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第一章 所以情节到底是什么？
标注黄色 ◎细说情节 位置 233
分析过几百种情节后 ，我整理出一系列简单的重要原则 ，称之为 “ L O C K系统 ” 。 L O C K代表主角 （ L e a d ） 、目标 （ O b j e c t i v e ） 、冲突 （ C o n f r o n t a t i o n ）和冲击结尾 （ K n o c k o u t ） 。稍后我会详细地一项一项介绍 ，不过先在这儿简介一下 。假如你读完这本书没有其他收获 ，至少学会 “ L O C K系统 ”会对你的写作生涯大有帮助 。
标注黄色 ◎细说情节 位置 239
我的重点是 ，稳固的情节永远始于有趣的主角 。最好的情节中 ，主角必须引人注目 ，迫使我们从头到尾都盯着他瞧 。
标注黄色 ◎细说情节 位置 258
目标是小说的动力 ，驱动故事前进 ，避免主角在原地踏步 。目标通常分成两种形式 ：想取得某样事物 ，或逃离某样事物 。
标注黄色 ◎细说情节 位置 264
扎实的情节中 ，主角只有一个主要目标 。这个目标会形成 “故事问题 ” ：主角能达成目标吗 ？
标注黄色 ◎细说情节 位置 276
原因就是冲突 。来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来 。如果主角在追求目标的路上毫无障碍 ，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事 ：担心 。读者想为主角担心受怕 ，这样才能从头到尾深深投入小说当中 。
标注黄色 ◎细说情节 位置 278
有位聪明的老作家曾说 ： “把你的主角放到树上 ，朝他丢石头 ，再放他下来 。 ”丢石头指的便是在主角的路上设满障碍 ，把事情弄得很复杂 ，永远不要轻易放过他 。
标注黄色 ◎细说情节 位置 283
商业小说的读者也希望能在结尾看到 K O击倒 ，文学小说的结尾则较有模棱两可的空间 。但不管怎么说 ，故事结局都一定要有重击的力道 。只要有好结局 ，读者就会满意 ，即便其余段落可能差强人意 （前提是读者愿意撑到结局 ） ；然而烂结局会让读者失望 ，即便先前整本书的情节结构都非常稳固 。所以带领你的主角走上达成目标的旅程 ，然后把对手也丢进战场吧 。亲爱的人形苍蝇可以英勇地爬上屋顶 ，也可以悲壮地摔死 ，甚至可以爬过一扇窗户 ，象征开启新的人生 。结局有千百种可能 。
标注黄色 ◎这样不会写出很呆板的小说吗？ 位置 331
对作家来说 ，想让情节变得独一无二 ，可以添加角色 、背景和对话这三种调味料 。
标注黄色 ◎这样不会写出很呆板的小说吗？ 位置 343
你只要把故事背景设定在新奇的地点就好 。
标注黄色 ◎这样不会写出很呆板的小说吗？ 位置 347
读者也喜欢阅读别人工作的细节 。所以要多做研究 ，深入探讨某些职业 。你可以亲自去受训 ，或访问该领域的专家 。不管怎么写 ，都不要用陈腔滥调的口吻描述角色工作 。挖深一点 ，找出这项工作独特的细节 。你还是可以描写警察 、律师和卡车司机 ，但一定要赋予他们新的挑战和背景设定 ，找出独特的元素 ，替你的作品加料 。
标注黄色 ◎这样不会写出很呆板的小说吗？ 位置 351
对话能帮你创造独特的角色 ，并推动情节前进 。如果没达到这两项目标 ，你八成就该把这段对话删了 。
标注黄色 ◎这样不会写出很呆板的小说吗？ 位置 353
首先 ，每个角色都要有各自的说话方式 ，绝不能听起来一模一样 ；第二 ，角色的遣词用字应该稍微透露他们的为人 。
标注黄色 ◎选择场景 位置 383
想替情节加料 ，也可以看看你选择的场景 ，也就是最基本的 “发生了什么事 ” 。然而我们决定要写什么时 ，脑袋自然就会想到老梗 。所以训练创意很重要 ，它能让你想出数种不同的发展可能 ，再决定要用哪一个 。你可以试着暂停一下 ，快快写下一列可能的情节发展 ，然后等待突然想通的瞬间 。你可以拿现在写的场景来试试 。也许你本来写一名警察闯进房里 ，和坏人进行枪战 ，最后坏人死了 。等一下 。要是最后警察死了呢 ？或者屋里还有无辜的第三者 ？或是一条狗 ？还是屋子里根本没有人 ？
标注黄色 ◎选择场景 位置 393
