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低价出售绝版红色经典图书：《井冈山的斗争 画册》易行书屋 二手书专家 www.912books.com许多收藏连环画的连友都把《公字的凯歌》称为“文革第一书”，确切的说应该是“文革第一连环画”。 1969年由江西省革委会、江西省军区组织创作出版的大型画册《井冈山的斗争》则是文革画册中的红色经典。 该书为12开彩色印刷，全书123页加10页扉页。除部分照片是黑白的，绘画作品和许多语录都是彩色的。甚至还有三条大幅烫金毛主席手迹，分别是“星星之火可以燎原”“英勇奋斗的红军万岁”和毛主席诗词《西江月井冈山》。该书有平装和布面精装两种装桢布面精装的则印在硬纸面外的压膜软壳上，在硬纸面上裹了一层红布，上方镶一金色毛主席立体浮雕头像，故也被称作“金像版”。下方是烫金书名和压凸的井冈山及红旗图案，布面精装本还有个硬壳套，在套上印有“献给中国共产党第九次全国代表大会”字样。布面精装本非常少见，该书没有定价，是名副其实的红色礼品书。 《井冈山的斗争》大型画册是在江西省革委会成立，成为当时江西省内实际最高领导机关，由江西省革委会、江西省军区直接组织创作出版的，具有鲜明的政治色彩。是江西省为迎接九大召开向九大献礼而创作出版的礼品书（还包括一套59枚的毛主席像章，据说这套像章现在完整保存的不会超过１０套，甚是珍罕）。69年前后正是文革最疯狂、林彪威望达到空前高度的时期，井冈山革命历史被依照政治需要而歪曲篡改，书中为了歌颂林彪的丰功伟绩，把井冈山革命根据地时期并不突出的林彪进行了突出和美化。如收录了毛主席和林彪一起领导龙源口大捷的《龙源口大捷》油画，《伟大统帅毛主席和他的亲密战友林彪副主席在井冈山》油画等。据说该书出版送交中央后，就遭到许多老一辈革命家的不满，以至于被封存。可见该书具有非常浓厚的文革政治色彩。 《井冈山的斗争》大型画册也是是文革美术的高度展现。它不只有反映井冈山革命斗争的摄影图片，还有许多名家创作的油画和国画。1968年，江西省领导邀请北京及全国各地美术创作专业人员进行了一次集体创作活动，用以调整、充实江西省各革命博物馆、纪念馆的美术展品，并收录到《井冈山的斗争》大型画册中向九大献礼。如当时美术界炙手可热的《毛主席去安源》的作者刘春华就是这次活动的主创之一。书中整页的套红林彪题词、毛主席像放光芒等文革美术形式非常多。再加上从创作出版到林彪叛党坠机身亡只有不到三年时间，一些画作还没有进行广泛传播，而这些名家创作的红色美术作品现在正是各大拍卖公司追捧的重头戏，《井冈山的斗争》大型画册作为为数不多的著录本或者最早的著录本，是非常重要的红色文献，也具有非常重要的鉴定参考价值。 近年来“红色收藏品”逐渐形成一个收藏专题，反映重大革命历史事件和文革特色浓厚的藏品受到藏家追捧。《井冈山的斗争》则成为文革画册中的领头羊。由于书中出现大量林彪形象，在林彪身亡后这些画面遭到大量损毁，使得这本画册完整保存下来的非常之少，而“金像版”则尤为罕见，市价已达数千元之巨，不愧为文革画册中的红色经典。 扉页油画《毛泽东和林彪在井冈山》的创作故事 1968年7月1日，油画《毛泽东去安源》、在《人民日报》、《解放军报》、《红旗》杂志正式发表，在国内外引起强烈反响，受到亿万人民瞩目。此前，该油画作者—中央工艺美术学院学生刘春华，应邀到江西安源纪念馆参加陈列的准备工作。6月30日，他与借到江西工作的韶山纪念馆馆长马玉卿同行回到北京。他们是受江西省领导委托，前来邀请北京及全国各地美术创作专业人员，参加江西革命历史题材美术创作，以调整、充实江西省各革命博物馆、纪念馆的美术展品。通过他们的邀请，数十位来自全国各地的专业创作人员，于7月下旬齐聚江西省萍乡市，参加这次美术创作活动。 江西省领导点名请刘春华创作《毛泽东和林彪在井冈山》这一当时视为重大题材的油画此前江西省领导也要求刘春华复制了一幅《毛主席去安源》留存在安源纪念馆，原来那幅存在中国革命历史博物馆的被刘春华取回后来拍卖了，安源纪念馆的后来则被损毁。