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近年来，在资深艺术操盘手赵本山的运作下，黑土地的农村故事传遍大江南北。就像一提贺岁片就会想到冯小刚一样，提起农村电视剧，人们首先就会想到“东北造”。
新世纪以来，《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》到《插树岭》、《圣水湖畔》、《青凌凌的水，蓝莹莹的天》……东北农村电视剧占领各地荧屏之势不可阻挡。《乡村爱情2》在央视首轮播出时平均收视率8.46％，最高达11.62％。
东北农村电视剧广受欢迎不是今天才有的。早在20年前，韩志君、韩志晨兄弟就以《篱笆、女人和狗》（1989年）、《辘轳、女人和井》（1991年）、《古船、女人和网》（1993年），在荧屏上刮起了一股强劲的东北风。枣花、茂源老汉、铜锁、小庚等角色，给观众留下了深刻印象。
东北风格农村电视剧能盛行，首先因为，它们讲述的故事，真实地反映了农民的现实生活。干群关系、脱贫致富、计划生育、保护耕地、进城务工……既涉及农村社会的种种问题，也关乎农民精神面貌的变迁。因而不仅让农民，也让三代以上都是农民的市民产生了共鸣。
其次，轻松幽默，具有浓厚的东北乡土气息。这些电视剧充分表现出了东北人搞笑的智慧。比如《圣水湖畔》中，马莲抱怨自己命苦的时候说：“这赶上横垄地里打兔子了，一步一个坎儿，一步一个坎儿。”
第三，带头人赵本山的突出贡献。生于农村长于农村的赵本山充分发挥自己的优势，表演从来不刻意脱离乡土气，大力发掘包装了东北农村生活。凭借高超的商业营销手段，他创作了一系列口碑甚好的农村电视剧。
《刘老根》系列，《马大帅》系列、《乡村爱情》系列……在这些电视剧中，主人公来自农村，去城市见过世面，回到农村之后对农村进行改革。在改革的矛盾与冲突中，村里各色人物粉墨登场，家长里短拉开序幕。虽然没有偶像剧或是武侠剧中跌宕起伏的情节、绚丽多彩的画面、俊男美女的演员，靠着贴近生活、表演风趣，收视率居高不下。
东北农村电视剧一家独大的缺点显而易见。首先，中国不是只有东三省，农村并非仅在黑土地。这一阵风吹过，铁岭成了知名地，刘老根度假村变身旅游景点，东北成了中国农村的缩影。然而，中国地域差异十分明显，东北农村显然不能代表全国状况。对南方观众来说，他们难以理解东北乡村电视剧中的方言土语。对几亿农民来讲，电视荧屏上东北的热闹与其他地区的冷清显得格格不入。
其次，好看有余内涵不足。中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥曾撰文指出：“《篱笆·女人和狗》等‘农村三部曲’，写的实际是当代农民的心史。”如今的东北风大都以笑料贯穿全剧，更像是加长版小品，主要是搞笑，农民的压力、痛苦、追求，并没有表现出来。因此无法从中读懂农民，无法从中看清农村，达不到为农民写心的程度，只是一道快餐。
1954年，作家孙犁写了《论农村题材》，虽然说的是小说，但其中的精神足堪借鉴。“这些文学作品的主要缺点是对于农村生活缺少考察……直到现在，还有很多人用旧观点旧方法去描写农民，在他们的笔下……农民，几乎成了异常单纯的希腊时代的放牧牛羊的男女……农村生活事实上比起这个来更复杂得多，更深刻得多。”
如何提高农村电视剧的内涵呢？首先要真实。农村生活到底是什么样的，全国起码有三分之二的人知道。不是所有农村都山清水秀，不是所有农村都致富有方，不是所有农村都有基层民主。观众如果看到的是粉饰拔高过的形象工程，谈什么内涵都是白扯。
其次，编剧要有农村生活的积累，一方面明白农民的心思，一方面吃透农村发展政策，这样才有可能艺术地对接二者。
另外，人物表演去小品化。现在的东北风电视剧带有鲜明的小品化印记，着实吸引了一大批观众，即便是文化层次不高的受众也喜欢。但完整的故事情节被小品化叙事肢解得面目全非。电视剧毕竟不是小品，一味流于形式对提高内涵无益。（熊建）
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