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今年的5月11日，台湾地区开始放映法国电影大师侯麦的经典作品系列《四季的故事》。当时就非常羡慕台湾的朋友，能够看到胶片是一件多么幸福的是啊！不过还好精明的碟商抓住了这个机会，以很快的速度就出了这套外台湾三区版的DVD。虽然无法看到胶片，但细细想来也许是一件好事：至少台湾的字幕翻译是非常棒的，不知道如果这里翻译过来会是个什么样子。对于侯麦的电影来说，台词是至关重要的，如果有一天他电影中的人物都沉默不语了，喜爱他的影迷一定会感到极度的失落与不习惯。侯麦（Eric Rohmer），相比较在大陆被翻译成罗麦尔，我更喜欢前者这个台湾的翻译方式。初看起来很简单，一如他电影中简约没有特殊的技巧；细细看来，又像极了中文的名字，透露出些许古典的味道，很是让人回味无穷。不过相对于戈达尔和特吕弗来说，侯麦是被大家较晚也使较少提起的一新浪潮导演，这也许和他40岁才出名有关。如果把戈达尔比作罗伯．格里耶的话，那么侯麦就是影坛中的巴尔扎克。在一向崇尚前卫和颠覆的新浪潮导演之中，侯麦的电影是相对最不具革命性的，他的电影绝对不会让你产生距离感。可是往往技巧用得越少，越接近电影的本质。在这风格简约这一点上，侯麦和布莱松是较为接近的。第一次接触侯麦是看他目前为止最新的作品《贵妇与公爵》。侯麦在创作上有个特点，他喜欢把自己的作品拍成一个一个系列，比如60年代的“道德的故事”、70年代的“喜剧与箴言”到90年代的“四季的故事”。在一个系列与另一个系列之间，他总会拍一些风格截然不同的电影作为标记，好像要告诉大家，下个路口我就要转弯了。在“道德的故事”和“喜剧与箴言”之间是《候爵夫人》和《柏士浮》，在“喜剧与箴言”和“四季的故事”之间是《大树、市长和文化馆》。这部《贵妇与公爵》就是在“四季的故事”之后拍摄的，不过并不是简单的风格不同就可以概括的，这是一部别人从未拍过的具有革命性的电影。电影开头是一些法国大革命时期的版画，不知情的观众以为这只不过是些历史画，但很快就会吃惊的发现并不是如此，因为那些画突然间变得栩栩如生。侯麦创造性地将现实中的角色嵌入到舞台布景般的背景画面中，虽然这个背景是平面的，你却可以很明显的感到景深的存在，这才是这部电影最为让人惊叹的地方。也可以说，这是一部实验电影，因为在拍摄之出，这种技术才刚刚的成熟和完美，侯麦是在实验过多次后才找到了最好的拍摄方法。还是回到“四季的故事”的系列中来。看侯麦的电影是不需要任何负担的，他的影片中很少有政治的因素和悲天悯人的气魄，只关儿女情怀，“四季的故事”便是如此。导演通过发生在春夏秋冬里的四个关于爱情的故事，描写了现代普通年轻人的心理状态。其实这些故事都是极其简单的，甚至会让人感到无聊。片中的年轻男女总是在不停的说话，不停的谈情说爱，絮叨是他的个人美学。他说，人的生活经验中本来就是对话时间多，沉默无语的时候反而是反常了。虽然不太同意他的这个观点，但是你不能不佩服他对于生活的睿智观察。如果你只看了“四季的故事”中的一部，那么我建议你把其余的三部也都一并看完，因为你可以在每部作品的比较之中找到乐趣。《夏天的故事》是四部电影中最具青春气息的一个，也是唯一一个以男性为叙述主体的影片。侯麦说，片中的男主角加斯帕实际上就是他本人的年轻时的化身。大学生加斯帕来到海边度假，并在那儿等待他的女友蕾娜。在此期间，他夹在他的女友和其他两位女孩的感情之间，并不知道自己真正喜欢的是哪一个。在影片的结尾，一个偶然性的事件为他做出了选择。对于加斯帕来说，他并没有做错什么，只是他没有原则而已。如同这个优柔寡断的年轻人一样，《冬天的故事》中的女主角菲利丝也是一个游走在三个男性之间的年轻女性。五年前因为留下了错误的地址使得她和男友从此音讯全无，她带着下她和男友爱的结晶苦苦等候。在这段时间里菲利丝也和两个痴情汗交往过，但是她仍盼望着奇迹发生。虽然故事情节和《夏天的故事》有些相似之处，但是侯麦想表达的思想却不完全相同。故事最终还是一个完美的结局，菲利丝在公共汽车上遇见了原来的男友，似乎这五年的等待还是值得的。在“四季的故事”受到最多赞誉的也许就是《秋天的故事》，这部影片也在美国多家报刊被评为当年十大电影之一，而相对平淡一点的就是《春天的故事》。同样，我们可以发现，在这两部电影中也有着相似的人物设置：年轻女性和中年女子之间即是朋友又像母女之间的关系。《春天的故事》中的主角娜塔莎和哲学女老师珍娜的关系便是如此；《秋天的故事》（Autumn Tale）女主角玛嘉莉和儿子的女友也产生了形同“母女”般的友谊。事实上，侯麦的电影多数都是以女性为叙述主体的。作为一个男性导演，他细腻地捕捉了女人内心真实的心理状态，实在让人赞叹不已。
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