从《爱的故事》到《Look What You Made Me Do》，泰勒·斯威夫特式的少女爱情结束了。2011年，在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）“爱的告白世界巡回演唱会”洛杉矶站，场内尖叫声的分贝让人想到了披头士乐队。21岁的泰勒·斯威夫特就像这些年轻人的精神领袖，向满场十几岁的青少年传递一种状态，“好女孩也可以很有趣”。演唱会的入账超过10亿美元，标志了这位纳什维尔少女在乐坛的正式崛起。中国粉丝热情地称她为“霉霉”（“霉”和美谐音）。
93:51“看着她的受众很难让评论家们说出泰勒·斯威夫特是个了不起的词曲作者。”当年《Billboard》的编辑部主任对CBS《60分钟》节目组说，“但这点不容置疑。”泰勒·斯威夫特在乡村音乐专辑里扮演着故事叙述者的角色，故事的大部分内容都是邻家女孩那样的爱情和心碎。听她的歌，就像翻着一本写满少女心事的日记。评论家认为这种有开端、有发展、有结局的故事风格非常“纳什维尔”（Nashville）。田纳西州的纳什维尔是美国乡村音乐的诞生地，从20世纪50年代起，每一个想在乡村风格大展拳脚的人都会去纳什维尔录唱片，比如“猫王”埃尔维斯·普雷斯利（Elvis Presley）在那录了他的《伤心旅馆》。虽然在整个美国都为摇滚神魂颠倒的时候，纳什维尔也有过动摇，但乡村音乐仍是这个城市的音乐之本，每年6月都会在普利斯通大剧院（Bridgestone Arena）举办向全国转播的乡村音乐协会颁奖礼。
美国民谣歌手泰勒·斯威夫特从小迷上乡村音乐的泰勒，成功劝说父母一起去那个能助她梦想成真的城市看看。当11岁的泰勒举着在卡拉OK厅录的CD，徘徊于唱片行之间毛遂自荐时，没人觉得她是认真的。接下来的几年中，泰勒不断累积登台次数并寻找机会，终于在拿到RCA唱片公司的一份协议后，举家搬到了纳什维尔。因为运动神经不发达和喜欢“一点都不酷”的乡村音乐，让泰勒的初中时代充满了被排挤的记忆。“我经历了很多不同类型的孤独。”她曾对《每日邮报》记者说，“没人跟你讲话；吃午饭的时候，没人欢迎你坐下；音乐节上，带着跟你一般大的木吉他上台时，同年级的小子们对你恶言相向。”在那些孤独的日子里，泰勒总是安慰自己：“没事，等一下我可以写一首关于这件事的歌。”《The Outside》的灵感就基于这段经历。似乎“催眠”成功了，事实证明，每当她感到痛苦的时候都会诉诸于创作。《娱乐周刊》曾尖锐地指出，25岁以下受过高等教育的人不会有人考虑购买乡村音乐，它思想守旧、节奏慢吞吞，内容还充满了大男子主义。这种说法让泰勒不能接受，她看到了仙妮亚·唐恩（Shania Twain）的独立，菲丝·希尔（Faith Hill）的古典优雅，“南方小鸡”（Dixie Chicks）那种“我不在意你怎么想”的离经叛道。她喜欢她们给乡村音乐带来的东西。泰勒反驳道：“我的创作都是有关我正在经受的。如果是我这么大的人在创作乡村音乐，它为什么不能跟我的同龄人扯上关系呢？”
泰勒第一张专辑的首发单曲《蒂姆·麦格劳》（Tim McGraw）用十二弦吉他把传统乡村和现代乡村结合起来，讲述了爱恋中的女孩希望男孩一听到蒂姆·麦格劳的音乐就能想到她的期待。在乡村音乐爱好者中，蒂姆·麦格劳无人不晓，他的妻子就是泰勒最喜欢的菲丝·希尔。他们二人加起来已售出的唱片超过6400万张——接近英国人口的总和了。自从艾薇儿·拉维尼（Avril Lavigne）拒绝唱片公司把她作为菲丝·希尔的继承人推出后，乡村音乐界就缺少一位年轻的女歌手，泰勒成了这一空缺的适当人选，毕竟，她歌里自传体式的爱情是每一个青少年都会感同身受的事情。对泰勒来说，创作也不是什么困难的事，自己的事也好，身边朋友的事也好，太多由感而发了，她只需要把一种瞬间的情绪延续到三分半钟。高中时期，泰勒和同学布兰登·博雷罗（Brandon Borello）有过一段刚开始就宣告结束的短暂关系。事实上，《蒂姆·麦格劳》《15》《我们的歌》都是为这个男孩而作，如果博雷罗没搬家，歌单可能会更长。在泰勒的原计划中，《我们的歌》只是一首“能让人跟着打拍子的歌”，她只用了15分钟就完成了，还在学校的才艺展示中“秀”了一把。没想到几年后它被收录在泰勒的第一张同名专辑中，还蝉联乡村音乐榜首六个星期之久：我们的歌是那扇轻轻扣上的纱门晚上偷偷溜出去，轻敲你窗的时候电话里你的轻轻细语因为夜已深，要避开妈妈的耳目
