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写作的意义
沈燕妮：好故事，用听的，这里是人间FM。我是人间主编沈燕妮。欢迎大家来到与作者对话，今天我们请来的是人间的资深作者，也是青年作家虫安老师。欢迎虫安老师。
虫安：不能叫我作家，老师更不敢当，老师你得教人点什么事儿，我这个没办法教别人，就是别人不讨厌我就行了。
要说起作家这个事儿，最近我的微博名都改了。原来我写第一篇文章的时候，我的名字就叫虫安，青年作家。
沈燕妮：这不挺好吗？
虫安：但是最近我把它给改了，改成虫安先生。为什么改？就是怼我的人太多了。
就是无所事事的青年，总容易把自己幻想成作家，说我们就是没啥事干。
沈燕妮：虫安从第一次给人间投稿到现在，写了有两年了吧？
虫安：对，快两年了。
沈燕妮：这两年的写作生活感觉怎么样？
虫安：我写非虚构以前，其实就一直在写作，大概十几岁就开始写了。但是那个时候写是很私人的，类似一种日记性的东西。当然也会写小说，但是小说也不考虑其他的东西，主要是对自己。
沈燕妮：所以你从初高中就开始写作了？
虫安：对呀，我初中就开始写日记。那时候就挺顽劣的。
我有一个语文老师，他就鼓励过我一次，有一次他布置任务，就是写日记这个任务，他鼓励过我一次。就是我写的那个日记，他挑出来读了一段，但是他那个就是我们写作训练，每天得写。这是我记得的迄今为止，唯一被老师夸过的一次。就写了几句心灵鸡汤的类似的话，那种什么人生什么一步一步往上爬，就是写了几句这种格言式的东西。但是老师这么鼓励了一下，这个东西就在我心里埋下一个火种，就是生平第一次被人这么肯定了一回，所以对写这个事儿就记下来了，就没停过。
沈燕妮：一个好老师还是很重要的我觉得。
虫安：对，鼓励很重要，就是对个人来说吧。我是一个比较喜欢别人鼓励的人，可能受不了打击吧。
沈燕妮：再后来呢，后来发生了一些变故？
虫安：后来就进去了嘛，就是犯事进去以后，就很长一段时间没出口了呀，十九岁一个孩子，被判了十几年，你怎么弄？所以文字完全成为一个发泄的途径，就你没有其他的方法。
沈燕妮：那时候可以自由地写作吗？
虫安：写是可以的，但是你写完了之后带不出来。我写了好几年的日记，最后一本都没带出来，被扣了。
沈燕妮：大多数写的是什么内容？
虫安：内容就那个了。它也是那种日记的形式，但完全是根据我自身的，是对应很私域的东西。就发泄不来，靠文字来转化。比如今天我不开心了，我就可能在里面写的都是脏话，完全是这类东西。
沈燕妮：其实它一直都是一个，不管是精神还是生活上的一个出口？
虫安：对，完全是情感需求。情绪需求。
沈燕妮：你觉得达到你想要的东西了吗，或者它能够给予你想要的东西吗？写作，在那个时候？
虫安：那个时候它就是像个伙伴一样，能把时间这个东西给立起来。我那时候已经没有存在感，被打击到一个完全低落的境地里面。
沈燕妮：就是自己一直往后退，找不到存在感？
虫安：对，就感觉这个人可能纯粹就是行尸走肉，就被封闭在一个空间里。这个时候你得找一个伙伴，你也没其他事做，就有笔、有纸，你就面对面地跟自己说话吧。那个时候，这个时间，它就是你的对立面。你有什么事就跟它说就行了，你不开心跟它说，你开心也可以跟它说，就这么简单。那时候没什么，写作什么都没有，就靠这个。
沈燕妮：你能得到反馈吗？比如写完了之后你会觉得，从某种意义上得到反馈吗？
虫安：会有反馈，其实它会反过来让你反思自己。但这个思不一定是「过」，就是你能有个轨迹，大概看过去，比如你写了一年，去年这个时候你一翻，这个文字对应你那个时候状态的，它会在里面勾勒出来你自己的形象，你那个时候大概是什么样子。那时候的作用就在这个地方。
沈燕妮：我觉得写作对于你，不管当时在监狱里面呆的那七年，还是到后来出来，尤其是说从过去的时间到现在，其实有一种重塑你的生活的信心也好，或者树立起你重新融入社会的这种精神吧，是不是像是一个精神支柱的一个东西，可能是当时不自知的，但是后来已经成为了你的一种生活习惯，可不可以这么说？
