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原标题：实战干货 5分钟教你写一篇脑洞故事！
脑洞故事实战干货
“脑洞”，顾名思义，可以理解为人类脑海中一切的奇思妙想。
但是这里有一个误区，不是所有灵光一闪的幻想都可以叫做脑洞。一个好的脑洞故事往往需要在逻辑上自洽，通俗来讲就是能自圆其说。
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一般来说，脑洞故事内核的世界观有两种可能：
①完全重构一个崭新的世界，理念上与人们的现有理念截然不同（这个需要比较大的脑洞）。但需要尤其注意的是，只有想象力是不够的，最重要的还是如上所说，逻辑上一定要完善。
例如：《排队死亡》《细胞宇宙》
在《排队死亡》里，我把传统意义上的死亡理念完全推翻。现实世界里，火葬场需要排队；死后的世界里，天堂也需要排队。这很荒诞，但并非完全无迹可寻。
还有一个要点，写这种过于荒唐的故事时，过分的荒唐可以成为一个卖点，但绝不能是唯一的卖点。我把故事的核心思想设置为对于网红店排队现象的思考，能让这种极致的荒诞有一个合理的解释，而不仅仅停留在一个“莫名其妙”的想象上。
写故事最怕的就是“莫名其妙”。
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②在现有世界的基础上进行演绎，从某一个具体的点切入，对完整的世界观进行改编。因为是基于现实世界，所以在写故事时，仍然必须遵循现有的一些规则，但是可以进行重新解释。
例如：《白垩纪游戏》《杯中钻》
在《杯中钻》里，奶茶外卖、女大学生裸贷、廉价的学生工、虚荣的消费观、一朝跃龙门的虚幻感，这些都是现实里的元素，但是如何把它们变成一个非比寻常的脑洞故事，而不是一篇失足女学生法律报道呢？
我在里面填入了“循环”的概念。奶茶杯里出现了钻石，但是一定不是凭空出现的，它必须有一个合理的解释，那么未来的女主角盗取了钻石，通过一杯奶茶把它们送到了过去，就是一个讲得通，但是又不至于太过俗套的设定了。
世界观说完了，再来说说灵感。
我相信每个人脑海里都会有一闪而过的奇思妙想，而且大部分时候都是一个零碎的片段。那么如何把这个片段延伸扩展成一个完整的故事呢？我的建议是记录和思考。
想象是一件很奇妙的事情，也是人类大脑神奇的由来。
举个简单的例子，某一天，你走在路上，抬头看看天空，云是奇形怪状的。你忽然有了一个奇怪的想法，如果每一朵云里都藏着一只窥探的眼睛呢？
这是一闪而过的想法，我们把它叫做“灵感”。
你把这个想法记录下来了，然后开始思考，为什么云里会有眼睛？它窥探的范围是全人类，那么会仅仅只是窥探，还是也会有记录留存呢？
你的想象开始蔓延，也许世界是一个巨大的横店影视城，每一朵云浮在天空里，都是从不同角度拍摄的摄影机，现存的人类思想，都生活在一个漫长的剧本里。
这是想法的延伸，我们暂且把这个理解为“故事背景设定”。
有了背景，就要有故事情节。我们设定几个人物，可以是籍籍无名的平凡众生，可以是站在高处俯瞰普通人的成功者，但是人设一定要鲜明。
在人物性格塑造方面，描写是中策，语言表述才是上策。能让读者从故事的剧情推动和人物对话中了解到人物的性格，那就说明这个人物塑造得很成功了。
害怕自己写不来的话，可以代入。你把自己想象成你要写的这个人，此刻你就是他，他年纪轻轻，事业有成，那么他一定冷静而且富有智慧，有判断力，同时也可能刚愎自用，过于理智以至于冷酷。
那么他说话时就不会说多余的词句，不会用太多语气助词，也不会轻易把不确定的事情讲出口。同时为人处世上，独立而谨慎，不会轻易向人寻求帮助。
在故事剧情推动时，他所做的一切行为都要符合这个人物设定。