泰勒和同学布兰登·博雷罗第一张专辑中还收录了和泰勒自己暗恋经历有关的《泪洒吉他》以及情绪强烈的《善良的心》，后者像是一个失恋的小女孩在痛诉当美好走到尽头，为什么要让她心碎。当专辑已经在进行最后一次母带处理的时候，泰勒气愤地发现男朋友有“越轨行为”。第二天，她把受好评的《说谎》从专辑里撤下，任性地改录了《本应拒绝》。《本应拒绝》的歌词非常直白，可以脑补整件事情的来龙去脉。她还在定制的歌词小册子上，用大写字母重点标出了出轨男友的名字：萨姆。这种用写歌来报复的方式比其他任何方式都来得有力而长久。专辑热卖之后，不管歌中的男主们如何用文字、电话和语音信息轰炸她，泰勒全都视而不见。“我喜欢有决定权。”泰勒说。在泰勒看来，坠入情网是件大事，是件值得珍惜的事，即便它并未转变成长久的爱恋。“我正在和一个不太受欢迎的小子约会。”她对《洛杉矶时报》记者说。她被媒体关注的第一个恋爱对象是乔·乔纳斯（Joe Jonas）。第二张专辑《放手去爱》中的单曲《爱的故事》就是在他的影响下创作的。从MV和歌词的表面上看，故事来自《罗密欧与朱丽叶》，事实上，她也正处在被大家“不看好”的关系当中。歌曲里泰勒更改了罗密欧与朱丽叶的结局，然而在《爱的故事》发行几周后就传来了泰勒和乔分手的消息。
泰勒和乔·乔纳斯这件事给浪漫主义的泰勒上了一课。她意识到现实生活中的坏小子，并不是像童话里那样穿着黑色的衣服，带着“标记”出场，他们往往笑容迷人，发型完美，幽默又看起来毫无伤害。分手之后，泰勒毫无意外地在专辑中予以回击，歌曲《直到永远》影射乔，用一通27秒的电话结束了他们的关系。即便如此，这段感情对泰勒来说也不是一无是处，《爱的故事》史无前例地在《Billboard》乡村榜和流行榜都排名第一。不到一年时间，泰勒就获得了主流的声誉。《卫报》称赞她在前两张专辑中“将青少年生活描绘成一种令人向往的、棕褐色的怀念”；《纽约杂志》说很少有创作型歌手能缔造明确描绘他们青少年时期的唱片，上一位这类风格的偶像可能是60年代的布赖恩·威尔逊（Brian Douglas Wilson）。
如果没有坎耶·维斯特（Kanye West）在MTV音乐录音带大奖上的小插曲，以及和史蒂薇·尼克斯（Stevie Nicks）在格莱美颁奖典礼上“有失水准”的合唱，泰勒也不会被舆论推到风口浪尖，还那么负面。音乐评论家们认为，泰勒几乎一夜之间毁了自己的前途。喜欢用音乐来解决事情的泰勒没有做太多辩解，而是推出了单曲《卑鄙》。这场争论以《卑鄙》摘得第54届格莱美“最佳乡村歌曲”和“最佳乡乐独唱”两个奖项告终。当音乐的旋律一响起，台下的十几岁女孩们即无尽欢呼，她们爱极了告诉她们“做自己最重要”的泰勒。从第三张专辑开始，泰勒的歌词描述有了一定程度的变化，不只限于少女或者女生情愫了。数月之内，她经历了许多绯闻，但没一个长久的。“我已经养成了一个习惯，一旦爱上就想逃避。”泰勒接受《娱乐周刊》采访时说。
这些绯闻带来的音乐和故事，让泰勒凭借一己之力帮八卦小报赚得盆满钵满，慢慢地她不再揭示这些歌到底是关于谁，但这并不影响歌迷通过歌词里的蛛丝马迹做出“令人信服”的猜测。比如第四章专辑《红色》中的《回忆太清晰》《我们再也回不去了》，“理论上”是关于曾出演过《断背山》的演员杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal），因为歌词中出现了“围巾”这个关键词，而“围巾”是泰勒和吉伦哈尔约会的“物证”。
早期那个背着吉他的女孩儿长大了。“告别乡村寻找更大的舞台”一语双关地成了最适合泰勒的注解。从专辑《红色》开始，她进行着从乡村到流行的曲风转变。第五张专辑《1989》已经完全没有了乡村音乐风格。专辑里的泰勒凶猛、嘲弄、尖锐，大步走出了残余的天真无邪。以媒体乱爆私生活为创作初衷的《空格》既有趣又世故，强调她的力量，也强调她的一本正经。粉丝们把《1989》的隐藏信息都破译了出来，最后一首《释怀》她这样表达：“她失去了他，却找回了自己。那才是最重要的。”雨倾盆而下，我慢慢沉溺但此时我才终于能呼吸而那个早晨你无处寻觅我想我终于释怀，不再沉迷从《1989》到最新专辑《名誉》，泰勒沉寂了三年，但她却从未在公众视野中消失过，大多还是时尚杂志喜欢的关于男友和时尚的话题，其中她和曾出演《复仇者联盟》的“抖森”——英国演员汤姆·希德勒斯顿（Tom Hiddleston）的那段只有三个月的恋爱尤其高调。他们在2016年的Met Gala上结识，一个多月后传出了在罗得岛海滩被偷拍的亲密照片，坐实了恋爱关系。随后的发展看似平稳，见家长见朋友，并且全程都被“狗仔”逮个正着，以各种秀恩爱的照片持续不断地攻占版面。汤姆甚至被拍到穿着“I?T.S.”（T.S.是泰勒名字的缩写）背心在海滩度假。
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