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原标题：神话故事的“万花筒”，古典乐的“一千零一夜” 苏州交响乐团“乐 · 分享”
顾晨与交响乐的“一千零一夜”
苏州交响乐团“乐 · 分享”
04/06（四）
19:00 20:00 3F eslite Forum
嘉宾 顾晨（苏州交响乐团首席）
主持 施吟云
（苏州交响乐团教育与发展主管）
德彪西于1899年完成了三首富有印象派风格的音乐，并取名为《夜曲》，其灵感来自美国画家惠斯勒的油画《黑色与金色下的夜曲：下坠的烟火》。
▲ 《黑色与金色下的夜曲：下坠的烟火》
作者：詹姆斯 · 艾比 · 马克奈尔 · 惠斯勒作品
1897年，德国作曲家理查 · 施特劳斯以西班牙作家塞万提斯的经典小说为灵感，创作了同名交响变奏曲《堂 · 吉可德》。
▲ 唐吉诃德对抗风车图 作者：Gustave Doré
古典音乐是当下与过去的连接，它将几个世纪前的哲学思想和生活方式保留至今，为人们提供源源不断的艺术灵感与情感体验。同时，作曲家们从绘画、文学、雕塑、自然风景，甚至神话故事中汲取的养分也为音乐增添了更多维度，让所有音符背后的故事显得更加鲜活立体，彰显出古典乐永恒的生命力。
4月6日，苏州交响乐团首席顾晨就将与听众分享从以阿拉伯民间故事为灵感创作的《天方夜谭交响组曲》，通过现场演奏和生动的叙述带领我们理解古典乐。同时，顾晨还会讲述理查 · 施特劳斯的《英雄的生涯》和贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》的创作故事。
嘉宾 顾晨
现苏州交响乐团首席。2001年成为悉尼交响乐团的终身音乐家，并在2005 2006年乐季担任乐团副首席。2007年，获澳门行政长官核准，应邀担任澳门乐团的乐团首席，常在各地举行独奏会和协奏会，更以“悉尼独奏家乐团”及“乌特松合奏团”成员身份多次亮相于悉尼总督府举行的室内乐系列演奏会上。
主持 施吟云
苏州交响乐团教育与发展主管。英国杜伦大学音乐学博士，上海音乐学院音乐学学士。现为英国高等教育学会（HAE）研究员，南京艺术学院音乐学研究所特聘研究员，国际传统音乐学会ICTM、欧洲中国音乐研究中心（CHIME）、英国民族音乐学学会（BFE）、美国中国音乐研究中心（ACME）成员。
“一个神话故事的万花筒，
一些东方色彩的图案”
《天方夜谭交响组曲》
里姆斯基 科萨科夫
创作于1888年
整组乐曲节奏紧凑跌宕，旋律轻快优美。当那些家喻户晓的离奇故事变身音符，借音乐张力表现出文字之外的传奇魅力时，听众的想象力被无限激发，每个人都能在自己丰富的幻想中找到乐曲隐含的深意。
1888年，俄罗斯作曲家里姆斯基 科萨科夫创作了《天方夜谭交响组曲》。这位曾经担任过沙皇海军军官的作曲家天生具有冒险精神，足迹遍布世界，对神秘的东方也极为向往。他从阿拉伯民间故事《天方夜谭》中获取灵感，就此写下这组交响曲，希望为听者留下“各式各样数不清的东方神仙故事”的印象。
原本《天方夜谭交响组曲》的四个乐章都有各自的标题：第一乐章《大海与辛巴达的船》、第二乐章《卡伦德王子的故事》、第三乐章《年轻的王子和公主》以及第四乐章《巴格达节庆、辛巴达的船撞上立有骑士铜像的峭壁》。
但里姆斯基 科萨科夫只是希望以标题暗示听众，激发众人的想象力，至于其他更精细的观念，因由听众按照自己的心愿和想象去理解，这组交响组曲的目的是创造“一个神话故事的万花筒，一些东方色彩的图案”。他甚至在乐谱的手稿上添加了这样的注解：“作曲者并不坚持要将任何一个神仙故事详尽地叙述出来，让听的人自己去找到这些标题所暗示的各个形象吧。”
“我不是英雄”
《英雄的生涯》
理查 · 施特劳斯
创作于1899年
乐曲描绘了英雄的自豪、深情、顽强和想象力；同时，反衬了敌人们的嫉妒和谩骂，以及通过小提琴独奏来表现迷恋英雄的情人。
《英雄的生涯》是理查 · 施特劳斯以单乐章形式所写的交响诗的最后一首，与前一部作品《堂 · 吉诃德》把力量徒劳地消耗在空虚的理想中不同，本曲中的这位英雄表达的是另一种理想主义精神：高贵而与众不同，时常遭受莫名的非议，因幻多次幻想破灭而感到痛苦。最终爱情给了他力量，让他获得了的安慰与平衡。因此，不少评论家认为乐曲所写的英雄就是理查 · 施特劳斯本人。
但理查 · 斯特劳斯始终对没有这曲交响乐发表任何说明或情节介绍， 他只对友人罗曼 · 罗兰解释说：
我不是英雄。我没有足够的力量。我并不是生来战斗，我会选择退场，保持沉默，享受和平。人们知道英雄正在和他的敌人战斗就足够了。
诞生于爱情之中，
却无人问津的“小提琴协奏曲之王”
《D大调小提琴协奏曲》
路德维希 · 凡 · 贝多芬
创作于1806年
这首贝多芬唯一的小提琴协奏曲作品被誉为小提琴协奏曲之王，乐曲旋律柔美，格调高雅，规模宏大，极具王者风范。
贝多芬创作《D大调小提琴协奏曲》之前已因《第三“英雄”交响曲》等作品收获了成功，而此时沉浸在与匈牙利伯爵小姐勃伦斯威克的爱情之中，两人在勃伦斯威克的庄园度过了快乐的夏天。由此，贝多芬一生中“最明朗的日子的香味”渗透进了他此生唯一的小提琴协奏曲中。
然而在被誉为“小提琴协奏曲之王”前，《D大调小提琴协奏曲》却经历了漫长的考验。本曲初演之后几乎无人问津，直至1838年在门德尔松的指挥下，由年仅18岁的约阿希姆演奏后，才成为久演不衰的传世之作，而这已是贝多芬离世17年之后的事情了。
自始至今，作曲家们的想象力与创造力跨越了时间的界限，通过各种新元素和创作灵感不断地丰富了气势恢弘、感情细腻、表现力蓬勃的交响乐，激发了聆听者的脑细胞，燃烧着他们的情感力量，为古典乐带来了最美好的礼物。
本周四晚，让聆听交响乐成为一种自然而切肤的欣赏。欢迎音乐爱好者与苏州交响乐团首席顾晨一起，在没有音乐门槛的前提下，走进作曲家们的创作世界，打开古典乐的“一千零一夜”。
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