故事的框架已经出来了，这就是最重要的“剧情和人物”。
最后再来说说文笔。在一个脑洞故事里，文笔绝对不是最重要的，因为没有丰满的剧情和鲜明的人设支撑，再华丽的文笔也只是个空壳。但是如果你心里已经有了一个好的故事，那么如何用好的文笔把它讲出来，就成了最关键的问题。
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好的文笔≠华丽的辞藻。
一开始学写故事的人很容易走上两个误区，极繁或者极简。当然在这两个方面肯定有做得很好的成功者，但是一定不会是我们这样的初学者。
写故事时不要用大段大段的描写，但最好也不要完全不用描写。
现在收稿脑洞故事的号，大部分要求的字数都在5000到8000字。
这个字数很合适，但经常有人会写不够或者写超（我自己就有写超的问题，正在努力改进），前者就是因为故事写得太简约了，就像是把一个完整的故事变成一个大纲讲了出来。
写故事一定要追求三件事：①详略得当；②连贯性；③可读性。
把故事写长，很简单。现在我们有一个剧情，一句话概括是“男主角发现了云层上窥视的眼睛”，那么怎么把这个剧情表述出来呢？
他因为工作原因坐半夜的飞机出行，本该睡觉的时间里想到了一些事情，失眠，于是看向飞机外的云层。发现那里面好像有光点一闪而过的同时，他敏锐地感觉到那种被窥探的感觉。
他观察四周，大家睡的睡，玩的玩，好像没有人察觉到这种异样。中途可能还会有几句对话，最后他又一次看到了那点光芒，像是一只冷冰冰无感情的眼睛。
怎么样，是不是故事就丰满了许多，而且可读性强了很多？
对话是很好的剧情推进的方式，但是通篇对话很容易让读者疲乏，除非是那种需要大量推理的故事。
这里就是塑造详略得当的故事和追求其连贯性的原因了。
作为写作者，我们必须学会判断在一整段故事里，哪个地方应该详写，这个地方就可以用到一些对话和描写；哪个地方需要略写，这个地方就可以几笔带过。
略写的地方最好不要完全略过不写，否则故事就缺乏了连贯性，变成了一段一段独立又跳跃的剧情。这样读者读起来不仅没有画面感，也很难产生代入感。
最后再来说说“脑洞”产生的由来。
没有任何人是脑子里一直源源不断地生产灵感的。
大多数时候，脑洞真的就是那个一闪而过的念头。
能不能写出好的故事，取决于你能不能给它圆上后续剧情。留意你脑海中产生的每一个想法，并衡量它们有没有写成精彩故事的可能性。
在灵感滞涩的时候，也不要坐在那里干想啦，多出门走走，多观察和注意身边的每一个细节，你接触的每一个人，身上发生的每一件事。就像《杯中钻》和《排队死亡》，就是我排队买奶茶的时候忽然一闪而过的灵感。
甚至梦境，梦里的一个场景，你都可以尝试去想象它的由来。比如《白垩纪游戏》，我就是梦到一整片海洋中尖牙利齿的鱼和一场宇宙大爆炸后，衍生出一个完整的故事。
一、何为脑洞故事？
哈喽小宝贝儿们，我是林青未，这次很荣幸能被玲珑姐姐邀请来写故事上稿技巧。
对这份信任表示十分感恩和激动，因此，这篇文也写的十分走心，希望大家能有所收获！
青未未现在主要在做的是写话剧剧本和脑洞类小说，本篇攻略仅限脑洞故事这一类型。
因为我是本专业学编剧的大二学生，年纪不大，肯定有前辈比我写作经验丰富，我在这里就抛砖引玉，说一些自己的写作方法，欢迎评论区多交流意见。
1、定义：
顾名思义，脑洞故事，就是以脑洞为主的故事，这类故事强调快剧情节奏的反转、人物性格的突出、灵感的创意亮点，以及鲜明的主题。
2、在发展前景上，我个人觉得十分看好。
因为一些优秀的脑洞故事公众号已经开始结合线下合作出版社做合集出版了，至少我熟悉的惊池故事就已经在做了，以及著名的脑洞故事板，本身就线下有自己的出版公司，可以说是结集出版真的so easy了； 另外一点是，现在的快餐阅读时代，更强调阅读感的轻松和酣畅淋漓，快节奏剧情反转更易调动读者的情绪，只要平台粉丝基础不差，就不会有阅读量单机的情况产生，因此新兴以脑洞故事主打的公众号也十分容易迅速被传播、关注，甚至盈利，比如四格格驿站、炕上热乎、空话街等。二、如何写作？
