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《艋舺》中，主人公蚊子没有父亲，他有一个疼爱他的母亲，但他和母亲的关系比较疏远。他时常感到孤单，时常想念那个去了日本再也没有回来的父亲。后来他把GETA大视为自己的父亲，一厢情愿替他披麻戴孝报仇雪恨，却被母亲隐瞒了身世而与自己的亲生父亲为敌。蚊子的孤单，蚊子渴望父爱的心情，可以解读为台湾这座身世坎坷的孤单岛屿的心情。而蚊子的挣扎，蚊子的愤怒，蚊子的残酷青春，便是台湾人在某一时期的集体情绪。
影片始终贯穿着台湾青年一代的成长困惑，出来混，要讲友情，还是义气，或者只讲三小。 当最后蚊子伸出双手时，和尚选择了相信他，蚊子将刀刺进和尚身体那一瞬间，志龙，和尚，蚊子都是泪流满面，颓废青春里对爱情背叛杀戮以及生存的困惑一览无余，每一个人，在最终的时刻，都选择了三小，而不是义气或者友情。
看完这部电影的观众都会发现，这个故事与其说是双线索推进，倒不如看成是“和尚”的成长史更贴切。因为“和尚”和“蚊子”在角色的深层，根本就是一个人，“蚊子”就是“和尚”初入黑道时的翻版，同时他也作为“和尚”内心的对立面而存在。这两个角色性格的突变促成了整个故事。
《艋舺》所演绎的并不仅是一场青春的故事，亦非只是何般黑帮善恶的角逐，这些在电影中其实不过都仅是引人入胜的元素，钮承泽在这场“野蛮”的青春成长里，所真正呈现的是台湾自身的乡土人文，追忆的是在狂放不羈的青春中那依旧弥足珍贵的友谊。
风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒，年轻的时候我也曾以为自己是风，可最后遍体鳞伤，我才知道我们原来都只是草。就算曾经说过“意义是三小，我只懂义气”，也会为了自己背叛兄弟，我不懂兄弟间的感情是怎样的，但有些事迈出了第一步就回不了头了。
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