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1照例，先说一个镜头。马特·达蒙开着火星车去坐升空发射器，准备逃生。离开火星车的时候，他拿出一张纸，写了一段话。“无论将来谁发现这个火星车，请善待它。它救过我的命。”然后他走了，留下火星车自己。这电影好几处鼓舞人心的地方，我没怎么感动，主角成功逃生、全球关注他的人欢呼雀跃主题升华，我没怎么感动，但是这一段，我很感动。一想到火星车孤零零地在这个荒凉的星球上等着，不知道要等多少年，我就百感交集，差一点儿哭了。2这部电影，抛开技术元素和火星背景不谈，其实就是一部典型的救援电影。一群人出去执行任务，有一个人丢了，大家发现他没死，于是痛定思痛，全赶回来救他。按照这个核心剧情，主角是在火星丢的还是在喜马拉雅山丢的，好像也没什么区别。但是按照一般救援电影的套路，正常情况下都要死人，谁去救主角谁死。而且谁最积极、谁家里人最多，谁死得最快。这人一开始就投了赞成票，那一般得死。这人老婆孩子天天盼着他回来，那一般得死。这小两口花式秀恩爱，得嘞，两个肯定死一个，或者两个都死。这人和主角关系最好，还是个异性，好，她可以不死。死也是最后才死。至于这些人家里人怎么办？爸妈怎么办？孩子怎么办？关心他们的人民群众伤不伤心？电影院的观众受不受得了？导演说，不管，我要戏剧冲突，我要煽情！《火星救援》最伟大的地方，就是它没有故意煽情。不知道编剧是不是故意的，很多地方都留了“完了完了这个人要挂”的暗示，还非常明显、非常典型，基本上在正常的电影里，出现这种暗示，下一分钟这个角色一定凶多吉少，看得我无比紧张。结果最后这些暗示都没有兑现。挺好的。当然也不是说，那些一定会死人的救援电影都不好。因地制宜，各取所需，《火星救援》的调子是乐观积极向上，展示NASA……以及中国航天业多年耕耘的优秀成果，不是让你一手抱着爆米花一手拿着纸巾擦眼泪。所以这么处理大家都容易接受。还有一类同主题的电影，核心就是悲悯，背景不同，立意不一，那也没有办法。比如《垂直极限》，讲的是残酷环境下的人性。再比如《拯救大兵瑞恩》，讲的是家国大业、战争与和平，更何况，子弹不长眼。嗯，大兵瑞恩也是马特·达蒙演的。3《火星救援》避重就轻，为了营造“排除万难也要活下去”这种积极向上的气氛，刻意省略了很多问题。甚至马特·达蒙发现自己被遗弃之后，只用了半分钟就说出了“我一定不能死在这儿”的话。现实里当然没那么简单。看过《星际穿越》的人应该都记得，马特·达蒙还演过一个角色，也是一个执行任务后被遗弃在一颗遥远行星上的宇航员，但是那个故事里，一直没被救出来。他在奋力求生之余，性格产生了不可知的变化。主角一行人去这颗行星寻求帮助，险些被他害死。这就好像平行世界一样，一个马特·达蒙被救了，一个马特·达蒙没有被救，于是他变态了。或者说，《火星救援》里的马特??达蒙之所以一直心存希望，是他知道他还有救，至少四年后还有一批登陆火星的人，他要做的，就是活过这四年。而《星际穿越》里的马特·达蒙，很明白自己的处境。一旦接受了自己注定要孤老终生的设定，一切外来人，都是危险，必须排除。很早的时候，我在杂志上看过一个科幻短篇，题目没想起来，依稀记得是乔治·马丁写的。或者也可能是尼尔·盖曼写的。我能记住的人名不是很多。故事用日记的方式展开，写一个在遥远的冥王星上孤零零的一个观测点上，有一个孤零零的人，孤零零地在这个地方待了好些年，每天都盼着有人来接替他。政府按计划每隔两年都会换一个人来执行任务，但是，照他的说法，一直没来。然后这个人就疯了。到了下一次约定换人的时间，新的观测员刚落地，就被他掐死了。再然后他就想起来，前些年来的人，也都是被他掐死的。理由？一个人待着好舒服，不想走。所以他就永远孤零零地守在了那里。4靠，我应该没记错，这么悲惨的故事，肯定是乔治·马丁写的。
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