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原标题：莫言：“感动过我的中国故事，我也希望感动所有读者”
莫言，作家。1955 年出生，现任中国作家协会副主席。代表作品：《红高粱家族》《檀香刑》《丰乳肥臀》《生死疲劳》《蛙》。中篇小说《红高粱家族》获全国中篇小说奖。2011年 8 月，长篇小说《蛙》获得第八届茅盾文学奖。2012 年 10 月，获得诺贝尔文学奖。
“感动过我的中国故事，我也希望感动所有读者”
记者：在诺贝尔文学奖颁奖典礼上，您当时作了一篇 8 分钟的演讲——讲故事的人。您认为，如何用文学的方式来讲好中国故事，赢得世界的认可？
莫言：我作为一个中国作家，讲故事实际上是在讲述中国人民、中国历史、中国生活。在中国历史、中国生活中发生过的、感动过我的故事，我也希望能感动所有的读者。
这个故事是我、我的家人们、我的乡亲们的亲身经历与个人经验所成的故事，或是我在个人经验和他人故事的基础上想象出来的故事。
这些故事根源都是中国的历史生活和当代生活。而当代生活也不是从天上掉下来的，是中国的历史生活的延续。
我要做的，是将这些人的品质公之于众。因为这些普通人身上的宝贵品质，是一个民族能够在苦难中不堕落的根本保障。
记者：福克纳笔下的“故乡”始终保持同样的风貌，而您笔下的“高密东北乡”却像一个人一样，随着时间推移不断成长变化，仿佛有生命一般，为什么有这样的区别？
莫言：国家的进步带动着每一片土地的变迁，而文学的笔正是要紧紧相随，如实记录反映这种变化。
改革开放为高密带来源源不断的发展动力。站在高密的土地上，我能敏锐地捕捉时代进步的足印，听见时间前进的声音。
高密是我记忆当中最丰富的生活基地。前年我回高密时，发现我的小学同学正在马路上熟练驾驶挖掘机。一个没有文化背景的妇女竟能熟练地驾驶挖掘机在路边挖坑？这让我感到很震惊。
而且这个细节让我联想到过去——在农村，60 多岁的老太太的腰拱得像鱼钩一样，走路拄着拐棍，气喘吁吁。但现在，我的同学还在意气风发地工作。这就是可观可感的进步。
时代一直在不断前进，生活中处处存在这样的小细节，会令人兴奋。
“每一部优秀作品中，都可以闻到改革开放奋斗者们汗水的味道”
记者：您曾在演讲中说过如果没有改革开放就不会有像您一样的作家。改革开放后，中国文学经历了黄金时期，改革开放的时代机遇给您的创作带来了哪些影响？
莫言：改革开放之后，大量西方现代派的文学被迅速译为中文。当时的我们如同饥饿的牛一下子冲进菜园子，面对着满目的青葱、白菜、萝卜、黄瓜，不知道该吃什么。美国的福克纳、海明威，拉丁美洲的马尔克斯，法国的新小说派罗布·格里耶……我一进书店就感到眼花缭乱。
在大量阅读西方文学之后，激发了我对中国文学的反思——原来外国同行们已经在用这样的方式写小说！由此唤醒了我记忆深处的许多生活。
如果可以用这种方式写作，我也可以写，甚至不会比他们写得差。阅读激发了我的灵感，进而开始了一个近乎狂热的创作的过程。
记者：大量阅读西方文学并没有让您远离中国乡土，反而在这片土地上扎得更深了。
莫言：借鉴西方文学的同时帮助我获得了重新认识中国文学的参照体系。
在比较中，我发现了东西方文学的共同性和特殊性，进而开始有意识地把目光投向了中国的民间文化和传统文化。
听了许许多多的传奇故事与逸闻趣事，这些故事都与高密的自然环境、家庭历史紧密相连，使我产生强烈的现实感。
因此，我决定尝试重新挖掘这片沃土，立足中国乡土的故事题材，努力使家乡成为中国的缩影，使高密的痛苦与欢乐，与全人类的痛苦与欢乐保持一致。
在西方文学的启发下，在这片土地上，我所经历的，以及我从老人们口中听过的故事，如同听到集合号令的士兵一样，从我的记忆深处层层涌现。
他们正在用期盼的目光看着我，等待着我去写他们。
记者：在您看来，你们这一代作家在中国文学的发展进程中发挥了怎样的作用？
莫言：客观来讲，我们这一茬作家所做的最重要的工作是给当代文学注入了一种普遍性和广泛性。
中国文学是世界文学的重要构成部分。80 年代中期，西方读者对中国当代文学有严重的偏见。他们认为中国当代文学就是一种狭窄的、缺少普遍性的文学，而非全面地解释、揭示人性的文学。
而我们这一代作家所做的重要工作是大大加强了中国文学的普遍性，使西方的读者了解到中国文学和世界文学同质的部分。
世界文学的海洋里，融入了扎根中国本土、与传统文化血脉相连的内容，融入了向红色经典致敬的内容，也融入了与西方文学相观照的内容。
今天，我们可以实事求是地讲，中国当代文学在世界文学的版图上已有显著的位置。这样的成果，并不是某一位作家完成的，是我们这一代又一代的作家共同完成的。
“好的作家应该有成为文学家的梦想”
记者：您的创作中如何将家乡、国家、乡土、文学这些因素串联在一起的？
莫言：“高密东北乡”只是我的一个起点而已。刚开始写“高密东北乡”时主要根据个人生活经验。
后来个人经验不够时，发生在全国各地甚至世界各地的故事，只要是跟人性相关的、能够打动我的，都被我吸纳到“高密东北乡”这个地方。
说句充满野心的话，这个时候“高密东北乡”实际上已经变成一个世界的缩影，一个中国的缩影。
名义上写高密，实际上写中国；名义上写当代，实际上写历史。最终也是写人，写人类的一部分。在这个过程中，传统文化始终贯穿于故乡与国家、乡土与文学。
因为生活中所有内容都包括了传统文化。传说故事、民间戏曲、鼓书艺人的演唱等等，这些口头文学作品，是每一个民族、每一个国家文化河流中永远流淌的重要活水源。它流动在我的每一部作品里，将家国古今紧紧连在一起。
记者：作为诺贝尔文学奖获得者，您的文字在世界文坛都非常有影响力，您如何看待这种影响力？
莫言：人们常说文艺是一座百花园，实际上文学也是一座百花园。
我国文坛每隔十年会出现一代作家群体。作家一茬又一茬，一批又一批。文学百花园中百花争艳，而我的作品只是百花园里的一朵花，还不知道是香花还是臭花。
好的作家应该有一个当文学家的梦想。我希望能够在讲述故事的同时，丰富汉语的使用。鲁迅、沈从文等伟大作家的作品创造了很多独特的表现方式，甚至推动了古汉语向白话文转化的过程。
在《生死疲劳》中，我大胆使用一种最自由的、最没有局限的语言来自由地表达对我内心深处的想法。因为讲述故事最终的目的是在追求汉语使用的过程中，使民族语言得到丰富。
来源 《文化大家讲述亲历——致敬改革开放40年》
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