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影评：《比悲伤更悲伤的故事》《比悲伤更悲伤的故事》是由韩国著名青年诗人元泰延导演，由权相宇，李宝英主演的面向年轻观众的文艺爱情电影，于2009年在韩国上映。令只剩下200多天生命。离开人世，只一个人，在有限的时间里，他在她的身边寻找能照顾一生一世的男人。牙医、智慧明事理在眼里看来，他是比任何人都有能力给幸福的男人。 故意制造与碰面的机会，后者的感情也在他掌控的分寸中慢慢加深，心不可避免的难过亲自为挑选了结婚的礼服，并在教堂牵着其一步一步走到朱焕身边 罗伯·莱纳摄影和构图：最能体现影片主题的摄影技巧在本影片中采用的是延时摄影，即慢动作摄影，这个技巧和镜头中的近景镜头进行了很好的结合，放慢了人物动作运动速度，更好的表现了人物心中的苦闷和难过。最典型的运用在姜哲圭一边跑一边伤心绝望的哭泣，镜头很慢，又把镜头推的很近，让人感觉他就在我们面前哭泣，就在我们耳边哭泣。而在影片构图方面，主要采用了动静结合的方式，也是在姜哲圭哭泣的这个桥段中，其他人基本处于一个阴影之中，逐渐变小，而姜哲圭逐渐越来越清晰，只能看见他的面部特写，于此同时，世间万物都停止了运动，只要他是活动的，万物是静止并且寂静的，只有他是绝对运动的，突出了姜哲圭心里除了恩媛以外，感受不到外界的其他一切一切，这个世界都是围绕恩媛，而现在因为疾病不得不退出她的生命，其他对他来说都不重要，只有退出恩媛生命这件事让他感到无能为力和绝望无助。蒙太奇：毫无疑问，每一部现代电影的拍摄必不可少地会使用蒙太奇手法，本片中，运用最多的是叙事蒙太奇和主题反复蒙太奇。主题反复蒙太奇：在影片中，时钟的连续出现，和指针的近景描写，有力的加强了情节的张力，制造了悬念，和一般文艺爱情片中没有的紧张感和期待情绪效果，主要出现在指针倒转的情节之中。叙事蒙太奇：前文分析情节结构的时候对此有所提及，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件通过镜头组接的不断重复，在对细节刻画，姜哲圭和恩媛的不同表现，给观众展示除了完全不同的剧情解读角度。情节结构就是由叙事蒙太奇这种手法链接起来，表现故事独特的架构和戏剧性，创造情绪 通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨。使《比悲伤更悲伤的故事》重复了三个相同的故事但是观众每次看都有不同的收获，正是这种叙事蒙太奇的手法成就了这部影片。在这部影片的镜头组接中，我特别欣赏它的动作组接（借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。 ）：在影片55分23秒时在酒吧喝酒的恩媛和朱奂，朱奂提出要亲吻恩媛的时候，恩媛不小心将吧台上的杯子碰掉在地上，而55分26秒，镜头马上切换到恩媛回到家里和姜哲圭在一起，而姜哲圭不小心将杯子打掉，恩媛心疼的责骂他“傻瓜”，我觉得这个镜头的动作组接是在实在是太妙了，很隐晦在第一条线索中暗示恩媛不是真的喜欢姜哲圭，为后面剧情的发展埋下了最大的伏笔。我个人还是相当喜欢这部电影的，虽然内容略显清淡不足，但却是一部让我相信爱情的影视作品，在缺乏精神依靠的时代，我偏向于喜欢这种可以让我在精神上找到归属感的作品，但是这部影片美中不足的是，第三条线索视角比例太小，难免有头重脚轻之感，这种多线索多视角的作品，影片《罗拉快跑》是真正的王者精英，是运用此技巧电影中的典范，例外，《比悲伤更悲伤的故事》戏剧冲突太集中在后半部了，实在让人应接不暇，一般来说，真的要看两遍才能真正领会主人公所表达的情感。
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