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崇祯年间（公元1628年至公元1644年），是明清两个朝代新旧政权的交替更迭时期，同时也是中国瓷器进一步奠定国际市场领先地位的重要时期。
从存世的崇祯青花瓷器来看，这一时期生产的青花瓷器，似并不但未受到连年战乱的影响，出现明显的质量下降，反而因国际市场需求的支撑，生产的工艺技术不断的改进提升。
由于这一时期官窑器物的生产几乎停摆，我们从内销和外销两个方面来分析崇祯青花瓷器：
一、 崇祯的内销瓷器
崇祯时期的内销青花瓷器精品质量较好，精益求精。而生活用粗瓷则十分粗糙。
内销的精品青花瓷。内销精品的青花瓷器，胎质较好，灰白细润。器物多胎体厚重。修胎规整，器身很少鼓包、变形的情况。釉色较白，部分白中泛青。釉层较薄，但也算滋润。这一时期内销精品青花瓷器既有用石子青进行绘制的，也有用浙料进行绘制。用石子青绘制的器物，颜色深沉发暗，浓重处不发黑，给人以沉静稳重之感。用浙料绘制的器物，呈色深蓝，亮丽。浓重处不发黑。已可感到明显的分水，但层次远不如康熙丰富。有些有晕散的情况。这一时期的绘画十分精致。画面布局主题鲜明，清新净洁。一些花鸟画为主题的器物，受晚明绘画册的影响深远，文人审美情趣表现淅沥尽致。人物故事被大量地运用到瓷器的装饰上。《封神演义》、《西厢记》、《三国演义》、《西旅记》……等等故事题材在瓷器上都有表现。达摩、罗汉、高官、仕女、婴戏也是常用的人物纹饰题材。
内销精品青花瓷器在装饰上，还有一些独特的特征：一是喜欢在器物的口沿、底部用暗刻纹装饰或都用青花绘制变形的、大小交替的蕉叶纹装饰。二是在绘画人物的器物上，常伴有太阳、云纹装饰。云纹常绘成括号状。三是小草多画成细小的钩状。
内销日用粗瓷。这一时期的内销瓷器胎质粗松，胎色灰白，修胎草率。一些碗盘，底足直接斜雪一刀，将底施釉部分切下即可。器物多变型。底足多粘安窑砂。多用类似土青料绘制，发色浓黑发灰，晕散。这一时时期的内销青花瓷器最值得称赞的，是其潇洒自如的大写意风格的青花画工。无论是人物、动物还是花鸟鱼虫，虽寥寥数笔，却将人物、动物的神态表达得入木三分。这种画风，极似“八大山人”写意绘画的画法。因此，在一些器物上，我们甚至还能够看到“八大山人”这样的题字。
以写意手法描绘人物、动物、花鸟，在明早中期民窑青花瓷器就已开始常见。但画法之精，构图之美，万历、崇祉达到高峰。之后的清代瓷器，虽也有此类的装饰技法，但已十分世俗，少了些许文人气息。
二、 崇祯时期的外销青花瓷器
如果追溯中国瓷器的出口历史，上可达汉。唐宋以来，出口的规模和数量不断增加。明代的万历开始，这种出口，出现了较大规模的增长。至崇祯一朝，虽然国内战乱连年，但由于中国瓷器的高超制作工艺，使得世界各国对中国瓷器的需求不断增加。经过万历时期的积累，这一时期，西方国家对中国瓷器质量提出了更高的要求。这种更高的要求不仅体现在胎质、器物修整，也体现在瓷器釉面、装饰等各个方面。为积极适应世界市场的需求，景德镇的瓷厂不断调整自己的生产，改善加工工艺，从而也使青花瓷器的生产迈上一个新台阶。
器型特征。崇祯出口青花瓷器，其器型与内销青花瓷器有很大区别。这一时期的外销瓷器从器物造型上，一改传统内销瓷器先讲审美再讲实用的作法，而把实用放在第一，兼顾审美。以执壶为例，内销执壶大多壶的主体“肚子”部分相对较小，口没外撇较历害，执壶的壶把相对轻巧。而外销的执壶，“肚子”部分明显变大，口外撇的程度远小于内销器物外撇的程度，执壶的把变粗，且多喜欢圆形把。这样做的目的，即符合了欧洲人的审美，更大大增加了器物的实用性。这一思路的转变，使瓷器的生产更加符合商品生产的规律，为清代早期瓷器大量出口奠定了更加坚实的基础。
胎质特征。这一时期的出口青花瓷器，大多选用优质的瓷土烧制。胎质细腻洁白，杂质少。器物胎体相较于内销精品器物的胎体，要薄很多。胎质的瓷化程度较高。
釉质特征。这一时期器物的釉层较薄，釉色粉白或白中泛青，干净少杂质。
纹饰特征。崇祯时期的外销青花瓷器纹饰牲非常鲜明。万历时期外销青花瓷器常用的大量开光内绘画纹饰的方法已不再使用。而是把器物用弘纹分为几个主体部分，其中某一部分根据国外用提供的纹档进行绘制，而其它部分则使用传统的中国纹饰进行装饰。这种风格的转变，是在不断出口的经验累积中，根据国外客户的需求而反复改善的结果。这一时期外销瓷器的绘画以精细的工笔绘画为主。布局疏密得当，清新怡人。
钴料特征。这一时期外销青花瓷器几乎全部使用浙料进行绘制。浙料提炼精纯。呈现靓丽的蓝色。有些作品的发色已可与康熙作品相比。
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三、崇祯青花瓷器的款识
这一时期几乎不见官窑器物。民窑器物的斋堂款很多。如“雨香斋”、“松石居”、“富贵佳器”、“白玉”、“片玉”等。方胜、兔子、银锭等图记款也较多。
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