拿几本你最喜欢的小说 ，用 L O C K系统分析 ，研究每项元素在你喜爱的书中如何发挥作用 。你可以参考下列问题 ： ·主角为什么吸引你 ？ ·主角想要追求或逃离什么 ？ ·故事什么时候进入 “高潮 ” ？ ·主角追求目标时 ，面对的主要障碍是什么 ？ ·看完结局你感觉如何 ？为什么这个结局很棒 ？
标注黄色 ◎选择场景 位置 397
为你现在想到的点子写下简单的情节 。写四句 ，每句提一个 L O C K系统的元素 。 ·我的主角是 ·他的目标是 ·他遭到 的阻挠 ，对手阻挠他的原因是 ·结尾非常冲击 ，因为 等你填满空格 ，你就写出了一本骨架扎实的小说 。接下来这本书会协助你把骨架发展成完整的作品 。
第二章 结构：稳固你的情节
标注黄色 ◎扰乱事件及两扇门 位置 502
无法折返代表了你想创造的感觉 ：将主角往前推的力量 ，一种无可避免的氛围 。人类总是安于现状 ，追求安定 。我们笔下的角色也一样 ，除非发生什么事将主角推进第二幕 ，否则他只会心满意足地待在第一幕 ！他只渴望留在自己平凡的世界里 。
标注黄色 ◎扰乱事件及两扇门 位置 504
你必须想办法把他赶出平凡的世界 ，逼他面对冲突 。你需要某样东西把他踢过那扇门 ，否则他只会赖在家里不走 。
标注黄色 ◎情节和结构小结 位置 571
扎实的情节一般分成三幕 ：开头 、中段 、结尾 。在开头 ，读者先了解主角 、他的世界 ，还有接下来故事的调性 。开头也会出现一些扰乱事件 ，让情节不致于无聊 。接着主角穿过一扇无法折返的门 ，进入中段 ，陷入与对手的冲突当中 。作者需要靠某种附着元素将主角和对手绑在一起 ，例如工作或道德上的义务 ，或实际的地点 。在解决冲突之前 ，死亡的威胁 ，不管是实质上的 、职业生涯上的或精神上的死亡 ，都会笼罩在主角头上 。接着主角碰上挫折 、危机 ，或是发现新信息和线索 ，因而穿过第二扇无法折返的门 。现在作者已经备妥所有的元素 ，可以进入最终决战或最后决定 ，结束故事 。
第四章 强劲的开头
标注黄色 ◎通过主角，建立与读者的联结 位置 1008
如何建立联结塑造出引人注目的主角后 ，你必须更进一步 ，思考如何与读者建立情感上的联结 。想做到这一点 ，你需要掌控四种情绪 ：认同 、同情 、喜爱和内心冲突 。
标注黄色 ◎通过主角，建立与读者的联结 位置 1011
认同的意思很简单 ，就是让读者认为主角与自己类似 。我们觉得在特定情况下 ，我们也会跟主角陷入同样的处境 ，并做出类似的反应 。在我们看来 ，主角就跟真人一样 。而真人的特性是什么 ？只要看看自己就知道了 。一般来讲 ，你 ： （ 1 ）希望能成大事 ； （ 2 ）有时候有点胆小 ； （ 3 ）并不完美 。
标注黄色 ◎一些很棒的开头 位置 1214
给对手反抗主角的正当理由 。迪恩 ·孔茨曾写道 ：最成功的反派在令人恐惧的同时 ，也会让人觉得可怜 ，甚至真心同情他 。想想科学怪人可悲的身世 ；想想可怜的狼人 ，他厌恶月圆时自己的改变 ，却又无法摆脱体内细胞变化成为狼的冲动 。你要如何从对手的角度 ，合理解释他的作为 ？他的过去能解释他现在的为人吗 ？他有哪些特质很有魅力 、吸引人 ，甚至令人着迷呢 ？
第五章 中段
标注黄色 ◎对手 位置 1248
主角必须有充分的理由留下来 ，靠这个理由将角色绑在一起 ，一块儿走过又长又乱的中段 。假如你已经细心选好与主角命运有关的目标 ，又给对手同样合理的原因阻止主角 ，附着元素通常就会自然产生 。你一定要想出理由 ，解释主角和对手为何不能停止缠斗 。这时你的主要工作便是写下数个冲突场景 ，大部分都以主角遭逢挫败作结 ，借此强迫他重新分析处境 ，采取其他方法达成目标 。
标注黄色 ◎准备好冲突用的武器 位置 1297
这就是小说家的工作 ：先写出行动 ，然后提出合理的解释 。
标注黄色 ◎准备好冲突用的武器 位置 1305
如果这个动作场景与主线情节有关 ，你的角色就不能放弃 。因此他想过该怎么做之后 ，必须继续行动 。他可能只要几秒钟 ，或需要更长的反应时间 ，但他终究会决定继续行动 。同样的模式会不断重复 。行动 ，反应 ，继续行动 。
标注黄色 ◎吸引读者读下去 位置 1329
拉长实际的紧张段落实际遭遇危险或悬疑的段落最适合拉长了 。拉长的方式很简单 ——放慢动作 。请在脑中一格一格过这个场景 ，就像用慢动作看电影一样 。开始动笔的时候 ，请交替使用动作 、内心戏 、对话和叙述 ，每一类都花时间好好描写 。
