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原标题：小心，隔墙有眼！张震讲故事，带你开启惊魂之旅！
曾有人说，中元节、万圣节都是他的节日。
他是张震。不是演员张震，而是讲鬼故事的张震。
张震
上世纪末，张震在辽宁人民广播电台的录音室，开启了他恐怖势力笼罩全国的征程。在网上搜索有关他的讨论帖子，似乎可以从文字背后看到那些瑟瑟发抖的听众。
他的声音让成千上万的人憋着尿，不敢上厕所。可以说，他接管了中国数以千万计的膀胱。
他创作的鬼故事是如此长盛不衰，光是储存介质就更迭了好多次。从最初的磁带，到接下来的光盘，再到MP3，以至于如今的互联网音频。二十年了，他的听众依然没有散去。
在音频平台喜马拉雅上，他的专辑《张震讲故事：110个经典恐怖故事》的点击量达到了惊人的823万次，而这些故事，都是他十年前的作品。
在他的最巅峰时期，有传言说他在讲鬼故事的时候，被自己吓死。
在互联网还没有兴盛的时代，这个传言传播得是如此广泛，从东北到江南，从京城到小镇，从出租车司机到大专院校的学生，太多人活灵活现地讲述这个颇有戏剧性的故事。
当时，大多数人，包括作者本人在内，大都信以为真。直到今天，在他的微博上，仍然会有人问：新浪认证是不是出错了？
他对自己的力量一无所知
给张震打电话，打的却是他夫人小静的电话，因为他的夫人，同时也兼任他的经纪人，更重要的是，张震不用手机。
电话中，他的声音温和、家常，完全不似故事中的那个张震。
说到手机，他说他有钱了之后，买的第一个大件就是手机，“您知道爱立信吗？”他买了最新款的爱立信手机送给小静，当时小静还是他的女朋友。
在爱立信时代，他还是学生，但已经是电台里数一数二的高工资了，而且已经小有名气。走在街上，别人就在他的耳边讨论《张震讲故事》，“这样的事发生不止一次。”同时，无数的观众来信寄到了台里，“好多好多信，那时候真的是麻袋装。”
那时候，他觉得自己有点红了，但红到什么程度，他还不知道。等到他签售第一张专辑的时候，他终于了解了“恐怖”的威力和魅力。
那是在沈阳的北方图书城第一次签售，因为是第一次，他对自己的力量一无所知，主办方也没有料到会来这么多的人，因此没有准备相应的预案，连一个控制人群的大喇叭都没有。
好多好多人，那个你要是说一眼望不到边很夸张，还是有边的，但是确实我从来没有看到那么多人聚在一起，黑压压一大片连着一大片的。张震出现了，人群开始往前涌，桌子被挤塌了……
不得已，在保安的保护下，张震爬上了一辆停着的卡车，最后他就站在卡车上签了一些磁带，跟大家说了几句话，见了个面，这样才结束。
后来好长一段时间，张震看到人多就有点紧张。
专辑自然是大卖，但更多的人买到的是盗版。据一个报道统计，这张专辑的盗版量在百万张以上。对此，张震倒是不大在意，他在意盗版磁带封面上的照片，“给我弄的跟那个日本动画片里的人似的，大眼睛……”
张震是小眼睛，他喜欢用他的小眼睛观察生活中的每一点变化。
如今磁带时代早已过去，市面上再也找不到爱立信的手机，小静的手机也已变为最新款的智能手机，小静也从女朋友变为了夫人，有了一对漂亮的女儿。
但依然有很多事情没有发生变化，比如张震不善于打理生活和经济，所以他还是像以往一样负责创作，而小静负责一家人的生活，以及外联和商务事宜，同时也是《张震讲故事》中的“铁杆女配”。
然而，这个铁杆女配，已经十年没发声了，张震亦然。
一个“偷窥者”
十年间，张震没有推出新的有声作品，主导他生活的是写作。十年间，他创作出了长篇小说《失控》《失踪》，短篇集《牙印》《头发》等，连微博的认证也是“作家张震”。
