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随着时代的变迁，社会的发展，故事的内容及其创作手法也在不断地更新和发展。但是相对而言，故事理论是涉后的。有关这方面的书和理论文章也不是很多。下面只凭自己这些年来对故事的理解和工作实践，谈点浅显的认识。常常有人问我什么是故事，故事应该怎么写。以我的理解就是：故事是一种能够记得住、讲得出的口头文学作品。它侧重描写事件的发展过程，强调通过生动的情节来刻画人物、体现主题。一篇好的故事，是能够从头至尾讲出来并在老百姓中间流传开来的，这是它区别于其他文学样式的主要标志之一。相反，小说则是个人阅读的文字文学，是要靠在阅读中享受它的美妙和韵味的。现在我们有时还在怀疑，到底故事受不受老百姓的欢迎。我的回答是肯定的：很受欢迎！理论根据是：故事具有其他文学样式所不具备的多功能性。老百姓对自己的子女、后代进行道德教育要用它；进行知识传授要用它，进行娱乐活动要用它，进行语言训练要用它，进行智慧培训要用它。由于它的多功能性，就标志着故事的一个特点：题材广泛，爱憎分明。什么样的题材都可以写，城市的、农村的、男人的、女人的、官场的、百姓的，只要是人们关心的，都可以用故事的形式呈现出来。但是，不管写什么，都要在作品里表明自己的爱恨情仇。即我们经常所说的立意。然而，在实践活动中我发现，读者看中的首先是情节，而不是主题。如好的武侠小说，并不以打斗为始终，而是以情作主线。故事也是如此，应以情节取胜。我们在选择稿件的实际操作中也是首先看中情节，然后再议主题的。不过，有时也会遇到相反的情况：故事的情节无可挑剔，但是看过之后让人感到很茫然，或者索然无味，不知这篇故事想要表达什么。前不久我收到一篇稿件，写的是一个镇长为了向上爬而去拥抱艾滋病患者。里面的情节写得很热闹，但是立意很模糊，不知道作者要表达什么。可我看中了它的情节和选材，觉得舍弃了挺可惜的。于是就给作者回复了一个邮件。请他突出写艾滋病患者如何呼唤理解和人权的心声。病人是想通过和镇长的拥抱、结婚来告诉人们，他们是应该受到尊重并能够得到真爱的。然后，她选择了自杀，她要把自己的风光告诉那些已经死去的病友们，与他们共同分享。作者按照我的意见改过之后又寄过来，我看后觉很不错，仅此一笔，起到了画龙点睛的作用，使这篇故事有了沉甸甸的份量。故事要绝对讲究情节的完整性，不论篇幅长短，都要有头有尾。哪怕是仅有几十字的小故事，也是要有头有尾的。比如有这样一则精短故事，说一个懒汉实在是混不下去了，就来到职业介绍所，要求介绍一个省力气的工作。介绍所的人想了一下，就对他说：“这样吧，你去看墓地吧，这个工作是最轻松的了。”那人就高高兴兴地去了。可去了一会儿就气呼呼地回来说：“我不干了！”介绍所的人问他：“为什么不干呢？这个工作不是很轻松吗？”他说：“不，这活太不公平了，他们那些人躺着，就叫我一个人站在那里！”尽管只有几十个字，也是由开头、发展、高潮、结局这样几个部分组成的。而不能像散文、小说那样，有时只截取一个生活的片断来加以反应。故事情节的发展，要力求曲折多变。一篇故事的情节发展如果没有曲折性也就无所谓的故事性，没有故事性就不能称其为故事。因此我们说，故事是以情节见长的。情节、人物、主题三者紧密地联系在一起，这是故事的一个很大的特点。我在多年以前曾经写过一篇故事，叫《牌桌下的隐情》。讲的是一名女教师，有一天晚上回家，发现丈夫不在家，猜想他去打麻将了，就找到现场。果然如此，四个人战得正激烈，桌上还有两个女的，女教师就很不高兴，因为听说那有个女人很风骚。就在这时，有一颗麻将掉在地上了，女教师就哈腰去捡，结果发现丈夫的脚正和一个女人的脚缠在一起。如果女教师当场跟丈夫大吵起来，那么这篇故事就非常一般化了。为了让它有个更精彩的结尾并赋予它一个更深刻的内涵，我颇是动了一番脑筋的。接下来我是这样安排的：女教师当时一句话没说，一个人回家后，越想越生气，就打电话把丈夫叫回家。本想跟丈夫大闹一通，可是，她一看丈夫的脚，马上就消气了，因为她看见丈夫穿一只花袜子，一只黑袜子。这才恍然大悟，刚才她看见的原来是丈夫自己的脚缠在一起的。女教师很内疚，是她工作太忙了，忽略了对丈夫的照顾。这也是我把女主人翁设定为教师的良苦用心。就拿这篇故事来说，如果没有后面那个意料之外的曲折性，也就是袜子的情节，这个故事就没有了艺术感染力，更不会给人留下深刻的印象。所以，一定要强调故事情节发展的曲折性，注重它的艺术感染力。但是讲求曲折性，决不是故弄玄虚，要按照事物发展的客观规律发展故事情节。故事情节发展的单纯性，这是故事这种口头文学的特点所决定的。经常在选稿的时候遇到这种故事，即把一个人在几个不同的场所、地点分别做的事情罗列出来，每个段落之间根本没有必然的联系，从严格意义上讲，这就不是故事。有一位作者给我寄来了一篇故事，他是按照通讯的形式把“神敲”做的三件事情串起来。因为三件事是在三个不同的场合、不同的人物之展发生的。