刘春华十分义气、大度，他把本可独创的作品，与同窗九年的挚友王晖合作。同为中央工艺美术学院学生的王晖，於1967年创作天安门广场西侧大宣传牌上的巨幅油画《五个里程碑》，显示出创作实力。当时选择创作同一题材的，还有来自中国革命博物馆的陈省、邵强二人组合。陈省因创作油画《毛主席和白求恩》而著名。 经过近一个月对江西井冈山老根据地革命历史的调查研究，对革命旧址遗迹的考察，对老革命老红军的采访，在纪念馆系统查阅资料和回忆材料，以及大量的写生，刘、王二人同创作组于8月底从井冈山回到萍乡，进入了构思构图创作阶段。 井冈山纪念馆档案中的回忆材料记载，1928年10月，毛泽东在井冈山宁冈县茅坪附近的步云山主持召开了湘赣边界党的第二次代表大会，通过了毛泽东起草的《湘赣边界各县党第二次代表大会决议案》。著名文章《中国的红色政权为什么能够存在？》就是决议中的一部分。这次会议对于巩固发展红色根据地、形成“工农武装割据”的理论、开辟“农村包围城市”的中国革命战略路线具有深远意义。会议期间，毛泽东曾同林彪等与会代表在步云山上散步远眺，瞻望未来。《毛泽东和林彪在井冈山》一画，就是选择、依据这一具体、真实的历史情节展开的构思：清晨，迎着朝阳，毛泽东和林彪漫步在高高的山冈上，背景是以井冈山主峰为中心的层峦叠嶂的罗霄山脉和广阔的天空，象征“工农武装割据”“农村包围城市”革命战略思想的光辉前景。山下，有召开湘赣边界党的第二次代表大会的步云山会址—在井冈山地区独具特色的三连房山的房子以纪实。 构思构图确定，开始画素描稿。画稿约宽2.3米、高2.5米，人物接近真人大小。由於画年轻的林彪比画毛泽东难度大得多，刘春华主动承担了对林彪形象的塑造。王晖则负责对毛泽东形象的塑造。据当地老红军讲，当时井冈山经济极端困难，红军大都穿草鞋、着土布便装，加上领章和八角帽，就是当时的军装。因此，毛泽东和林彪当时穿便装带领章是符合历史真实的。 9月下旬，创作人员来到江西省会南昌，进驻省博物馆，准备进行正式作品的创作。江西省革命委员会主任、福州部队和江西省军区政委程世清来馆审看画稿。他特别着重地审看了《毛泽东和林彪在井冈山》的素描稿，详细听取对创作构思的陈述，他表示非常满意。 此时已近国庆节。刘春华接到中央通知，让他参加1968年10月1日国庆观礼。江西省博物馆领导认为可通过刘参加国庆观礼见到中央领导的机会，征求中央领导对江西创作的这批美术作品的意见。於是刘春华将素描稿照片及文字说明带到北京。但刘没有机会直接送给中央领导，而是由中央工艺美术学院工、军宣队经手转送上去的。 刘春华结束国庆观礼活动回到南昌，和王晖在自制的油画纸上合画了一幅油画色彩稿，把这幅画的色调和色彩处理明确下来，做正式油画创作的依据。这幅油画色彩稿2005年以9.35万元被拍出。 刘、王刚画完色彩稿，就收到中央工艺美术学院工、军宣队发给刘春华的电报：“接温玉成办公室通知，《毛泽东和林彪在井冈山》一画不要画了。”但没有说明不要画的原因。刘春华立即把这个情况报告给江西省领导。刘、王决定立即停止这幅画的创作，改为创作《毛主席在井冈山》。该画除毛主席改为坐姿外，整个环境背景的处理仍基本保持原构思。《毛主席在井冈山》共画二幅。同一构思构图，由刘、王分别执笔各画一幅。江西省博物馆藏的是刘春华执笔的；井冈山博物馆藏的是王晖执笔的。发表和出版的是刘春华执笔的那一幅。收录在《井冈山的斗争》第22 23页彩页，也出版了对开单幅宣传画。 尽管江西省领导程世清曾多次希望他们把《毛泽东和林彪在井冈山》油画完成，但都被他们婉言拒绝了。在他们完成《毛主席在井冈山》油画创作离开南昌之后，程世清指令江西省几位油画高手完全按照《毛泽东和林彪在井冈山》的素描稿和油画色彩稿的色彩处理，把这幅油画完成了，陈列在江西省博物馆，《井冈山的斗争》收录的就是这一幅，1971年第6期《井冈山画刊》的封面也发表过。后来，这幅油画和素描稿均已毁。被拍卖的油画色彩稿即是这一作品唯一留存的油画稿。
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