五年前的一条微博上，张震写道：如果写不出经得起时间考验的作品，下场就是这样……微博的配图是两个万圣节的南瓜灯，一个是刚制作好的，另外一个是过了一段时间，失去了水分，干瘪萎缩掉的南瓜灯。
一度他把那个干瘪的南瓜灯放在自己的电脑前，提醒自己……每天在起床打理好之后，就会把电脑打开，多少不拘，但是每天都会写。
作为一个创作现实题材恐怖小说的作者，虽然不善商业应酬，但他喜欢聊天、观察。
在出租车上，他的嘴闲不住，总要找个话题聊聊；买菜的时候也要聊两句；在跟陌生人说话的时候，他会暗中观察对方的脸，想象这张脸背后的故事……
他说他是一个“偷窥者”。
十年前，他决定不再推出新的有声专辑，因为“没什么更好的突破口”，“你做的东西要经得起时间的考验，你要对自己有一个交代。”他不想为了保持市场热度，而做一个不断重复的工厂。
那时他想暂时放一放，但没想到一放就是十年。其实，张震所谓的“放一放”，只是不再出版专辑，但故事依然在他的电脑中成长着。他有一个很感性化的评判标准，“我觉得一个好的故事，一定是一条圆润的弧线。”从开头到结尾，一定要是滑溜的。
时间是最好的打磨器。终于，张震觉得这些故事足够滑溜了，“我觉得它更成熟，更有回味。”
他终于再度走进了久违的录音室，带着他的鼻炎喷剂、眼药水、护手霜，以及速效救心丸，他需要在身体舒适的状态下再度出发。
录音之前，他长啸了几声，这是他的习惯。在读到那些经过长时间打磨的故事时，他有时候可以做到脱稿。这时候的他，极度放松，完全沉浸在故事里，胳膊不自觉地带上了动作。
为了让故事中的声音元素更丰富，在录音之后拟音的环节，他下了大功夫。其中一个故事中有个很重要的情节点，就是需要人物从架子上拿下毛巾，模拟出这个动作的声音自然就很重要了。
为了捕捉到这个平常没人会注意的声音，张震和他的团队用了很多条毛巾，做了很久，都做不出来。最后他们想了一个小技巧，“终于把它做到了，特别好听。”
说到这里，张震的语气显得很兴奋。这跟二十年前的他是一样，当年在广播电台，他为了十分钟的故事，也是“成宿成宿”地熬，“我是一个愿意为作品很拼的那么一个人。”
他相信有些东西大家耳朵听不到，但心里一定会感觉得到。
南瓜灯的隐喻
采访中，张震的女儿进入了张震的书房，问电话那端的人是谁。张震说这就是他的工作状态，“我这两个女儿经常这样不打招呼地推门进来。”话语中带着对女儿的宠爱。
作为一个恐怖故事、小说的创作者，神经并不比常人更粗，甚至更为纤细多感，但张震的妻子儿女让他更放松，给予他生活的力量。
他说到前不久躺在床上，想到死亡、想到宇宙、想到亘古的时间，胸闷得坐了起来，“有一种无力感。”但当他看到妻子、女儿，就告诉自己不要想那么多，生活好每一天是最重要的，“第二天起来我女儿还是会冲着我笑，对吧？”
就跟那个慢慢失去生机的南瓜灯一样，他很容易想到想到时间的流逝，进而带感到一丝恐惧和不安。
它（南瓜灯）真的是一个人从年轻到年老的变化，刚做好南瓜灯的时候，它是饱满的、丰润的、珠圆玉润的，过一段时间，他真的变成一个老头子或老太太一样枯萎的，（带给人）那种生命接近终点的恐惧感和不安感。由此，他总结说：“为什么很多恐怖故事里面愿意拿老太太当作主角？”
他自问自答道，首先是因为她相对于年轻人，离死亡更近。其次因为东方的女人有一种隐忍的力量，而老太太久代表着一种未可知的、不知何时爆发，以及爆发出来是什么样的力量，这就给人一种不确定感。
这种不确定感带来了恐怖感。
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