标注黄色 ◎吸引读者读下去 位置 1395
谁会在乎这个故事 ？每位小说家写作时 ，都必须不断问这个问题 。你的故事已经足以让读者关心情节发展了吗 ？如果主角无法解决故事的核心问题 ，他会失去什么 ？这样就够了吗 ？如果你能创造一个值得关注的角色 ，以及一个必须解决的问题 ——并在过程中提高主角要付出的代价 ——你就掌握了让读者欲罢不能的基本元素 。主角要付出的代价有三个层面 ：由情节 、角色和社会造成的代价 。
第七章 场景
标注黄色 ◎紧张程度表 位置 1892
情节写作最好的原则当然是 “能用展示的 ，不要用说明 ” 。
标注黄色 ◎紧张程度表 位置 1928
小说通常有几个重大场景 ，这些场景就是作家的指标 ，引领他一路走向最终的高潮 。在大场景之间 ，作者会插入紧张程度不一的场景 ，以调整步调 。先决定你的小说有哪些章节或场景不可或缺 。虽然没有硬性规定 ，不过一本十万字的小说通常会有六个重大场景 。尽全力写好这些重大场景 ，让情节快快进入展示区 ，并留在紧张程度高的区域内 ，大约在 8到 1 0之间 。剩余的过渡场景则较有变化 ，有些可能平淡自省 ，在 2到 5或 6之间摆荡 ，或者隐藏了激烈的内心冲突 ，对角色来说紧张程度可能达到 7或 8 。
标注黄色 ◎紧张程度表 位置 1935
1 0 ：破表了 ！请小心使用 ，每本小说大概只有一两个场景需要达到这个程度 。 8 、 9 ：每本小说必备的转折大场景就很适合这个范围 。 6 、 7 ：冲突 、重要的情绪 、尖锐的对话 、内心煎熬 。 5 ：很适合由此开始场景 ，再慢慢往上推升 。 3 、 4 ：铺陈场景 （短 ）及其他过渡场景 。 1 、 2 ：如果你从这里开始 ，请赶快往上爬 。 0 ：想都别想 。比方说 ，冗长的叙述 （天气 、地点等 ）会让你的小说陷入昏迷 ，害编辑大打瞌睡 （并拒看你的作品 ） ，用在第一章开头状况尤其明显 。
第八章 复杂的情节
标注黄色 ◎发展主旨 位置 1976
象征和主题只要别使用过度 ，也可以加深情节 。与主旨同理 ，感觉自然最重要 。象征意指代表其他事物的东西 ；主题则是不断重复的画面或词汇 。
标注黄色 ◎平行情节 位置 2057
请将 L O C K系统套用在每一条情节线 。确保你写出读者感兴趣的主角 ，他的目标与生活命运息息相关 ，实现目标的途中 ，他不断面临反抗他的力量 ，直到最后的冲击结局为止 。
第九章 情节中的角色弧线
标注黄色 位置 2103
故事令人难忘的原因不是其中发生的事件 ，而是事件对角色的影响 。
标注黄色 位置 2106
角色成长能增添情节深度 。一旦发生事件 ，就应该对角色有所影响 。
标注黄色 位置 2113
请想办法在小说中加入角色改变 ，以加深情节 ，带出小说主旨 。每当角色有所学习 ，或因为负面改变而受苦 ，其实便是作者在对更广的范畴发声 ——作者的批判已不限于小说当中 ，而是扩大到针对人生 。
标注黄色 ◎角色弧线 位置 2121
角色弧线有一定的结构 ，否则角色转变就会难以让人信服 。好的角色弧线必须具备下列阶段 ： ·起始点 。介绍角色出场 ，让读者了解他的内在层次 （稍后详细介绍 ） ·一扇角色必须穿过的门 ，通常角色穿越时都很不情愿 ·影响内在层次的事件 ·加深影响的扰乱事件 ·角色转变的瞬间 ，有时通过 “顿悟 ”呈现 ·后果
书签 ◎角色弧线 位置 2222
标注黄色 ◎角色弧线 位置 2228
写一小段简介 ，描述你的主角在故事刚开始时的个性 。请描述他的 ： ·理念 ·价值观 ·主要态度 ·看法接着问问自己 ，情节中会发生什么事 ，能改变或挑战主角的上述特质 。
标注黄色 ◎大纲人的方法 位置 2502
文学小说 /角色导向作品的作者大多是不大纲人 ，商业小说 /情节导向作品的作者则大多是大纲人 。选择情节编排方法时 ，请考虑这一点 。你写的小说类型应该跟你喜欢阅读的类型相同 。
第十一章 修改你的情节
标注黄色 ◎先写出初稿 位置 2551
因此请分析你的故事 ，并自问下列问题 ： ·读初稿的时候 ，有哪些地方让你感到惊讶吗 ？你觉得原因是什么 ？其中有你想进一步发展的元素吗 ？ ·角色到底在故事里做什么 ？他们身上还有尚未完全探讨的议题吗 ？ ·检视拖戏的段落 ，因为你可能在这些段落逃避处理更深层的议题 。这些时候角色到底在想什么 ？他们当下的兴趣 、挫折与欲望是什么 ？
标注黄色 ◎先写出初稿 位置 2555
