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网络时代，手指们从屏幕中段，滑到最底，列表飞快地从眼前溜走。注意力时不时被标题党吸引。不过，经过若干年UC震惊部的洗礼，他们可以轻易辨别那些特别拙劣，故弄玄虚的标题。虽然总会多看两眼“月入”“赚钱“外快”。没人喜欢拙劣的文章，但每个人都会留意那些帮到自己的文章。看看豆瓣评分最前的电影吧，大家在《肖申克的救赎》里探讨自由和信念，在《这个杀手不太冷》里描述孤独和浪漫。观众说深爱故事，这是谎言，观众只是深爱人物，与故事带给观众的感觉。翻检我们爱过的每个故事，都能从里面找到自己，渴望达到的自己和渴望逃离的自己。转过身，作为作者，我们也应该向读者展示那些镜子一样的故事。《这样写出好故事》，作者詹姆斯·斯科特·贝尔，作为一名畅销书作家，克里斯蒂小说奖得主，他决心创作一本写作教学书。送给那些希望写出读者生命的作者们。他认为，一个有吸引力的故事以LOCK元素为核心元素，以三幕剧的形式搭建。他教写作者们如何写开头，中段，与结尾。并提出了一些典型的故事模式，一些有启发的写作方法和问题建议。如果你想迅速了解《这样写出好故事》，需要从三个主题来着手：故事为什么吸引人、表达故事的诀窍、表达故事的流程。01：被好奇心勾引的读者人们总是被紧张刺激的故事吸引注意力，就像电影院里最卖座的总是商业大片。读者站在书店，翻开一本书，除了看这本书，他们还有另外八十万件事情要做。如果不能在很短的时间里抓住读者的心，你就要再花好几倍的努力，兴许还不管用。我们要写一位主角，我们要制造一场冲突，我们要让悬念制成的好奇，勾住读者的心。迪恩·孔茨，一位美国最著名的悬疑小说家，用全书的第一句话就能做到这一点。他的小说《恐龙的眼泪》，开篇描写了一个阳光灿烂懒洋洋的加州早晨，随后他告诉读者，可惜，在这样一个的好天气里，哈利·里昂得去杀个人。有些作家，会在冲突展现之前，更细致布局，他们为主角设置一个目标，并运用一些技巧让读者感到与主角紧紧联系在一起。利用同情是一个好用的方法。如果主角面临巨大的挑战或者困难，失败会很危险，主角在挑战面前是一个弱者，表现脆弱。读者会不自觉替他捏一把汗。就像《哈利·波特》的故事里，被姨妈苛待的小哈利对自己的命运无能为力，当他发现踏入魔法世界会拯救自己时，读者也会跃跃欲试。如果读者一点也不觉得主角与自己有关系，他们就不会感同身受。如果读者认同主角，就会关心主角的命运。当读者被自己的好奇心拿捏住，我们就可以进行下一步了。02：台阶上奔跑的鼠群有时我会看柯基的视频取乐，柯基的小腿太短，如果台阶高了一点，他们就蹦不上去。其实读者也是。高明的作者是最聪明的牧鼠人，在前面支起名为“好奇”的胡萝卜吊杆，勾着鼠群奔流过高度合适的台阶，寻到那些好的奖品——奇幻的场景，深刻的感情，或者惊奇的桥段。寻找到奖品的读者会喜欢故事。不然老鼠们只会叽叽喳喳台阶太高，路太复杂，这里不是好的觅食场所，并且丢下你，半路就走开。读者只希望从故事里有所得，而不是经历赶路的艰辛。三幕式就是台阶，用来防止作者创作欲望太强，把作品一股脑儿塞给读者。三幕式是经久不衰的故事构造方式，分为开头，中段和结局。开头用来吸引读者，中段展示故事的发展，结尾出人意料，来给人满足感。为了把这三幕糅合在一起，另外还有关键的两个场景。从第一幕进入第二幕的理由要充足，要让主角无法返回平静的生活里；从中段进入结尾场景也需仔细斟酌，要让整个故事收束到结尾，不能有其他可能。高低合适毫无岔道的道路，才是方便奔跑的道路，就算在故事里也一样。03：施展幻术的规划上一节我们提到了故事里的“奖品”。这些奖品可不是随便安放的。为了让读者一点点把自己放进故事里，在写作时，我们就要有规划。《这样写出好故事》给了两种方法，写大纲和不写大纲。对于不写大纲的人，及时回头检查情节是必要的。对于写大纲的人来说，要写好叙事大纲，写好每章小结。并且要注意，当角色主动地对抗大纲，不想按照大纲的安排做事时，岔开大纲写一个计划之外的故事也是一个好的建议。写作不是自娱自乐的游戏，是捕获读者的艺术，是群体施法的魅惑技能。所以在写作要以读者为中心，在故事里给读者想要的东西，那些浪漫的，深刻的，新奇的体验与信念。读者不关心你的故事，他们只想从你的书里，发现从来没有见过的自己。
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