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摘要随着电视节目的不断发展，“节目内容故事化”渐渐成为电视节目制作的主要形式。地方台打造出了不同类型的故事类节目，这其中，影响较大、具有一定代表性的节目，就是辽宁卫视打造的《王刚讲故事》。本文以《王刚讲故事》为例，分析故事类节目的叙事技巧。 关键词《王刚讲故事》故事 类型 叙事技巧 中图分类号G212文献标识码A 作者简介白城电视台主任编辑，白城137000 20世纪90年代以来，中国的电视节目从形式到种类呈现出多样化的发展局面。2008年元旦，辽宁电视台携手著名演艺术家王刚，倾力打造了《王刚讲故事》栏目。这一栏目运行四年多来，以“一样的故事，不一样的讲述”一枝独秀，先后获得2009年度、2010年度中国最具网络影响力十大省级卫视栏目、2010年度中国电视领域最高学府奖——首届中国电视博雅奖服务类大奖。国家广电总局给予栏目高度评价：“在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，可以多看看《王刚讲故事》”。 《王刚讲故事》之所以在社会上受到普遍欢迎，很大程度上在于其个性鲜明的叙事技巧。 一、故事类节目的叙事原则 一节目本身的内容策划 策划，就是筹划或谋划，其核心是选题。一项出色的选题，一个优秀的策划，就电视节目本身来说，不仅能使它有一个成功的开始，还能使栏目跃上收视率的排行榜造，甚至造就出一个名牌栏目。对于观众来说，同样的题材，不同的策划，会在很大程度上影响到他们对节目的认知度、忠诚度和满意度，进而影响栏目的品牌价值。 节目内容选题策划的过程是人类心理的高级过程。通过思维活动和电视创作，编辑和记者们把生活中的原型化为电视形象，把抽象的概念变为具体影像，并在此基础上产生新颖的思维成果，而长期的知识积累和对问题的思考带来的巨大灵感的催化，就是内容策划产生的思维背景，对于记者和编辑来说，应该通过主观努力，有意识地应用上述方法，使策划选题顺利进行。 故事类栏目，打出的是故事这张牌。因此，对于这类节目来说，节目内容的策划，就是故事的选择与策划。以《王刚讲故事》为例，它在选题上坚持把镜头对准普通人生活的层面。但有时，因地方电视台财力和渠道有限，挖掘独家的弱势明显，因此，有许多故事被不同媒体多次报道、过度开发，很多当事人如同走穴表演一样在不同镜头、不同栏目中叙说着相同的故事。而《王刚讲故事》节目组将节目取材视野扩向全国，加大寻找独家优质题材的力度，与平面媒体、其他地方电视台记者保持通畅的沟通；另一方面，对不是独家的故事源，坚持具有长期跟进、深度调研性的“电影纪录片”特点的路子，从而挖掘出不同于别家的、有延伸性的新热点和个性化故事。另外，在故事情节的处理上，节目制作组可以借用不同的艺术形式或表现方式来表达。《王刚讲故事》在节目内容策划上，既坚持着故事的真实性，在展现故事上，又充分使用不同的电影编辑技巧，多条线索同步进行，巧设悬念来铺下伏笔，使观众跟随着主持人的引导来把握故事的脉络。 二节目的定位与真实性原则 故事类节目多为地方台所办，当前的地方电视台接受着来自电视业内部的压力，同时，报纸、广播、电视之间三足鼎立的态势使得地方电视面临着更加严峻的挑战。因此，要想打出自己的品牌，就必须要将自己的节目准确定位。 就现在各地方台的故事类栏目来说，大体遵循的定位有以下几点： 一是坚持本土化，坚持地方特色办节目。面临激烈竞争，许多地方台的故事类节目提出了“打造自己的品牌”这一口号，一方面致力于打造自己的独家；另一方面，对于那些已被发现或已被采访的，则采用独特眼光入题，进行耳目一新的安排，令观众产生浓厚的兴趣。地方台拥有可挖掘的特色资源较少，但可以利用有限的素材，形成自己的特色。二是坚持本位化，以老百姓的视角做报道。地方电视台是城市的窗口，它的出发点和立脚点就是老百姓，对此，提出相应的口号为“以平民视角，说身边”。作为给老百姓看的节目，故事类栏目提出的是将故事人物化，把节目落实到具体的人和事上，把民间生活百态、市井万象人生、百姓邻里之事用讲故事的方式活灵活现地展现在观众面前。三是坚持真实性，原则。故事类节目，其本质也是，这就决定了它必须遵守事实第一性的规定，它要求节目的制作人员要保证节目事实性真实，即每一个具体的故事报道和报道对象都必须符合真实；节目过程性真实，即在传播过程中，无论是对事实的反映还是再现，都必须要保证真实性；节目认识的真实，即在制作节目时，把事实本身具有的深刻、鲜明的利害关系挖掘出来，如果篡改事实内在联系，强行加入自己的观点，就是不真实性的表现。 二、故事类的叙事语言 一画面语言 电视的画面语言是故事叙事语言的主要方式，也是电视赖以存在的基础，它是利用现代科学技术，在传播过程中，以声音、图像等多种听觉、视觉传播符号为主要元素有机地结合起来形成的，用以叙述故事情节、阐述主题、表达的独特语言系统。 一般来说，故事类节目的画面语言分两种：纪实画面语言和非纪实画面语言。故事类节目将两种画面语言结合起来共同使用，其作用主要有两点：一是用画面来展现故事的细节。如《王刚讲故事》“一包香烟引发的投毒悬案”中，对嫌疑人犯罪过程通过动画的方式完整展现，起到了较好的传播效果。二是知情人或当事人进行口述时，画面提供佐证。如“疯楼下的秘密”，记者采访了事发所在地的村民。 二造型语言 造型语言就是对生活纪实画面进行艺术化处理，使其具有较强的绘画性、雕塑性和可读性。它是声画结合的艺术产物。它的特殊性在于：不仅拥有客观现实的再现性，还拥有主观内涵的表现性。因此，故事类栏目多在生活场景中运用它，以它为载体，加以恰当的美学定义及艺术表现力，在整体节目中起到画龙点睛的意会作用。 具体包括：第一，象征性造型语言。如“儿住高楼我住猪圈”中，被儿女所嫌弃，不得不住在猪圈的老人讲起自己的遭遇，不禁老泪纵横，两眼迷茫地望着远方。此时镜头切换——一位年轻的母亲和年幼的孩子地玩耍着，孩子天真的笑容和母亲慈爱的微笑让人不禁想像着今后母子俩幸福的未来。而这，正是老人目望远方对当年的回忆，与现实却差之千里。两幅画面恰到好处的对比，具有极大感染力。第二，性造型语言，如“离奇失踪的母亲”一期中，儿女们为找回多年前离奇失踪的母亲而四处奔走，每每想起母亲就泣不成声。当讲起对母亲的回忆时，儿女们将小时母亲给他们做的衣裳、小书包等物品拿出来一一摆开。此时镜头前呈现的画面，是一件件小物品，伴随着的，是儿女们将对这些物品的回忆细说开来，构成了画面中的声音语言，两者相结合，对母亲那种甜甜的回忆与深深的思念展现得淋漓尽致，比单纯拍摄人物叙述或拍摄静止物体效果更加明显。第三，观念造型语言，如“对西藏的梦想”一期，的，配合主持人的语言，镜头画面展现的是僧侣在朝拜的独特屏幕造型。通过这种造型语言，表现出主人公在脑中对西藏的印象，以及心中对踏上西藏、实现自己一直以来梦想的渴望。这种造型语言，主要是主观的、表现性的造型。
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