这样，一篇故事就涉及了几个场所、六七个人物、好几条线索，这是故事最忌讳的。于是，在编稿时，我只选取了其中的一件事来写，使其尽量简约、清晰。我把这个意见告诉作者之后，他很服气，认为对他的故事创作很有启发和帮助。所以，不管是几十个字的小故事，还是几万字的中长篇故事，从总体上来看，发展脉络是清晰的，线条是单一的。还有就是故事情节的典型性。所谓典型性，就是把那些不适宜表达和不能强烈表达思想内容的情节删去，而把那些有利于突出思想内容的情节加以强化，使矛盾冲突高度尖锐，给人一种极为深刻的印象，引起内心深处的强烈震动。通过较简单的又十分典型的故事情节，异常鲜明地表现出复杂而深刻的思想内涵。也是在好几年前吧，我有一个做服装生意的朋友，她去沈阳早市上货。刚走不远就感觉肚子疼，便返回家中上厕所。谁知，她刚在厕所蹲下，就听见门响，原来是一个女的，也是他们一起做生意的伙伴。她们约好了，在楼下会合的，因为她回家上厕所，这个伙伴就找到家来了。我觉得这个细节很好，具有典型性，可以写一篇故事。开头人写道：蒋园园人到中年，风韵扰存，下岗后在商场里租了个柜台卖服装。她是个经营型的人，会做生意，挣了钱，也挣了自豪和骄傲。她丈夫顾小军在保险公司工作，长得有模有样，还是个智慧型的男人，据说很被单位领导看好。今天蒋园园早早起来到省城服装市场上货，顾小军和往常一样，把她送上车才回家。快出市区时，她突然恶心，肚子拧着劲疼，当时就冒了一头虚汗。她挺了一会儿，再也坚持不住了，只好下车打出租转道回家了。谁知她刚进了厕所，就有人敲门，他从厕所的门缝看出去，见来人她认识，也是做生意的，叫吴红玫。丈夫的解释听上去很圆满。但蒋园园不相信，不依不饶，闹了个天翻地覆。并把丈夫赶出了家门。蒋园园惩治丈夫和吴红玫,悄悄找到吴红玫旁边柜台的老板，要来她家的电话号码。晚上，她拨通了吴红玫家和电话。接电话的是吴红玫的丈夫。他们约好第二天见面。见了面，吴红玫的丈夫就一副大将风度地自我介绍说：“咱们先认识一下。我叫张冬意，是二中的教师。”张冬意说：“咱俩都是受害者，咱俩要对付他们，就得劲往一块使。说心里话，你想和他离婚吗？”一句话，蒋园园眼泪差点掉下来，老半天才说：“不想。”张冬意点点头，老成地说：“我也是不想离。咱俩都不想离，现在就不能轻举妄动，这种事一定要重证据。”蒋圆圆信任地点点头说：“那就我听你的。”一天傍晚，蒋园园悄悄来到保险公司门口，尾随丈夫来到东台住宅小区，看着他匆匆地进了楼洞口。过了一会儿，吴红玫也来了，走进了门洞。她给张冬意打了电话，让他来捉奸。不一会儿，张冬意就驱车赶到了。他说：“你在这等着，我出面，到时我保证给你个交待。”说完就扔下她就一个人上楼去了。过了有10分钟，张冬意回来了，他居然笑呵呵地说：“是你看错了，我亲自到屋里找了一圈，光你丈夫在屋里，根本没有我妻子。如果你不相信的话，可以上去看看。”蒋园园真不相信他的话，刚才明明看见吴红玫了，怎么会错呢？可她又一想：也许真看错了？张冬意怎能允许妻子有外遇呢？他要是看到妻子和别人在一起鬼混，还不闹出人命来，能说妻子没在屋里吗？想到这，她相信了张冬意的话。张冬意说：“走吧：白来一趟，累够呛，咱们找个地方吃点饭吧。”两个人又来到上次吃饭的餐厅，张冬意一杯酒下肚之后，说道：“看来你没按照我们约定的去做，你怎么能让他到外面租房子住呢？这不是往外推他吗？”蒋园园哭着说：“我也不想这样，可是我做不到……”张冬意说：“你必须做到，不然他即使不和吴红玫，也会和李红玫、张红玫。家庭发生危机，有时候受害者一方也不能说没有责任。这些天我也再自检，我觉得自己也有毛病，起码对妻子不够关心。现在我注意了，妻子就很开心，我相信她不会离开我。你也要有信心，这件事先不要再提了，加倍对他好起来，他会回到你身边的！”蒋园园虽然还是满肚子委屈，但是冷静下来一想，觉得也没有第二条路可走，就点了点头。从餐厅出来，她又去了东台住宅小区，敲开门一看，果然只有顾小军一个人在屋里。她一头扑进丈夫的怀里，哭着说：“小军，咱们回家吧！”就这样，她挽救了自己的婚姻。蒋园园太佩服张冬意了，想当面谢谢他。在餐厅里见面后，张冬意说：“现在我告诉你一件事，其实我并不是吴红玫的丈夫，那天你打错电话了。当时我觉得你情绪特别冲动，怕你做出傻事就默认了。后来在咱们的接触中，我决定帮你们一把，让危机消失。”蒋园园一听顿时睁大了眼睛，原来是这样！这篇故事倒不是什么精典之作，只是想通过它来解释一下，所谓的典型性。在实际生活中，这件事情本身一定很复杂的，但是，作为故事就要要把那些不适宜表达和不能强烈表达思想内容的情节删去，而把那些有利于突出思想内容的情节加以强化，使矛盾冲突高度尖锐。总之，故事开头要精，尽快入戏。对话，心理活动、意识流等静止的叙述描写要少，动作强的东西要多。中心线索鲜明突出，准确把握简繁疏密。结尾不要拖泥带水，该收手时就收手，戛然而止。以上所讲的只是我的个人之见，不对的地方请大家批评指证。
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