·想象另一条情节线 。如果在故事中的几个时点让情节转了弯 ，你的故事会有何不同 ？你未必要照着岔路走 ，但这些旁支或许有些元素可以导入主线情节 。
标注黄色 ◎先写出初稿 位置 2556
请试着替你的情节写一份摘要 ，但加入上述问题建议的额外元素 。写出两三页的情节纲要 ，再修改纲要 ，加入新的想法 、角色和主题 。越修改 ，你就越接近真正想说的故事 。接着请想想故事结构 ： ·你的故事自然以三幕呈现吗 ？ ·主角的世界有马上遭到扰乱吗 ？ ·第一道无法折返的门出现在故事开始五分之一之前吗 ？ ·主角面临的代价够高吗 ？ ·第二道无法折返的门有带领主角走向高潮结尾吗 ？ ·故事节奏符合你的打算吗 ？如果你写的是动作小说 ，情节有不断前进吗 ？如果是角色导向的小说 ，每个场景的深度够吗 ？ ·角色有明确的强烈动机吗 ？ ·所有巧合都有先铺陈吗 ？ ·小说一开始就有事件发生吗 ？你有在场景中丢入问题 ，并放入角色让他面对改变或威胁吗 ？ ·时间线合理吗 ？ ·情节发展是否太容易预测了 ？场景顺序是否需要重新调整 ？思考这些问题保证能让你的基本情节更加稳固 ，现在你可以进一步处理其他重要问题了 。回答下列问题时 ，记得一定要记笔记 。关于主角的问题 ·主角令人印象深刻吗 ？引人注意吗 ？能带领读者一路走到结尾吗 ？主角必须仿佛从纸面上活过来 ，你的主角是这样吗 ？ ·主角有避开老梗设定吗 ？他能让读者感到惊讶吗 ？他有什么特别 ？ ·主角的目标够重要吗 ？ ·随着故事发展 ，主角如何成长 ？ ·主角如何展现内在力量 ？关于对手的问题 ·对手角色有趣吗 ？ ·他的设定完整 ，不只是样板角色吗 ？ ·他的行为 （至少在他心中 ）合理吗 ？ ·这个角色写实吗 ？ ·他至少跟主角一样强 ，或比主角更强吗 ？关于情节附着元素的问题 ·主角和对手之间的冲突对双方都非常必要吗 ？ ·为什么他们不能放手离开 ？哪些元素将他们绑在一起 ？关于场景的问题 ·重大场景的规模够大吗 ？让人吃惊吗 ？你可以把这些场景发挥到极致 ，写得更独创 、更难以预测吗 ？ ·场景中的冲突够吗 ？ ·哪个场景最不起眼 ？把它删了 ！于是你有了新的 “最不起眼场景 ” ，请考虑也把它删了 。 ·为了让故事不断前进 ，你还可以删掉什么 ？ ·高潮场景是否来得太早 （因为你写累了 ） ？你能将高潮场景发挥到极致 ，写得更精彩吗 ？设下定时炸弹 ，让读者紧张不已 ？ ·你需要新的小副线情节 ，来支撑拖戏的中段吗 ？关于配角的问题 ·他们在剧中的目的是什么 ？ ·这些角色独特又生动吗 ？
标注黄色 ◎先写出初稿 位置 2587
让小说的主要元素 ——角色 、情节 、场景 、主旨 ——完全依照你要的方式呈现 。
标注黄色 ◎先写出初稿 位置 2591
第七步 ：润饰终于来到这一步了 。顾名思义 ，你要重新审视稿子 ，把每个元素都磨得晶莹透亮 。先读一遍 ，专注在场景上 ，并自问下列问题 ： ·你一开始就勾了起读者的兴趣吗 ？ ·悬疑场景是否拉得够长 ，将紧张感推到极点 ？ ·哪些信息可以晚点再揭露 ？这样读者会越读越紧张 ，保证有利无害 。 ·故事中的惊喜够多吗 ？ ·角色反应场景是否有深度又有趣 ？ ·检查章节结尾的 “继续读推手 ” 。 ·哪些地方可以用行动取代角色感受的描述 ？ ·你有使用诉诸视觉 、刺激感官的字眼吗 ？接着再读一遍 ，这次专注在对话上 ： ·只要删掉句中几个字 ，通常就能加强对话 。举例来说 ， “我不想要进到里面 ，因为看起来太可怕了 ”就会变成 “我不想进去 ，太可怕了 ” 。 ·写对话时 ，请不要偏心 ，别把好对话都派给同一个角色 。 ·好对话能创造紧张情绪 ，让读者感到惊讶 。将对话当作一场游戏 ，参赛者都亟欲赢过对手 。 ·即便是同伴之间的对话 ，你也能增加更多冲突元素吗 ？
第十二章 情节模式
标注黄色 位置 2611
当你偷一名作家的点子 ，这叫抄袭 ；当你偷一堆作家的点子 ，这就叫研究了 。 ——美国剧作家威尔森 ·米茨纳 （ W i l s o n M i z n e r ）
标注黄色 ◎远征 位置 2621
