俐，总能很快达到动作要求。最困难的是“卡尔”的受伤奔逃一场戏，驯兽员教它用三条腿奔跑，着实是费尽了心机。演员杰基·卡里奥敢于做出任何演员都不敢做的事，在悬崖山泉旁和“卡尔”的遭遇，没有用替身演员，也没有用传统的蒙太奇手法，在一个画面中，人熊对峙，愤怒的“卡尔”几乎咬下了他的头，美洲狮与“约克”的搏斗，拍摄得同样艰苦，但阿诺顽强地朝自己的目标走，只要他能想到的，他就要设法去实现。
阿诺的影片使人类接近了动物，使人类感受了熊的情感，反过来，熊的生活和情感又感染了人类，使人类认识这疯狂的、丧失理智的掠夺最终将危及人类的生存。
《熊》向人类敲响了警钟。
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