那么，这类故事该如何下笔呢？
在青未未这里，我按照创作思路过程给大家总结为三个环节。
1、写作前的构思
任何故事写作前都要进行布局谋篇，总体策划一下应该如何下笔，因此这第一步，也是最重要的一步，是你出作品高塔的“地基”，几乎是作品的决定性因素。
（1）画面：
也就是画面感。既然决定创作，必要的就是令读者身临其境，感你所见，感你所写，感你所感，否则那些冷冰冰的文字就没有温度。
画面感如何培养？
注重环境勾勒渲染，但要适当，不能喧宾夺主，弱化情节； 如钱钟书作品《围城》 余华作品《活着》 注重细节描写。这就像电影镜头给的特写，写好了会增强作品的吸引力。 如张爱玲作品《半生缘》 《金锁记》 注重人物外貌、动作、神态描写，这样能保证你的人物是鲜活的，可信的。 如朱自清作品《背影》 鲁迅作品《孔乙己》（2）人物设计（注重两面性）：
何谓两面性？即人物要丰富立体，不能单纯的去论善恶，人性是复杂的。
其实相比于故事的脑洞，青未未更擅长的是人物塑造，虽然谈不上上佳，但也不算差，主要一个原因是在于，青未未平时很喜欢写写人叙事的散文。
给大家一个锻炼人物塑造的方法： 定期写一篇叙事散文，以写人为主，身边人、陌生人都可以，去体会这些人物的丰富的性格和细腻的情感。 之前青未未有一个学妹问过我，为什么写人物总是没有思路。 写人物写不好，人设没意思的原因 ，多半都是太急于成文，而忽略了人物的两面性。 举个例子，一个家暴狂可能是一个孝子，一个工作狂的公司领导可能是一个妻管严，每个人的社会关系是多样的，一个女人的社会属性可以是白领、母亲、女儿、妻子、儿媳妇、病人、失业者等等，那么她应对这些变数和周遭其他人的态度可能就是不一样的。 比如青未未的妈妈年轻时是个女强人，可是对我就是特别温柔的慈母；再比如青未未自己平时比较喜欢强势地应对外界，可是在亲友面前就是逗比。（3）主题：
需要注意的点：
这个没什么可说的，就是要三观正、注重禁忌。 尤为重要的是要看你对应的平台缺什么主题，禁忌什么主题，也不能宣扬非法黄赌毒之类的…… 要注重立意的新颖，推陈出新。 不要总是写常见的主题，可以适当针砭时弊，这样写的真实的故事，或许还可以尝试投稿非虚构的故事类型。青未未简单介绍几个方法：
平时可以看看爱奇艺的《奇葩说》，去找找其中的辩题有没有什么让你有灵感的，让你油然而生产生一种发言冲动的，你都可以把它记下来。 多交流思维，多打辩论。青未未以前一直是辩手，也是辩论的爱好者，现在有时候跟对象看看电视，看完都经常会跟他讨论一下关于人的情感和人心的一些东西，讨论的激烈还能撕起来，但是这个真的非常容易碰撞出新的立意！（4）情节：
这是脑洞故事最重要的一个部分了，也就是说情节的设置，不能索然无味。
其实青未未不太擅长情节（捂脸），可能还是年纪太小了，阅历不够……但是这些也真的是不影响我写脑洞故事的，因为只要掌握好了剧情节奏，基本情节是非常容易变得精彩的。
如何让剧情变的精彩？
答案只有一个，那就是充分把握并调动读者的情绪！
大家都玩过过山车没有？它为什么好玩？
因为它刺激啊！大起大落啊！扣人心弦啊！代表未知啊！
你永远不知道它下一秒会上会下，会持续多久的稳定，所以你的心跳会很快，并且这种刺激让人深爱。
那么行文一样如此。如果你总是在快节奏地转折，总是让剧情接二连三地突破常规，那么你的作品怎么会不好看呢？
突破的方法：