◎远征这可能是世上最古老的情节模式 。英雄前往黑暗世界 ，寻找某样东西 。他寻找的目标可能是一件圣物 ，例如圆桌骑士加拉哈德寻找圣杯的旅途 。寻找的对象也可能是人 。寻找智慧或内心平静的旅程也可以构成远征情节 。 《麦田里的守望者 》就用了远征模式 ——在大部分人都是骗子的世界中 ，一名少年寻找在世上活下去的理由 。远征模式的基本元素 ·主角在原始世界感到不完整 。 ·他寻找的对象一定极为重要 。 ·一定有重重难关阻挡主角找到目标 。 ·远征旅途最后应该让主角有所改变 （通常变得更好 ） 。然而失败的远征可能让主角陷入悲剧 。
标注黄色 ◎复仇 位置 2646
复仇模式的基本元素 ·主角应该值得同情 ，因为复仇行为通常非常暴力 。 ·主角或其近亲通常不是因为犯错才受难 ；就算是 ，他们受的苦也和犯的错不成比例 。 ·对于复仇的渴望会影响主角的内心世界 。
标注黄色 ◎爱情 位置 2687
爱情模式的基本元素 ·两人必须相爱 。 ·必须有事情拆散他们 。 ·他们可能破除万难在一起 ，也可能悲惨地永远分离 。 ·经历这段过程后 ，其中一人或双方都有所成长 。
◎冒险
标注黄色 ◎冒险 位置 2714
冒险模式的基本元素 ·主角踏上旅途 。他的目的不是寻找某样事物 ，而是对冒险本身的渴望 ——他想体验 “外头 ”的世界 。 ·沿途他会碰上各种有趣的角色和状况 。 ·主角结束冒险后 ，通常会对自己的内心或生活有更深的体悟 。
◎追逐
标注黄色 ◎追逐 位置 2734
追逐模式的基本元素 ·有人必须有迫切的理由必须逃跑 。 ·追捕方可能是主角或对手 ，但他一定有义务或偏执 （或两者都有 ）得抓到对方 。 ·你追我跑的形势往往源自天大的误解 。
◎永不妥协
标注黄色 ◎永不妥协 位置 2750
永不妥协模式的基本元素 ·主角代表了社群的道德准则 。 ·对手比主角强上许多 ，并对主角的社群造成威胁 。 ·主角靠着启发其他社群成员而获胜 。 ·主角可能靠自我牺牲来启发他人 。
◎遗世独立
标注黄色 ◎遗世独立 位置 2777
遗世独立模式的基本元素 ·主角不是英雄 ，并不想与周遭社会挂钩 ，只想依照自己的道德准则过活 。 ·发生某件事 ，将主角拉进大规模的冲突当中 。 ·主角必须决定要不要挺身而出 。 ·结尾主角可能缩回他封闭的世界 ，或决定进入社会 。
◎权力
标注黄色 ◎权力 位置 2793
权力模式专注于主角的崛起与陨落 ，或是描述崛起需要付出的道德代
标注黄色 ◎权力 位置 2795
权力模式的基本元素 ·故事开始时 ，主角通常处于劣势 。 ·靠着野心 ，主角增强能力 ，逐渐崛起 。 ·获得权力须付出道德代价 。 ·主角可能再次跌落谷底 ，或愿意放弃权力以重拾良心 。
标注黄色 ◎寓言 位置 2806
◎寓言寓言模式比较特别 。寓言的情节类型五花八门 ，唯一共通的模式便是剧中角色都代表特定观念 ，故事中的事件则要呈现这些观念造成的影响 。
第十三章 常见的情节问题及解决方法
标注黄色 ◎问题：倒叙处理不好 位置 2859
写法要怎么开始 、结束倒叙场景 ，感觉才自然呢 ？让我告诉你一个屡试不爽的方法 。你要开始倒叙时 ，请在当下的场景中加入一个强烈刺激感官的细节 ，触动倒叙开始 ：温蒂看向墙壁 ，看到一只丑陋的黑蜘蛛朝它的网爬去 ，网上粘着一只苍蝇 。蜘蛛鬼鬼祟祟动着脚 ，慢慢朝猎物移动 ，就像多年前赖斯特在温蒂身上蠕动的样子 。当年她十六岁 ，赖斯特是校内的风云人物 。 “嘿 ， ”有一天他在温蒂的置物柜旁叫住她 ， “要不要一起去看电影 ？ ”这样你就成功进入倒叙场景了 。好好写 ，内容越高潮迭起越好 。写完之后 ，你要怎么结束倒叙场景 ？请把焦点拉回蜘蛛带来的感官刺激 （以这个例子来说 ，就是蜘蛛的样貌 ） 。读者会想起稍早时出现的冲击细节 ，因此知道倒叙已经结束 ：赖斯特在后座对她出手 ，温蒂束手无策 。整件事五分钟就结束了 。蜘蛛已经爬到网旁了 。温蒂一边看 ，一边感到反胃感阵阵袭来 ，但她无法转离视线 。
标注黄色 ◎问题：脑袋短路 位置 2968
看看场景的结尾 。你用什么方法诱使读者读下去 ？下列选项都适合当作场景结尾 ： ·做重大决定的瞬间 。 ·糟糕的事刚发生 。 ·预感有坏事快要发生 。 ·展现强烈情绪的时候 。 ·提出无法马上解答的问题 。继续改善每个场景 ，你的小说很快就会发展出令人难以抗拒的特质了 。
标注黄色 ◎问题：脑袋短路 位置 2971
想起你的愿景 。你的小说到底想表达什么 ？超越情节的框架后 ，这个故事对人生有何批判 ？小说如何呈现你对人生的愿景 ？每个故事都有意义 ，每个作者也有想说的话 。
标注黄色 ◎问题：脑袋短路 位置 2978
