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所谓“腕力遒时字始工”，书法很讲究一个笔力问题。对于历代书家来说，笔力与否，都是一种考验，一个衡尺。
图：近人台静农书法
笔力云云，表现在视觉，其实就是“力感”。过去人很讲求这个力感，微妙处无法具体形容，喜欢搬出什么“万岁枯藤”、什么“百钧弩发”、什么“崩浪雷奔”、什么“高峰坠石”等套词，其教学目的，都是意在模拟自然，予人以形象思维。
这些话语，五花八门，一言以蔽之，其实都是在讲笔力——尽管它似有似无，万难指授，很像玄学。
我的粗浅理解，笔力涉及到的要求，主要有二：浅层面为“指力”，深层来说则是“功力”。
图：近人沈尹默书法
比如，我等初学者，总被严格端正执笔、姿势、运笔诸法，很大程度上就是希望透过这些协作，可将全身力量凝集至于软毛的锋尖之上，从而让字在有规范之外，还能有力感。
只是说，真正的笔力，绝非单凭用蛮力所能生硬达到，单凭指力，其书必弱。笔力谈到最后，考较的必然是“功力”。任何一位高明的书家，其字的雄深雅健， 能穷神变，都不会是纯靠腕力去硬拖得，那叫“气急手战”，不是笔力。
一支毛笔不过10来克，使劲去下狠手，推、拖、捻、拽，往往缘木求鱼。你看老王《兰亭序》、颜公《祭侄文稿》等名帖，那都是匆忙潜气刷刷刷写来，迅捷飞腾而无所阻碍，是笔不停挥，疾涩相间，结果朴质中见秀整，宽博中藏着伟岸。若徒靠臂力，那也是无心去使的。可通篇文字，飘逸感十足中，笔力冠绝千古，这是不经意中功力的展示。
图：今人田英章书法，其实核心就在无骨无力，因此而乏风神韵趣
过去唐人卢肇，这位江西首位状元，议论说“用于力，笔死矣”，就说明只用肢体之力，只会产生反作用力。 所以，一副绝佳的书法作品，那是皮、肉、骨、筋俱全，脂泽、风神皆有的。
另外，我等初学，还需要明白的是，笔力之力，不是一味地提按，将笔锋尽根按下，强行硬拖，显示立体感。
为什么，因为书学审美中的“力”，本就是多姿多彩的。刚健是力，浑重是力，难道柔美就不是力，含蓄就不是力？显然不能这么单一化、机械性理解书学之道。否则，不但无法得法，甚至会导致书作无笔触，无墨韵，用力过丰，只是粗重而无神，溃不成军，犹同“墨猪”。
图：近代书家沙孟海
书法中，有的力，是锋芒毕露显而易见，比如大家中柳公权、现代书家中的台静农等；但有的力，是一派含蓄的，是如棉裹铁，外圆内方。比如宋元赵孟、当代的沈尹默，其字方折较少，圆转笔画较多，表面上温文尔雅，江南贵介风范，但你仔细端倪，依然会发现其字“微胖感之外”，其筋骨还是异常充沛的。他们的实质力感并不差。
胡问遂大佬回忆，说沈尹默先生写字，围观看来只是轻轻落墨，但是写毕，掀开纸张，你会发现，黑墨早已渗透到了七八张纸页以下。这就是笔力，可不是他力持的“笔笔中锋”而已，而是内外俱显，全身立到。
过去的书法史，称王羲之书法，是“晚年益精，笔力更健”，其力到，是随着他年与俱深的.
这说明，笔力云云，初学者无妨端正身姿，多尝试中锋，努力做到用笔技巧纯熟，切实往行笔有力方向走，也是一路。倘若好高骛远，连柔软的笔锋的起倒都控制不住，哪里去谈什么笔力，乃至骨力、筋骨呢！
而且，我们还需要明白，笔力这东西，到了最后，说白了就是“人书俱老”的功力，非旷日持久的功夫，不能臻至吧。从这一点看，真正的笔力云云，确实难度较大的，显示的是功夫，也是书学境界。
我等学书者，虽知笔力的好处，可多力不从心，多半只能心向往之依醉就醉而已。所谓不具特色，就是特色，像我等初学者，还不需要太多瞎想，一切还得经典为依，用心为上的好吧。
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