虫安：对，它可能就是，这个东西是挺自然而然形成的一个东西，你可能就没意识，但是到最后它慢慢的，你文字，为什么我写作欲望比一般人强，就是因为已经形成了一种根深蒂固的习惯。
沈燕妮：说说这两年，虫安老师现在可以先给人间的读者介绍一下现在在干干嘛，因为也不像以前写得那么勤了，说说看你现在在做什么吧。
虫安：现在我写虚构作品了，就是写小说了，非虚构写得少了，主要精力在写小说。
沈燕妮：在做什么类型的作品。
虫安：长篇作品，悬疑犯罪的。其实说写小说这个事儿，在写非虚构之前，我在里面写作是前两年，就是有两三年写的是日记，但后面我其实已经有意识地写小说了。
日记全是情绪的记录，但是你会发现这个事儿跟另一个事儿是可以编成一个新的事情来，然后你在这个新的事情里可以取悦自己。我在里面写了好几十万字，但是后来带出来的少，就带了大概二十几万字出来。
沈燕妮：但是能带出来还是很不容易的。
虫安：对，那个时候写作这个事儿吧，其实还没有想着说要发表，或者说带出来。因为那个作品其实是没有办法发表的，虽然它是按照小说方式写的，但是其实它的故事都是不成立的，都是瞎扯的一些东西。我之所以把它带出来，它是一个留作纪念吧，毕竟是你花了那么大时间弄的一个东西，总归对它来说是有感情的，它是陪着你的时间过来的。
沈燕妮：像是一个朋友。
虫安：对。
沈燕妮：写作是我的朋友，听上去是一件很温暖的事情。
虫安：准确来说应该是时间是朋友，文字是时间的一个方式，它是这样的。时间其实原来是个敌人，因为你是被贴了封条的，那么多年。但是你这么多年过起来，你发现你得跟它化敌为友，不然你怎么面对后面的时间呢。
正儿八经的，得承认一点，写作这个事儿是略微改变了一点我的生活，它至少给我提供了一种可能。因为原来我写作之前，是在南京的一个单位工作，其实是没什么事干。
沈燕妮：在给人间写稿的前后是吧，同时？
虫安：嗯，入职大概一两个月就写了。因为我那个工作特别清闲，没什么事干，就是混吃等死的一个工作，这个时候就有时间写作了。其实有时候你能写不能写，这个每个人都不一样，还是有运气成分在里面的。我觉得运气成分挺大的，因为虽然你看我的作品里面写了好多监狱里面黑暗面的事儿，但是其实我在后期在里面服刑还是一个比较……不是那么受苦的状态，所以才有时间折腾这些事。就你要有的人一天到晚踩缝纫机，他就没时间接触这个东西。
沈燕妮：虫安老师现在一直住在南京？
虫安：对，我现在准确说，今年因为是全职写作了，我就在乡下写。南京乡下。
沈燕妮：喜不喜欢自己现在这样的生活状态？
虫安：还好。因为你正儿八经，原来写非虚构的时候，它还是比较自由的吧，就是你想写什么就可以写。但是现在你是作为一种职业性的写作了，写虚构的作品了，这个时候它有好多条件要约束你，可能没那么自由了，也不是你想表达什么，想写什么就能写了，你得考虑好多事情。所以它也会有不自由的地方，但是你得妥协的是什么，你得到的是什么，这些东西权衡一下就行了。
沈燕妮：我总觉得有一种，每次跟你聊天，看到你这一两年，不管是写作状态、生活状态，或者是一些想法的变化，都觉得有一种在飞速前进的感觉。我觉得这个是身边很多年轻人也罢，或者说外面的人都所欠缺的一个东西，就是你对自己现在的状态，或者是说对之后的规划有一个非常突飞猛进的，或者是很认真的，或者很想实现它的一种精神，你自己有没有意识到这个问题？这还是夸奖。
虫安：对，这个是很大的夸奖了。没有刻意地认识到，但是你这么一说，我得承认。可能我没有过对比，就是你这样一对比，我自己这么一想，大概是什么呢，第一个就是我确实没有太多的事儿可做，这二个我确实喜欢写作这个事儿。文字这个事儿确实是，大家看到的好像就是一个人突然之间从非虚构的网易媒体出道了，突然之间出现这么一个人，就是写，狂写。但是他没有看到我过去，其实我是有很长一个时间是以文字为……就是文字它是一个我的伙伴。但是那个时候不存在好坏，不存在作品写得好和坏，也不存在它写的是什么内容，就像你刚才说的，他成了我一种方式了。
所以我比其他更多更多的人更热爱写作。就写作技巧我不敢说，但是写作欲望，这个欲望，我是比一般人要强的。
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