想想你身为作家的愿景是什么 ，你的愿景必须让你感到兴奋 。你可以把愿景写成宣言 ，用一段话总结你当作家的希望和梦想 。定期重读你的愿景 ，偶尔修改一下 ，好反映你的成长 。请必定写下一些能启发你的话语 。你的启发必须与世界紧密相连 ——你对世界的观察 ，世界对你的影响 。
标注黄色 ◎问题：脑袋短路 位置 2982
如果你能忠于对世界的敬畏 ，你的书必然就充满了意义 。这不仅是写作的良方 ，也是生活的良方 。
第十四章 关于情节和结构的建议与工具
标注黄色 ◎展示和说明 位置 2998
◎展示和说明史前时代伟大的故事家 “山顶洞人欧葛 ”八成第一个提出了小说致胜的黄金准则 ：只展示 ，别说明 。
标注黄色 ◎展示和说明 位置 3002
假如你希望作品能在读者心中异军突起 ，你就必须掌握展示和说明之间的差异 。
标注黄色 ◎展示和说明 位置 3002
两者的差别很简单 ： “展示 ”就像看电影中的场景 。你只看到银幕上的画面 ，角色通过动作或对话 ，来展现他们的个性和感受 。反过来说 ， “说明 ”则直接告诉你场景或角色心中发生了什么事 ，感觉就像重述电影内容给朋友听 。
标注黄色 ◎雷蒙德·钱德勒之持枪男子绝招 位置 3060
你当然不用真的增加持枪男子的角色 ，只要加入意外元素即可 ：邮差送来一封电报 、警铃突然大响 、狗狗咬人 、主角被开除 。一旦发生意料之外的事 ，就能协助你突破当前的困境 。下次你写到卡住的时候 ，请快快列出接下来可能发生的事 。这些点子一定要出乎意料 ，不可事前想好 ，必须自然浮现在脑中 。
标注黄色 ◎雷蒙德·钱德勒之持枪男子绝招 位置 3063
选择最有创意的点子 ，然后开始重写 ，边写边让情节自行开展 。不要马上解释意外的内容 ，稍后再解释 。
标注黄色 ◎第二章大翻转 位置 3070
劳伦斯 ·布洛克在 《文学写作 》 （ W r i t i n g t h e N o v e l ）一书中 ，提及他写 《死神反间计 》 （ D e a t h P u l l s a D o u b l e c r o s s ）时得到的启发 。 “若从第二章开始 ，小说开头就能直接切入进行中的事件 。故事因此有了动感 ，有事情发生 。 ”除此之外 ，读者也会对剧中立体角色的背景感兴趣 ，作者便能稍后慢慢解释 。为什么这个方法有效 ？因为小说头一章通常包含太多解释段落 。作者这时还不知道情节要如何发展 ，便习惯用描述和铺陈塞满小说开头 。
标注黄色 ◎第二章大翻转 位置 3074
然而第二章通常是行动场景 ，充满动感 ，马上能吸引读者的兴趣 。第二章鲜少解释 ，因此也替事件增添了一抹神秘感 。 ·随便挑一本小说 ，翻到第二章 。你会感兴趣吗 ？ ·把你的小说头两章颠倒过来 。 ·必要时修改新的第一章 ，让情节维持合理 。 ·考虑把原先的第一章完全删掉 ，在稍后的情节中自然提供解释 。搞不好你会发现根本不需要解释 。
标注黄色 ◎反预测 位置 3093
你要写跟读者预测相反的情节 ，也就是 “反预测 ” 。让我解释给你听 。首先 ，你先想好场景或情节 ，写下首先浮上脑海的点子 。这个点子八成早就有人用过 ，因为你跟你想讨好的这群读者没什么不同 。我们的脑袋自然会先想到老梗 ，所以你最先想到的点子大概都很老套 。接着请再列出三 、四或五种其他点子 ，花时间头脑风暴一下 。
标注黄色 ◎反预测 位置 3103
每次写到主要转折点时 ，请提醒自己列出各种可能发展 。你可以在定大纲时就开始列 ，或边写边列 。不管怎么样 ，你都能让情节焕然一新 。
标注黄色 ◎如何显著改善情节编排技巧 位置 3114
读第一本书 。放轻松去读 ，并站在读者的角度来看 。等你读完 ，请花一天想想这本书 。你喜欢吗 ？你觉得感动吗 ？角色让人印象深刻吗 ？情节紧凑吗 ？你觉得有些情节拖沓吗 ？思考这类问题 ，并简单记下答案 。
标注黄色 ◎如何显著改善情节编排技巧 位置 3118
