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批评的目的不是破坏，而是为了更好地建设，比如我们的动画电影可以更好地讲故事。每一个打动我们的好莱坞英雄电影仔细想来都是一个套路，但可敬在于，他们深刻理解并牢牢抓住了那个套路，从而赚得了人气和票房。“套路”一词如今似有贬义，跟“创新”“创意”相对，然而，如果一个套路传承成百上千年，就要严肃谨慎地对待了，比如已经被好莱坞验证屡试不爽的“英雄之旅”。由于不是写论文，表述和措辞不会那么严谨，觉得说得有理请点赞（对，最好还转发），觉得我在扯淡也欢迎交流切磋（要语言文明哈）。那我就开始扯淡了。先说《大鱼海棠》里谁是“英雄”。比起勇敢，牺牲才是英雄的真正标志。鲲为救红海豚牺牲了自己，椿为换回鲲的生命舍弃了自己一半寿命跟灵婆做交易，湫又跟灵婆交易舍掉性命换给椿，这个三角恋关系中的三方都是社会主义好少年，都愿舍己为人，都有故事里的英雄原型投射。但是总得有个主次吧，然而编剧导演在此就开始纠结了：鲲是孤儿符合英雄都是孤儿的设定，但是开片没多久就死了，后面主要任务是在他人保护中尽快长大——从托儿所到幼儿园到小学到中学直到毕业进入类社会和社会，这好像不是英雄之旅吧；椿，作为女1号应该是首当其冲，所以让她主动去找灵婆交换性命，灵婆还苦口婆心铺垫了一阵踏上此路不能回头啊之类的，她算是主动选择踏上英雄之旅，但从整体来看，椿的这个决定显得唐突了些，但是，好吧，她应该就是这个故事里的英雄角色，但是后面我会写到，椿的英雄之旅严重残缺，也就是说照这样走法她是不可能在这个故事里走完旅程的；看来看去，竟然是男2号大好人湫具备最完整的英雄形象，他做这件事的理由简单真实充分，他的历程也是走完整的，如果要给本片颁发英雄楷模奖章，我认为湫是不二人选。男主角变成了宝宝和背景。女主角由于编剧导演非常复杂的心理因素未能完满体现“英雄”的特征和英雄角色应传递的使命信息（难道英雄的使命就是养大一个宝宝、让宝宝长大去搏击长空？还是说她的使命是报恩？我就说这编剧导演啊，三观不正！）。男2号却牺牲自己圆满完成了成就所爱之人和保护所爱之人的爱人的双重使命。这是多么大的漏洞，也让我再次深深地佩服男2号湫，他真不容易，女主被人类迷了眼了。其次说影片中被视为英雄角色的椿的历程出了什么问题。问题多了。除去她的使命和目标诡异而欠缺说服力之外，还缺了好些元素。比如，自身能力提升。就交代了椿掌管海棠花的生长，好吧，她的特殊能力和其它能力在整个故事里看不到成长提升。一个一路走来能力却没增长的英雄？你见过吗？反正我没见过。鲲倒是从小鱼长成大鱼了，但是椿自己呢？我觉得导演跟他母亲的关系值得玩味。比如，友伴和结盟。绿野仙踪的桃乐茜捡了铁皮人、稻草人和狮子，桃太郎捡了小狗、小猴和小鸡，哈利波特有韦斯莱跟赫敏，而我们的椿，除了湫，她没有小伙伴嘞！同时，遗憾，湫跟椿的关系还一次次被两性关系混淆。友伴结盟是多么重要的事，就算英雄全是孤儿，在路上也是一个好汉三个帮啊！还是导演一厢情愿地认为对于女性来说友伴关系的重要性不像对男性那么重要？爱丽丝梦游仙境作为经典的女性成长历险故事，好像在其中友伴关系对爱丽丝显得不那么重要——虽然她也有“疯帽子”为坚定支持，请注意：爱丽丝的故事更侧重在女孩儿内在自我认知与探索上，椿可是肩负着养大鲲让鲲飞走的使命（虽然这个使命本身诡异），在做自我认知探索时，更多的是一次次对于困惑的解答和选择道路的考量，爱丽丝中的大部分人物都是在负责引起爱丽丝思考和抉择，是通过内省实现成长，跟咱们组队打怪不一样。没有友伴同盟，湫之外，椿的支持来自掌管百草的爷爷和化成凤凰的奶奶。真的不得不畅想编剧导演的家庭情况啊。友伴结盟方面，其实鼠婆承担了些微椿的友伴同盟的角色。这个人物也是很可惜，作为故事中算是鲜明的负面角色，而且还是负面女性角色，鼠婆本来可以承担更多功能从而令故事和人物都更丰满。比如鼠婆可以作为椿的阴影角色出现，那会很有意思。而如果只想简单粗暴点儿的话，就让鼠婆成为椿和鲲最大的阻碍和挑战也可以啊，然而并没有。这也引出了下个要说的问题。最后要说的问题是，没有跌入谷底、没有经过艰辛的解题和战斗过程找到转机而突破的英雄，是缺乏感召力的。虽然有个别小困难的设置，比如双头蛇（哎呀那也是咬的湫），但是从头到尾，作为影片主要英雄象征的椿，作为主动踏上英雄之旅的椿，看来看去遇到的最大的挑战就是：族人不理解她。好吧，就算是这样，她为此做了什么努力呢？木有。她就是把鲲挪来挪去，然后一直跟鲲强调：你要快点长大。前面我也讲过了，没有看到椿个人能力的变化增长。助力和转机？湫，还是湫，以及爷爷化成的树和奶奶化成的凤凰。最后把自己化身树中拯救族人，算是提升了一下，但感觉上更多是“赎罪”——就算与全世界为敌也要把鱼养大结果招来洪水。说到这儿，必须补充一句：这故事的“赎罪”因子可不止这一点儿，一开始椿以一半寿命交换鲲的性命就是赎罪，她说“我欠他一条命”（这导演三观真的不正）。这样的历程，可以感动自己，但要感动别人就有点儿难了。最最要命的还是，命运到底召唤椿和鲲成为什么样的人，从头到尾是模糊的。全片不断想提醒和强化湫 椿 鲲三方的“爱情”，而且最后，湫的自我牺牲换来的是椿和鲲走进了伊甸园，我真的是囧啊，两性关系确实也是每个人个体化历程中的重要课题，但是导演啊你们不会认为俩主角稀里糊涂地就可以从两性互动中探索出更多人生奥妙、实现更多自我成长了吧？而且我必须说，我真的无法接受椿这个角色又充当鲲的养育者、后来又跟鲲赤诚相见，确定没有乱伦情结吗？男人对母亲的一部分形象投射在身边女人身上，自然常见，但这个片中在椿身上母亲形象的投射那可真不是一点点。悄声说，有一种对伊甸园亚当夏娃受到诱惑的诠释就是认为他们犯了乱伦的罪，这当然是与儿子占有母亲这种最初形态的俄狄浦斯情结在呼应。 图片4 为了表达自己，还是为了给观众讲个好故事，是在做一个故事之前和做的过程中要反思取舍的。但我重申：批评的目的不是破坏，而是为了更好地建设，比如我们的动画电影可以更好地讲故事。由于不是写论文，表述和措辞不会那么严谨，觉得说得有理请点赞（对，最好还转发），觉得我在扯淡也欢迎交流切磋（要语言文明哈~）。而且我强调：画面是真的很美，鱼汤汤色极佳，趁热喝了吧！~
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