设置矛盾上的悬念，开头就吊住人胃口，让读者带着问题去看你的文； 保持你作品中人物的神秘，比如一个人物多重身份； 保证你情节的独特性，也就是说你的情节发展，只在你设定的情境中合理，换到其他地方，就不一定合理：比如一盗墓的，雪地里赶上撞见鬼了，所采取的一系列措施，但你这盗墓的要是在外星遇见这个鬼，措施就不能和雪地里一样。（5）矛盾（注重塑造“真实感”）：
所谓真实感？
要符合人物性格，即该性格的人物在该情境下所产生的行为举止是否符合他的人设； 要矛盾产生令读者觉得合理，切记要真实，可以从小矛盾入手，而不要贪图矛盾的“大”，也就是说，你的矛盾不能为了冲突而冲突，也不能为了有矛盾而莫名其妙产生冲突。 举例，一个人被小偷偷了钱，第一反应是抓小偷把钱拿回来，而不是说瞬间产生了日天日地日宇宙的心思。 矛盾如果设置为主人公和小偷就是合理的；但要设置为主人公和老天爷的对抗，还没有更多激励事件的的铺垫，这就是不合理的。 但如果主人公在外边丢了钱，回家发现媳妇儿劈腿，去捉奸的路上接到电话得知父亲病危，去看父亲的路上又听说儿子被拐跑了……如此惨绝人寰！那么在种种严重事件的积累下，主人公生出埋怨命运和老天的心思，他就是合理的。2，写作时的投入
如果以上几点都能做的十分好，那么你的文离上稿就不远了，但 你必须注重的，还是“情绪的代入”，也就是作者本身写作要投入情绪去写，把笔下主人公的喜怒哀乐都感同身受，你信了，读者才有可能信。
你要相信你文中的人物是真实存在的，所做的行为举止都是合乎常理的，你才能保证你写的人物和情节不浮夸不虚幻，这样能最大程度地保证你行文是有逻辑的，而不是粗制滥造草草了事的。
你要是都不信，那你也别强求读者和编辑信了……
3，写作后的审视
什么叫写作后的审视？就是你写完了作品，你得对你的作品负责……生个 孩子要好好养，写一个文也得自己重新好好看。
这是出于对作品的尊重，对自己的尊重，也是对编辑的尊重，相互尊重才可能建立长期的合作。
我提出以下三个步骤，请你都做到了，再去投稿给编辑。
通读全文，发给亲友阅读，找逻辑bug和情节的不足； 精读全文，找错别字和语病，以及标点的使用错误； 回过头研读平台约稿函，分析调性的匹配度，确定是否投其所好。最后，青未未不得不嘱咐大家一声，编辑也是人， 大家一定要注意与编辑的交流方式，编辑都很辛苦，要多加体谅。
注意投稿格式 减少催稿是基本的尊重 不要对编辑呼来喝去，也不要因为被拒稿而恶言相向，要注意作为写文人的素质。三、关于脑洞故事灵感的培养方法
前边说过了，青未未其实脑洞不如人物塑造，但青未未的对象擅长脑洞啊！
（我不是秀恩爱，我是把从他那里摸来的方法来偷摸告诉你们，因此总要说一下发起者，为他歌功颂德啊……）
1、多看书，看杂书。
我对象是个很神奇的生物，干的行业是导演，家里书十分的多，但这些书并不全是单纯的专业书籍，还有小说、散文、漫画、杂学、美学、谈话录、创作手记……甚至有很多十分小众的、绝版的、从书市淘来的书籍。
看的书杂，一定程度上真的能够丰富阅读量和知识面，也会有很多小众、独特的角度在你脑海里接受你的再加工，从这个角度上来讲，可以说你的新作品就会以非常新颖的角度成为上稿亮点元素了，毕竟书籍浩如烟海，都读完是不可能的，但多读书是肯定会积淀比其他作者更多的天马行空的想法的。
2、脑洞思维练习。
前边说过了，与身边的爱人啊朋友啊，辩论一下谈论一些人的感情、时事政治、人性人心相关的话题，一个是会让你为人更具有思维深度，另外一个也会促进你思维的活跃。
3、脑洞想象力练习。
多看看故事，思考一下同样的立意，你会怎样行文；再或者，多看开放式结尾的电影或者小说，去设想它们不同的结局、以及人物不同的选择所带来的不同的人生境遇……练习这些，想象力会快速提升，立竿见影。
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