回到第一本书 。这个步骤需要用到索引卡 。一一读过小说的每个场景 ，每一章可能有超过一个场景 ，请以场景为单位来练习 。在第一张索引卡右上角记下 “第一张 ” ，这样如果不小心把卡片打散了 ，还能排回正确的顺序 。请用索引卡记下每个场景的信息 ：场景设定 、叙事角色 、两行的场景摘要 ，以及场景类型 （行动 、反应 、铺陈 、深化等 ） 。场景结尾让你想继续读吗 ？为什么 ？步骤七 ：每本书都重复同样的步骤 。现在你应该有六沓索引卡 ，分别列出六本小说的每个场景 。收好这些索引卡 ，因为它们很珍贵 。未来写作时 ，你要不时重新检视这些卡片 ，详细做法请看下一步 。步骤八 ：随便挑一沓索引卡 。快速翻阅卡片 ，阅读所写的信息 ，想起那个场景 ，然后换下一张 。你几乎等于在脑中快转播放一部电影 。用这个方法读完这本小说的情节 ，将之深深刻在记忆里 。步骤九 ：如法炮制读完其他五沓索引卡 ，这时你脑中应该对情节有了全新的澎湃感受 。
标注黄色 ◎你的作家笔记本 位置 3151
你可以自行替笔记本分区 ，将笔记本调整成符合你的风格 。以下是我自己分的五大类 ：
（ 1 ）情节点子 。我用这区记录有关情节的笔记 。正式动笔前 ，我会在这区随意记下情节发展 、转折还有重大场景的点子 。我们想到点子的时间往往很怪 。不过当你想到的时候 ，请赶快记在这区 ，稍后再来思考怎么用 。这样就算你手边没有计算机 （或稿纸 ） ，也可以继续写小说 。
（ 2 ）角色 。我用这区记录主要角色的描述 ，以及每个人的基本信息 。我想知道他们的动机是什么 ，在故事中希望得到什么 ，最关心什么 ，过去有哪些事件影响他们 。
标注黄色 ◎你的作家笔记本 位置 3164
（ 4 ）情节摘要 。把你真正写的内容记录在情节摘要区 。每写完一章 ，就用一两句话摘要内容 ，然后在下方复制贴上那章的头一二段 ，接着空一行 ，再贴上最后几段 。每一章都记得记录 ，并定期印成纸本 ，归档到作家笔记本中 。情节摘要能协助你检视一路走来的轨迹 ，促使你思考每天的写作方向 。有时候你可能迷失了情节走向 ，这时你可以重读整个故事的摘要 ，通常就能聚焦思绪 ，想出重回正轨的点子 。等你终于写完初稿 ，情节摘要就会成为故事的完整大要 ，引导你开始写重要的第二份稿 。 （ 5 ）问题 。好作家总是不断问小说相关的问题 。这些问题可能针对情节 （这里能发生什么意外事件 ？ ） 、角色 （莱尔需要什么技能 ，才会做建筑模型 ？ ） 、研究 （美国联合服务组织的女服务员在一九四三年穿什么衣服 ？ ） ，或其他你能想到的主题 。把问题都记在笔记本里 ，随着你找出问题的答案 ，你的故事质量也会越来越高 。别忘了 ，好作品靠细节 ，而问问题能让你想出必要的细节 。
附录一 清单：全文重点
标注黄色 ◎情节 位置 3236
◎情节 ·情节会自然产生 。你最好了解情节的重要元素 ，并学会如何掌握 。如果你决定为了创作自由 ，要忽略这些元素 ，至少你也知道你在做什么 。 ·情节的基本元素可简称为 L O C K ，代表主角 、目标 、冲突和冲击结局 。 ·读者通常通过主角才会对故事产生兴趣 。 ·你可以利用认同 、同情 、喜爱和内心冲突等手法 ，创造读者关心的主角 。 ·主角要有目标 ，才有出现在故事里的理由 。目标可分为两类 ：取得事物 （信息 、爱 ，等等 ）或逃离事物 （法律 、杀手 ，等等 ） 。主角的目标一定与他的生活命运息息相关 。 ·冲突意指主角和对手之间的对战 ，负责推动情节的主要段落前进 。对手应该跟主角一样强 ，甚至比主角更强更好 。 ·商业小说的冲击结局会解答所有主要问题 ，且多半主角会攻克难关 ，因而让读者心满意足 。文学小说的结尾则较模棱两可 ，但读者一定要被结尾带来的感受慑服 。
◎结构 ·三幕结构非常稳固 ，永远不会害你走错路 。三幕指的是故事开头 、中段和结尾 。只要故事以三幕结构展开 ，读者就能较快进入状况 。 ·故事中的角色是开头的重心 。开头的切入点是主角 ，作者应该尽快让读者与主角之间产生联结 。 ·开头也要介绍故事中的世界 ，奠定小说的风格 、带出对手 ，并说服读者读到中段 。 ·中段的重点是冲突 ，描述一系列主角和对手的战斗 。中段必须加深角色之间的关系 ，让读者持续关心主角 ，并铺陈结尾的最后决战 。 ·最好的结局会收完故事中每条情节线 ，告诉读者最终决战的结果 ，并留下余韵 。 ·第一幕开始不久后 （开头 ） ，必须有事打乱现状 ，让读者觉得角色面临威胁或挑战 。扰乱事件不需要很严重 ，只需要暗示问题即将来临 。 ·主角穿越 “无法折返的门 ” ，进入中段的冲突 。这段转折必须让人觉得主角非得进入第二幕的冲突不可 。 ·第二幕到第三幕的转折是第二扇无法折返的门 。这扇门通常是重大线索或发现 ，或是严重的危机挫败 ，将情节导向结尾高潮 。
