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电影《甜蜜蜜》上映于1996年，香港回归前一年，也是邓丽君去世的翌年。这部电影，与其说是爱情片，不如说是在展现一代人的漂泊与孤独。
影片内容横跨1986-1995将近10年的历史，表现从内地来的李翘和黎小军在外讨生活的故事。两个在外漂泊的异乡人，孤独寂寞中又擦出了类似爱情的火花，而这一切都只是开始。
《甜蜜蜜》豪夺9项金像奖，直至多年后才被《一代宗师》破掉的获奖记录，不能更说明：连同导演在内，团队里的所有部分都熠熠生辉，那么成片绝不至于沦为量产的行活儿。
以一场躲雨吃饺子戏，就能轻易跳出港片里以配乐或混剪催化爱情的俗套；在“黎小军同志，我来香港的目的不是为了你”的重磅分手戏中，单人特写和双人对话来回游弋，只用了一个镜头就交代了怨偶决裂的全程；即使是难以察觉的服化道也没有怠慢，《甜蜜蜜》没有后来《中国合伙人》故意做旧的痕迹，甚至为了配合“李翘”和“豹哥”因“米老鼠”结缘，张曼玉的T恤、手袋、胸、手表和汽车挂饰等一闪而过的道具统统采取“米老鼠”周边。
在李翘刚来工作的时候，电影用了三组长镜头。用略带摇晃的镜头代替李翘的目光，审视着她工作的地方，这里的人，无论是工作人员还是客人，都用一种异样的目光注视着李翘，最后镜头一转，照在李翘的脸上，她的目光躲闪，里面更多的是无奈与茫然。
陈可辛曾说， “放”才是最爱。由此我们也能理解，为什么一触及男女情爱，他的电影总闪现着“卡萨布兰卡”的影子——男女主角的曲折固然动人，但第三方侧身孑立做出让步也同样楚楚可怜。
在陈可辛的电影里，“情感涉及情义，仍自然流畅”。《双城故事》、《甜蜜蜜》和《如果·爱》，甚至连《投名状》和《亲爱的》，无一不是三角恋，永远是三方僵持，最终一方松动。比如曾志伟，为了成全主线爱情，在《双城故事》和《甜蜜蜜》就死了两次。再比如张学友，一个《如果·爱》版的保罗·亨里德，爱而不得，悻悻承认自己的主要任务是充当障碍和试炼，衬托主线爱情的不可阻挡。
“完成任务后大可喝彩，无谓搭台。”但终究只有《甜蜜蜜》的第三者“豹哥”最为立体，举手投足尽皆动人，没人会感觉张曼玉和曾志伟的结合突兀。相反，多年以后，这部爱情经典最脍炙人口的正是来自第三者的那声“傻女”。
《甜蜜蜜》里有爱情，却更有比爱情更深刻的东西。它不仅仅是两个人的故事。说它是一代闯荡香港，美国的华人的生活缩影也是不夸张的。片中那些小人物活得卑微，却也自有光彩。
这部片子里面没有伟大的人物，也没有伟大的情感。不过是些自私的男人和女人，不过是些儿女情长。唯其如此，反倒显得真实，真诚，有沉甸甸的分量，而那分量来自生活本身。
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