◎情节点子 ·激发情节点子的方法五花八门 。重点是你要规划固定的头脑风暴时间 ，练习想出许多主意 ，不要自我设限 。稍后再从众多点子中挑出最好的 。 ·想办法让角色 、背景设定及情节元素更独特 ，借此培养情节点子 。 ·你一定要对这个故事有热诚 ，觉得情节有潜能 ，又能精准定出情节目标 ，才开始动笔 。
◎开头 ·开头的首要目标是吸引读者 。 ·利用开场白 、行动 、预告 、态度 、外框故事或序章来引起读者兴趣 。 ·注意不要以沉闷的说明段落开头 。先写动作 ，稍后再解释 。
◎中段 ·撼动人心的情节中 ，主角身边总是笼罩着死亡的威胁 ，不管是实质 、精神上或职业生涯上的死亡 。 ·附着元素能将主角和对手绑在一起 。假如主角只要放弃行动 ，就能解决问题 ，读者便会质疑为什么他不放弃 。 ·责任往往是情节的附着元素 ，有可能是职责 （警察办案 ）或道德责任 （母亲拼命救小孩 ） 。若限制角色无法离开某地 ，地点也能成为附着元素 。 ·小说的基本节奏是 “行动 ，反应 ，再行动 ” 。通过控制这三种桥段 ，就能控制小说整体的步调 。 ·在中段提高角色要付出的代价 。代价可能与情节 、角色和社会有关 。
◎结尾 ·小说有三种基本结尾 ：主角达成目标 ；主角没有达成目标 ；读者不知道主角是否达成目标 。 ·主角可以达成目标 ，却以负面结尾收场 ；或者没有达成目标 ，却以正面结尾收场 。 ·牺牲是许多结尾常用的强力元素 。 ·有些结局着重主角必须参与的最终决战 ，有些则专注于主角必须做的最终决定 。
◎场景 ·场景是构成小说的基本单位 。 ·桥段是场景中更小的单位 。 ·小说场景共有四条和弦 ：行动 、反应 、铺陈和深化 。 ·行动是商业小说常见的主要和弦 。行动场景包含场景目标 、冲突 ，以及主角面临的后果 （通常不太妙 ） 。 ·反应场景让读者看到角色的情绪反应 ，减缓叙事速度 ，提供反思的时间 。文学小说较专精于这类场景 。 ·铺陈可用短场景或桥段呈现 ，提供读者了解稍后场景所需的信息 。 ·深化技巧就像调味料 ，偶尔用来替故事添加风味 。 ·替场景加入引子 、紧张程度和推手 。场景开头的引子能吸引读者的兴趣 ；场景必须有一定的紧张程度 ；场景结尾要以推手促使读者读下去 。
◎复杂情节 ·想替情节增加层次 ，可以想想故事的主旨 、意义或 “价值 ” 。用副线情节 、象征和主题来呈现故事主旨 。 ·将长篇情节分成段落 ，每段都套用三幕结构 ，但等到最终结尾才完结所有问题 。 ·角色弧线描述主角经历的重大转变 ，因此能替情节增加层次和深度 。 ·想办法让情节影响角色的理念 、价值观 、主导态度和看法 。
标注黄色 ◎改稿 位置 3286
◎改稿 ·尽快写完初稿 ，然后把稿子放着沉淀一下 。 ·首先以读者的角度读一遍 ，只做少量的标记或修改 。用记号标记 ，稍后再回来检讨 。
·接着分析故事 。这是我想讲的故事吗 ？还是表面下有另一个更好的故事 ？ ·然后分析结构 、主角 、对手 、附着元素 、场景和次要角色 。 ·细想分析的结果 ，写成笔记 ，然后动笔写第二份稿 ，再修改这份稿 。 ·最后润饰稿子 ，特别注意场景开头 、场景结尾和对话 。
·只要身为作家 ，请不断累积你的写作技巧工具 。作家的自我教育永远不该停止 。
附录二 撰写你的封底文案
标注黄色 位置 3292
撰写你的封底文案
标注黄色 ◎步骤三：修改 位置 3301
以下是一份简单的模板 。这不是唯一的制式写法 ，但可以教你文案需要的三个段落 ：第一段 ：开头先写主角的名称和现况 ： 是一名 ，他 。用一两句话描述主角的背景 ，以及他所在的世界 。
第二段 ：以 “突然 ”或 “然而 ”开始 ，然后填入将主角推进第二幕的主要转折点 /第一扇门 。用两三句话描述第二幕的内容 。第三段 ：以 “现在 ”开始 ，写一个描写行动的句子 （以戴维 ·默莱尔替 《失散的过去 》 （ L o n g L o s t ）写的文案为例 ： “现在布莱德必须与揪心的谜团奋斗 。 ” ） 。或连续提出几个问题 ： “茉莉能得到她的遗产吗 ？还是她会遭到无以名状的致命力量阻挠呢 ？这些事件会摧毁蒙太鸠家族吗 ？ ”
自我激励的结语为了鼓励自己 ，你可以在最后加上纯为宣传的结语 ： 《蒙太古家族 》是美国文坛闪亮新秀的惊世处女作 ，保证能掳获您的心 ，让您读得欲罢不能 。
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